Německá operní scéna v Olomouci 1 1770 - 1878
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| Veröffentlicht: |
Olomouc
Univ. Palackého, Filozofická Fak.
2012
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Stav bádání, úvodní metodologické poznámky
9
Opera v Olomouci v letech
1770-1830 17
Opera a Olomouc, otevření divadla na Dolním náměstí
17
Olomoucký měšťan a jeho divadlo
28
Bannholzer, dědic olomoucké divadelní tradice
39
Nové divadlo na Horním náměstí
45
Stavba divadla
45
Leopold Hoch, problematický začátek
47
Éra Karla Burghausera
1834/1836-1847 51
Úřední jednání
51
Vrcholy i propady olomouckého usedlíka
54
Všestranný profesionál
54
Kulturní růst města
56
Nezadatelné místo opery
58
Poslední
sezony a
celkové hodnocení
66
Éra Friedricha Bluma
1847-1859 71
Budovatel, bojovník i zkrachovalec
71
Hudební život Olomouce a divadelní impérium
76
Divadlo jako dvorní instituce
80
Smlouvy a protokoly
82
Členstvo
87
Sezona
1847-1848 87
Sezona
1848-1849 93
Sezona
1849-1850 100
Sezona
1850-1851 104
Sezona
1851-1852 106
Sezona
1852-1853 110
Sezona
1853-1854 119
Sezona
1854-1855 126
Sezona
1855-1856 130
Sezona
1856-1857 135
Sezona
1857-1858 139
Sezona
1858-1859 143
Repertoár
146
Itálie
148
Francie
152
Německo
155
Období
Carla Haaga 1859-1862 158
Krach v režii města
158
Členstvo
162
Sezona
1859-1860 162
Sezona
1860-1861 167
Sezona
1861-1862 171
Repertoár
173
Italie
175
Francie
175
Německo
176
Éra
Carla Königa 1862-1868 178
Z herce ředitelem, z ředitele podvodníkem
178
Nedodržování smluvních podmínek: kdo je vinen?
183
Členstvo
188
Sezona
1862-1863 188
Sezona
1863-1864 193
Sezona
1864-1865 196
Sezona
1865-1866 200
Sezona
1866-1867 205
Sezona
1867-1868 212
Repertoár
217
Itálie
218
Francie
219
Německo
220
Působení
Ignatze Czernitse 1868-1872 223
Rakouská divadla kolem roku
1870
a Czemitsův nadhled
223
Jednání
s
městem, krize v sezóně
1869-1870 226
Členstvo
233
Sezona
1868-1869 233
Sezona
1869-1870 239
Sezona
1870-1871 244
Sezona
1871-1872 249
Repertoár
253
Itálie
254
Francie
255
Německo
256
Působení Julia Schwabeho
1872-1874 258
Špatná volba
258
Členstvo
263
Sezona
1872-1873 263
Sezona
1873-1874 269
Repertoár
275
Působení
Carla
Josepha
von
Bertalana
1874-1878 277
Skvělý úředník v divadle
277
Konkurz a ostražitý přístup města
283
Členstvo
285
Sezona
1874-1875 285
Sezona
1875-1876 289
Sezona
1876-1877 295
Sezona
1877-1878 300
Repertoár
304
Itálie
305
Francie
306
Německo
307
Závěr
309
Zusammenfassung 312
Prameny a literatura
315
Příloha, Soupis repertoáru opery německého divadla v Olomouci v letech
1800-1920 335
Jmenný rejstřík
359
Zusammenfassung
Die Publikation ist hundert Jahren der Geschichte des Opernbetriebes am Stadttheater in Olmütz
gewidmet. In den Jahren 1770-1830 stand das The
ater
gebäude am Unteren Platz, 1830 wurde am
Oberen Platz das neue, vom Wiener Architekten Josef Kornhäusel entworfene Gebäude eröffnet.
Bis 1848 stehen lediglich spärliche Quellen über die Oper in Olmütz zur Verfügung, man weiß
jedoch,
dass
ihre große Ära mit der Direktion von Friedrich Blum begonnen hat. Das hohe Niveau
des Opernensembles und Repertoires wurde auch unter den Direktoren Carl Haag und Carl
König beibehalten. Ab den 60er Jahren des 19. Jahrhunderts hat die Stadt immer mehr die Rolle
der Theaterintendantur übernommen und die künstlerische Qualität kontrollierte. Der Mangel
an Investitionen führte jedoch zum Abstieg des Niveaus. Das Theatergebäude ist verfallen, die
Theaterkassa war auf die Operette angewiesen. Die Opernsolisten mussten in Offenbachs Werken
auftreten, für die allein neue Kostüme und Dekorationen angeschafft wurden. Unter derartigen
Umständen hat es keiner der Theaterunternehmer die ganzen sechs vertraglich gesicherten Jahre
hindurch ausgehalten und wenn sich für ihn irgendwo bessere Bedingungen geboten haben, das
Theater und die Stadt verlassen.
