Geschlossene und offene Form im Drama
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| Veröffentlicht: |
München
Hanser
[2011]
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|---|---|
| adam_text | INHALT
AUS
DEM VORWORT 11
RUECKBLICK AUT DAS BUCH NACH DREI JAHRZEHNTEN
(1992) .... 15
I. GESCHLOSSENE FORM
23
1. HANDLUNG 25
EINHEIT YY GANZHEIT 25
KONTINUITAET 26
EXPOSITION 28
DUELL 29
ENTSTOFFLICHUNG YY VERDECKTE HANDLUNG 30
VERZICHT AUF CHARAKTERISTISCHES 34
MITTELBARER STIL 35
2. ZEIT 38
ZEITERSTRECKUNG UND ZEITQUALITAET 39
ZEIT ALS RAHMEN 40
ENTGEGENWAERTIGUNG YY REINE SUKZESSION 41
UEBERLAGERUNG DES AUGENBLICKS 42
RAUM 45
KEINE SPRECHENDE VERWANDLUNG 46
ERLESENE, HINWEISENDE DINGE 48
RAUM UND PERSON 55
CHOREOGRAPHIE 56
DER GESELLSCHAFTSRAUM 58
INNERER AGON 58
4. PERSONEN 59
HOHER STAND
59
ROLLE 60
PERSONIFIKATION DER EIGENSCHAFT 62
ORDNUNG IN DER EMOTION 64
PERSONENBINDUNG 65
DER VERTRAUTE 66
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8 INHALT
5. KOMPOSITION YY 67
BETONUNG DES AKTS 67
GERINGES GEWICHT DER SZENE 68
SYMMETRIE 68
ANALOGIE UND PROPORTION 71
6. SPRACHE 72
DISTANZ 72
DIALOG 73
STICHOMYTHIE 75
SENTENZ 76
REDEDUELL 77
UMSTELLEN UND VERSTELLEN 78
GENITIVUS EXPLICATIVUS 78
METAPHORIK 81
DIE HERALDISCHE METAPHER 81
BILD UND AKTION 82
SYNTAX 86
EINHEITLICHE SATZPERSPEKTIVE 87
ZUSAMMENFASSUNG DES ERSTEN TEILS 90
REGELHAFTE ORDNUNG 90
VORRANG DES INNEREN VOR DEM AEUSSEREN, DES GANZEN VOR
DEM EINZELNEN, DER IDEE VOR DEM STOFF 92
ZIELSTREBIGKEIT 94
II. OFFENE FORM
97
2. HANDLUNG 99
POLYMYTHIE 99
KOMPLEMENTAERE STRAENGE 101
METAPHORISCHE VERKLAMMERUNG 104
DAS ZENTRALE ICH 106
VERBORGENE ZUSAMMENHAENGE 109
INTEGRATIONSPUNKT 111
2. ZEIT 113
WEITE ZEITERSTRECKUNG 113
ZEIT ALS WIRKUNGSMACHT 114
INHALT 9
ZEITQUALITAET 115
REINE GEGENWART 118
RAUM 120
ORTSFUELLE 120
ENGE 121
WEITE 124
SPEZIELLER RAUM 125
CHARAKTERISIERENDER RAUM 127
RAUMVERBINDUNG 129
KONTAKT MIT DER AKTIVEN NATUR 13
1
DUNKEL 13 4
DINGE 134
4. PERSONEN 136
KEIN STANDESVORBEHALT 137
BESCHRAENKTE MUENDIGKEIT 137
PHYSISCHES 138
UNBEWUSSTES 142
GEFUEHLSUMBRUCH 143
PANTOMIME 145
ATMOSPHAERISCHE PERSONEN 148
5. KOMPOSITION 149
VON UNTEN NACH OBEN 149
OFFENHEIT 149
AUTONOMIE DER SZENE 15
VARIATION *53
GERINGES GEWICHT DES AKTS 154
KONTRAST 155
6. SPRACHE 156
PLURALISMUS 157
SATZBAU 162
BRUECHIGE HYPOTAXE 162
BEIORDNUNG YY POLYPERSPEKTIVE 165
TRANSZENDIERENDE EVOKATION 1.72
DAS IMPERSONALE ES 174
VERHAELTNIS VON SATZ ZU SATZ 176
10 INHALT
MONOLOG 178
DIALOG 182
METAPHORIK 188
BIBEL 189
VOLKSLIED 191
EXKURS: LIED IM DRAMA 194
SPRICHWORT 204
MAERCHEN 205
TRAUM 207
WIRKUNGSWEISE DER METAPHORIK 211
ZUSAMMENFASSUNG
215
AUSSCHNITT ALS GANZES: GESCHLOSSENES DRAMA 216
DAS GANZE IN AUSSCHNITTEN: OFFENES DRAMA 218
VORLAEUFIGE ANMERKUNGEN ZUM HISTORISCHEN VORKOMMEN DER
BEIDEN STILTENDENZEN 223
OFFENE FORM BEI SHAKESPEARE 226
ANHANG
229
ANMERKUNGEN 231
LITERATURVERZEICHNIS 261
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