Kultur- und Filmpolitik im Kalten Krieg die Filmfestivals von Leipzig und Oberhausen in gesamtdeutscher Perspektive ; 1954 - 1972
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Göttingen
Wallstein
2013
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INHALT
VORWORT 9
EINLEITUNG
1. FILMFESTIVALS ALS FORSCHUNGSGEGENSTAND N
2. DIE FILMFESTIVALS VON LEIPZIG UND OBERHAUSEN 13
3. FRAGESTELLUNG UND UNTERSUCHUNGSZEITRAUM 15
4. FORSCHUNGSSTAND 16
4.1. F O R S C H U N G E N Z U R L E I P Z I G E R D O K U M E N T A R -
U N D K U R Z F I L M W O C H E 1 6
4 . 2 . F O R S C H U N G E N Z U D E N O B E R H A U S E N E R K U R Z
F I L M T A G E N 1 8
5 . QUELLENLAGE 20
6. METHODISCHES VORGEHEN 23
I. POLITISCHE U N D KULTURELLE R A H M E N B E D I N G U N G E N MITTE D
E R 1 9 5 0 E R JAHRE
1. DER KALTE KRIEG UND SEINE RUECKWIRKUNGEN AUF DIE KULTUR . . . 29
2. DIE DEUTSCH-DEUTSCHEN BEZIEHUNGEN 31
3. FILMPOLITISCHE BEZIEHUNGEN ZWISCHEN BEIDEN DEUTSCHEN STAATEN 35
3.1. A U S G A N G S S I T U A T I O N N A C H K R I E G S E N D E 3 5
3.2. D I E F I L M P O L I T I K D E R B U N D E S R E G I E R U N G G E
G E N UE B E R D E R D D R U N D
D E R I N T E R M I N I S T E R I E L L E A U S S C H U S S F UE R O S T
- W E S T - F I L M F R A G E N 3 6
3.3. D I E S E D - F I L M P O L I T I K U N D D I E A U F F UE H R U N G
W E S T D E U T S C H E R F I L M E I N D E R D D R 43
3.4. D E U T S C H - D E U T S C H E G E M E I N S C H A F T S P R O D U
K T I O N E N 46
3.5. D E R C L U B D E R F I L M S C H A F F E N D E N D E R D D R U N D
S E I N E B E Z I E H U N G E N Z U R B U N D E S R E P U B L I K 48
4. DER KULTUR- UND DOKUMENTARFILM UND SEIN SCHWIERIGES ERBE NACH DEM
KRIEG 51
4.1. I N S T R U M E N T A L I S I E R U N G I N D E R N S - Z E I T 52
4.2. E N T W I C K L U N G E N I N D E R B U N D E S R E P U B L I K U N
D I N D E R D D R 54
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6 INHALT
II. 1 9 5 4 - 1 9 6 1 : D I E G R UE N D U N G U N D D I E A N F AE N G E
D E R FESTIVALS
1. INITIATIVEN AUS MANNHEIM 61
2 . OBERHAUSEN UND DER WEG ZUM NACHBARN 66
2.1. D I E U R S P R UE N G E D E S F E S T I V A L S 6 7
2 . 2 . OE F F N U N G N A C H O S T E N 7 0
2 . 3 . E R S T E K O N T A K T E Z U R D D R 7 2
2 . 4 . K O N K U R R E N Z Z W I S C H E N O B E R H A U S E N U N D M
A N N H E I M 7 8
2.5. E I N F L U S S N A H M E D U R C H D E N I N T E R M I N I S T E R
I E L L E N A U S S C H U S S 8 2
3 . DIE LEIPZIGER KULTUR- UND DOKUMENTARFILMWOCHE
UND IHR GESAMTDEUTSCHES KONZEPT 8 J
3.1. I N T E R N A T I O N A L O D E R G E S A M T D E U T S C H ? 8 5
3 . 2 . D I E I . U N D D I E I I . L E I P Z I G E R K U L T U R - U N
D
D O K U M E N T A R F I L M W O C H E 9 0