Die Zeit um 1770, als das Theater am Unteren Platz eröffnet wurde, war von der Umwandlung des
Barocktheaters zum Theater der Aufklärung mit seiner Mannigfaltigkeit der Genres und der Intention
des sprachlich bewussten Patriotismus gekennzeichnet. Das Städtische königliche Nationaltheater in
Olmütz war vor 1800 auf das deutsche Singspiel, ergänzt durch die italienische
opera buffa,
orientiert.
Die Funktion des Theaters als städtische Institution mit ernsten erzieherischen Forderungen und
anspruchsvollen Aufführungen wurde von den Direktionen Carl Hains, Vaclav Mihules und Anton
Kreutzmayers (bis 1806) wahrgenommen. Die Familie von Josef Bannholzer führte das Theater bis
zur Eröffnung des neuen Theatergebäudes am Oberen Platz im Jahre 1830 und musste sich mit dem
Zustand des Verfalls auseinandersetzen. Obwohl der Aufbau des neuen Repertoires nur langsam vor
sich ging, wurden in Olmütz doch Beethovens
Fidelio
und die Opern Rossinis gespielt und Mozarts
Werke haben ihren Platz im Repertoire gefestigt.
Der erste Pächter des Theaters am Oberen Platz war in den Jahren 1830-1836 Leopold Hoch,
der ab 1825 gleichzeitig auch das Theater in Baden bei Wien gepachtet hat, sodass das Olmützer
Theater praktisch unter der Leitung seiner Frau stand. Hoch hat seine finanziellen Möglichkeiten
überschätzt und nach vier Saisonen hat Karl Burghauser das Theater übernommen. Dieser arrivierte
Direktor leitete das Theater unter einer nur wenig gebesserten finanziellen Situation bis 1847. Das
Publikum hat die reiche Ausstattung gerne gesehen; Burghauser ermöglichte auch die Produktionen
von Virtuosen im Theater. So konzertierte im Jahre 1846 in Olmütz Franz
Liszt, in
Meyerbeers Robert
der Teufel sang am 14. März 1846 als Alice und zugleich als Isabella die damals berühmte Sopranistin
Jenny Ney. Direktor Burghauser hat auch die Bedingungen für die Verbindungen des Olmützer
Theaters mit anderen Bühnen geschaffen. Den Aktionsradius von Olmütz als Opernstadt kann man
für die folgenden Jahren mit den Städten Pressburg, Pest,
Cluj,
Graz, Karlsbad, Teplitz-Schönau,
Danzig,
Krakau, Lemberg und selbstverständlich Prag, Brunn und Wien abgrenzen.
Der in den Jahren 1847-1859 in Olmütz wirkende Theaterdirektor Friedrich Blum war ein
Theatermann zur richtigen Zeit am richtigen Ort. Nach der Thronbesteigung von Franz Joseph
I.
wurde Olmütz für kurze Zeit Residenz des Kaiserhofes (1848-1849), in den 50er Jahren ein
militär-strategisches Zentrum und Schauplatz der politischen Verhandlungen zwischen Österreich
und Russland. Dem musste auch der Theaterbetrieb entsprechen und Blum ist es gelungen,
dass
das Theater die Stadt zufriedenstellend repräsentieren konnte. Er brachte eigene Ideen mit und
konnte als sympathisch wirkender Partner die Vetreter der Stadt für die Unterstützung seiner
anspruchsvollen Pläne, wie z.B. den Bau einer Sommerarena, gewinnen. Obwohl das Theater nach
-312-
1848 eindeutig als eine bürgerliche Institution verstanden wurde, ließ der Besuch aus diesen Kreisen
an den Spielabenden zu wünschen übrig. Blum hat eine Lösung in einer Art von „Imperium der
Provinztheater gefunden (Olmütz, Krakau, Karlsbad, später auch Lemberg und andere Orte), indem
er die Ensemblemitglieder, aber auch die Dekorationen und Kostüme rotieren Heß. Seine großzügigen
Bemühungen sind schließlich jedoch an seiner schlechten finanzieller Gebarung gescheitert. Die Stadt
konnte gegen seine leichtsinnige Direktion vor Ablauf seines Vertrages wahrscheinlich deshalb keine
Schritte unternehmen, weil Blum damals - parallel mit seiner Tätigkeit in Olmütz - bereits im Auftrag
von Wien mit der Errichtung eines ständigen deutschen Theaters in Krakau beschäftigt war. Als ein
typisches Beispiel für seine unbestreitbaren künstlerischen Fähigkeiten kann die Produktion des am
16. Dezember 1851 aufgeführten Propheten von Meyerbeer dienen, bei der die Leistungen der Sänger
mit jenen an der Prager Bühne verglichen wurden. Blum hat sogar eine Bühnenmaschine für den
Sonnenaufgang besorgt. Unter seiner Direktion haben auch die Werke Verdis, mit dem Troubadour
an erster Stelle, ihren festen Platz im Repertoire gefunden.
