Die Zeitlupe Anatomie eines filmischen Stilmittels
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Marburg
Schüren
2013
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33 |
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INHALT
1. EINLEITUNG: DIE ZEIT DER ZEIT
9
1.1 BEWEGUNG 9
1.2 ZEITLUPE DEFINIEREN 12
1.3 TERMINOLOGIE 17
1.4 DIE ZEITLUPE IN DER FILMWISSENSCHAFTLICHEN FORSCHUNG 20
1.5 GLIEDERUNG 25
2. FILMTECHNISCHE VORAUSSETZUNGEN
28
2.1 ZEITLUPE IM STUMMFILM 28
2.2 KAMERATECHNIK 31
2.2.1 STANDARD-35MM-KAMERAS
31
2.2.2
SPEZIALKAMERAS
38
2.2.3
DIGITALKAMERAS
42
2.2.4
FERNSEHKAMERAS
45
2.2.5
EINZELBILDKAMERAS - BULLET TIME
48
2.3 DIE ARBEIT AUF DEM SET 51
2.3.2
LAUFGESCHWINDIGKEIT
52
2.3.2
LICHT
57
2.3.3
KOSTEN
61
2.4 ZEITLUPE IN DER POSTPRODUKTION 63
3. FILMTHEORETISCHE UEBERLEGUNGEN ZUR ZEITLUPE
69
3.1 DAUER 69
3.2 PERZEPTION, KOGNITIVE PROZESSE 75
3.3 TRANSFORMATION 84
3.4 FILM, ZEITLUPE, REALITAET: POSITIONEN EINER DISKUSSION 87
3.4.1 RUDOLF ARNHEIM
88
3.4.2 JEAN EPSTEIN
UND GERMAIN DULAC
91
3.4.3 PUDOVKIN, VERTOV, EISENSTEIN
95
3.4.4 SIEGFRIED
KRAKAUER
103
3.4.5 ANDRE BAZIN
107
3.4.6 SPAETERE THEORIEN UND AUSBLICKE
110
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6 INHALT
4. ZEITLUPE IN DER FILMGESCHICHTE
113
4.1 EINLEITENDE GEDANKEN 113
4.2 STUMMFILMZEIT 118
4.3 DIE AVANTGARDE 128
4.4 HOLLYWOOD - VOM TONFILM BIS IN DIE 1960ER JAHRE 137
4.5 NEW HOLLYWOOD UND EUROPAEISCHES AUTORENKINO 143
4.6 DAS KINO DER GEGENWART 151
5. ZEITLUPE IM FORMALEN SYSTEM
162
5.1 ZEITLUPE RICHTIG IN SZENE SETZEN 162
5.2 MONTAGE 171
5.2.2
DIE EINZELNE EINSTELLUNG
172
5.2.2
MEHRERE EINSTELLUNGEN IN ZEITLUPE
175
5.2.3
IN KOMBINATION MIT NORMALGESCHWINDIGKEIT
178
5.3 DIE TONSPUR DER ZEITLUPE 187
5.3.1 STIMMEN
192
5.3.2
GERAEUSCHE
200
5.3.3
MUSIK
206
5.4 FALSCHE ZEITLUPEN 218
6. AESTHETIK UND NARRATION
222
6.1 SICHTBARMACHUNG, AUFMERKSAMKEITSLENKUNG,
AKZENTUIERUNG, SEMANTISIERUNG UND RAHMUNG 225
6.2 INTENSIVIERUNG, DRAMATISIERUNG 237
6.3 AESTHETISIERUNG, SPEKTAKULARISIERUNG 241
6.3.1 SCHOENHEIT JENSEITS DER ERZAEHLUNG?
241
6.3.2
EXKURS: AESTHETIK UND KONSUM
256
6.3.3 DIE ANMUT DES SCHRECKLICHEN
257
6.3.4 SPEKTAKEL
261
6.4 SUBJEKTIVIERUNG, PSYCHOLOGISIERUNG, INTERNALISIERUNG 267
6.5 IRREALISIERUNG, SURREALISIERUNG, ABSTRAKTION 279
6.6 ZEITLICHE VERSCHIEBUNG, HISTORISIERUNG 295
6.7 HUMOR: IRONIE UND PARODIE 308
6.8 ZEITLUPE UND AFFEKT 317
6.9 ZUSAMMENFASSUNG DER NARRATIVEN FUNKTIONEN
DER ZEITLUPE 336
INHALT 7
7. ZEITLUPE IM HONGKONG-KINO
338
7.1 ZWEITRANGIGKEIT VON REALISMUS UND PLAUSIBILITAET 340
7.2 TYPISCHE GENRES DES HONGKONG-FILMS 345
7.3 ZUR KONSTRUKTION DER SZENEN 350
7.4 KULTURELLE UND WEITERE SPEZIFISCHE FAKTOREN 357
8. SCHLUSSWORT
369
DANK 373
BIBLIOGRAFIE 375
FILMOGRAFIE 389
FILMREGISTER 395
PERSONEN- UND SACHWORTREGISTER 399
ABBILDUNGSNACHWEISE 400 |
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