Als Carl Haag, der Pächter des Theaters für die Jahre 1859-1865, seine Funktion als Direktor
antrat, wurde vom Publikum und den Stadtvertretern erwartet,
dass
das Theater sein früheres Niveau
wieder erreichen werde. Doch der Betrieb war finanziell nicht zu halten. Die Situation eskalierte im
Jahre 1862, als Haag bessere Bedingungen seines Pachtvertrags verlangte, anstatt dessen jedoch vom
Stadtrat gekündigt wurde. Direktor Haag ist für die Geschichte nicht nur der Olmützer Oper als
Entdecker von Pauline Lucca bemerkenswert, auch durch die gelungene Aufführung von Meyerbeers
Dinorah, die in der folgenden Spielzeit die Theaterkassa verlässlich gefüllt hat. Er war es auch, der in
Olmütz zum ersten Mal eine Operette aufgeführt hat.
Nach dem Engagement von Pauline Lucca hat die Olmützer Oper ein Renommee bekommen,
das auch die Gesangspädagogen angezogen hat. Diese Situation hat Carl König ausgenützt, der in
Olmütz bereits unter dem Direktor Blum als Komiker gewirkt und das Theater 1862-1868 geleitet hat.
In diesen Jahren kamen viele junge Künstler nach Olmütz, von denen einige Karriere gemacht haben
(z.B. Marianne Brandt, Betty
Hanušova,
der Dirigent Adolf
Čech).
In den 60er Jahren gastierten in
Olmütz häufig Sänger aus der Wiener Hofoper und Sänger aus Olmütz sind ihrerseits mit Erfolg an
andere Bühnen übergetreten. Im Repertoire hat König auf das Werk Richard Wagners gesetzt. Am
30.12.1862 wurde in Olmütz Tannhäuser erstaufgeführt, am 28. 3.1867 Der fliegende Holländer, ein
künstlerischer wie auch kommerzieller Erfolg war jedoch Gounods Faust am 21.1.1865.
Auch nach dem Abschied Königs hat sich Olmützer Oper ihren Ruf bewahren können, doch
die tatsächliche Situation war eine andere. Die Ereignisse der Jahre 1868-1878 lassen erkennen, wie
und aus welchem Grund es zum Niedergang der Oper gekommen ist. Der Direktor Ignatz Czernits
hat seinen Vertrag für die Jahre 1868-1874 abgeschlossen, ist jedoch nur vier Jahre geblieben und
wollte ihn bereits in seiner zweiten Saison, 1869-1870, kündigen. Das Theater wurde an ihn ohne
Miete verpachtet, trotzdem hat die Oper den Haushalt sehr belastet. In Czernits erster Saison
wurde Verdis Maskenball gespielt, in der Saison 1869-1870 Lortzings
Undine,
Wagners
Lohengrin
und
Meyerbeers Die Afrikaner in. Mit dem Rückgang der militärischen Bedeutung der Stadt hat sich auch
die Struktur des Publikums geändert. An die Stelle des vielseitig kultivierten Adels waren neue,
wenig gebildete Theaterbesucher aus Olmütz und Umgebung getreten, die die Operette gegenüber
der Oper bevorzugten.
Nach dem Abgang von Czernits hat die Stadt den Theaterbetrieb fest in ihre eigenen Hände
genommen. Es wurde zwar eine Bewerbung ausgeschrieben, doch wurde an die Spitze des nunmehr
unter scharfer Beobachtung stehenden Theaters der in Olmütz geborene Julius Schwabe gestellt,
der seine Funktion bereits nach zwei Jahren niedergelegt hat. Neben den Operetten konzentrierte
sich Schwabe auf die französische Oper, wobei z.B. Gounods Romeo und Julia den Erfolg des Faust
allerdings nicht wiederholen konnte.
Im Jahre 1874 hat Carl Joseph von Bertalan das Theater übernommen, wieder für sechs Jahre,
doch musste er bereits am Beginn der zweiten Saison erkennen,
dass
die Stadtbehörde in das Gebäude
-313-
nicht investieren will und nur die Operette das Theater finanziell über Wasser halten könne. Bertalan
konnte natürlich die vom Publikum verlangten großen Ausstattungsvorstellungen an der Oper nicht
umgehen, war aber nicht imstande, den mit diesen verbundenen Anforderungen zu genügen; so
hat z.B. in Robert der Teufel die Harfe gefehlt, für den Propheten konnten nur gemalte Dekorationnen
verwendet werden. Die Direktion hat sich von der neu ausgestatteten Afrikanerin einen Erfolg erwartet,
doch hat ihr die Kritik die Striche in der Partitur vorgeworfen. Unter der Direktion Bertalans haben
sich endgültig Wagners romantische Opern durchgesetzt, wozu im hohen Maß der Kapellmeister
Mořic
Anger beigetragen hat. Als sich Bertalan im Jahre 1878 verabschiedete, hat die Presse bemerkt,
dass
er nach „Schwabes Elend mit seinem Repertoire und seinen Künstlern zwei Jahre hindurch
beim Publikum Anklang gefunden habe. Das geringere Interesse der Abonnenten in den letzten
zwei Jahren müsse man eher der Stadt anlasten, wogegen Bertalan seine Geschäfte mit vorbildlicher
Ordnung geführt habe.
Übersetzt von
Vlasta Reittererová
-314-
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