3.3. Z W I S C H E N K U N S T U N D P O L I T I K : D I S K U S S I O N
E N U N D K O N T A K T E . . . . 9 4
4 . ERSTE GESAMTDEUTSCHE KONFLIKTE UND IHRE FOLGEN 1 0 3
4 . 1 . S T I L L S T A N D I N L E I P Z I G 1 0 3
4 . 2 . D E R R UE C K Z U G D E S C L U B S D E R F I L M S C H A F F E
N D E N
A U S O B E R H A U S E N (1958) 1 0 8
4 . 3 . D E F A - V E R B O T E I N M A N N H E I M 1 1 9
4 . 4 . N E U S T A R T F UE R D A S L E I P Z I G E R F E S T I V A L (
I 9 6 0 ) 1 3 4
4 . 5 . K O N T A K T E I M V O R F E L D D E S M A U E R B A U S 1 4 1
III. 1 9 6 1 - 1 9 6 7 : DIE FESTIVALS IM WETTSTREIT D E R S Y S T E M E
1. DER MAUERBAU UND SEINE FOLGEN FUER DIE
DEUTSCH-DEUTSCHEN BEZIEHUNGEN 1 5 2
2 . AUSWIRKUNGEN DES MAUERBAUS AUF DIE FESTIVALS 1 5 3
2.1. V E R AE N D E R U N G E N I N L E I P Z I G 1 5 4
2 . 2 . E I N S K A N D A L I N O B E R H A U S E N ? 1 6 J
3 . DIE LEIPZIGER DOKUMENTARFILMWOCHE UND
DER MYTHOS VOM FENSTER ZUR WELT 1 8 2
3.1. Z W I S C H E N I D E O L O G I S C H E R V E R E I N N A H M U N G
U N D V E R O R D N E T E R W E L T O F F E N H E I T 1 8 2
3 . 2 . E I N I N T E R N E R K O N F L I K T U N D S E I N E F O L G E
N 1 8 9
3.3. K U L T U R E L L E R K A H L S C H L A G U N D V E R B L E I B
E N D E F R E I R AE U M E 1 9 5
3 . 4 . B E Z I E H U N G E N Z U R B U N D E S R E P U B L I K 2 0 4
IMAGE 3
I N H A L T 7
4 . OBERHAUSEN UND SEIN IMAGE ALS ROTES FESTIVAL 2 3 7
4.1. V I E L F AE L T I G E K O N T A K T E N A C H O S T E U R O P A U N
D
F I L M I S C H E D O M I N A N Z D E R O S T B L O C K S T A A T E N 2
3 7
4 . 2 . K O N F L I K T E M I T D E R B U N D E S R E G I E R U N G 2 4
7
4.3. T E I L N A H M E D E R D D R 2 6 6
IV. 1 9 6 8 - 1 9 7 2 : Z W I S C H E N PRAGER FRUEHLING
UND INTERNATIONALER ENTSPANNUNGSPOLITIK
1. DIE FESTIVALS UND DAS JAHR 6 8 3 0 1
1.1. G E S E L L S C H A F T L I C H E U M B R UE C H E 3 0 1
1.2. A U S W I R K U N G E N A U F D I E F I L M F E S T I V A L S 3 0 4
2 . BEDEUTUNGSVERLUST DER DEUTSCHEN FRAGE? 3 3 1
2.1. N E U E O S T P O L I T I K U N D D I E S I T U A T I O N I N O
B E R H A U S E N 3 3 2
2 . Z . S O N D E R R O L L E D E R B U N D E S R E P U B L I K I N L E
I P Z I G 3 4 4
3. ZUM VERHAELTNIS DER FESTIVALS: KONKURRENTEN ODER PARTNER?. . . 3 4 7
3.1. D I R E K T E B E Z I E H U N G E N Z W I S C H E N L E I P Z I G U
N D O B E R H A U S E N 3 4 8
3.2. F E S T I V A L B E Z I E H U N G E N : K R A K A U , L E I P Z I G
U N D O B E R H A U S E N 3 5 4
4 . AUSBAU DER UEBERWACHUNG DER FESTIVALS
DURCH DAS MFS NACH 1 9 6 8 3 6 0
4.1. M F S - A K T I V I T AE T E N I N O B E R H A U S E N 3 6 1
4 . 2 . M F S - A K T I V I T AE T E N I N L E I P Z I G 3 6 5
S C H L U S S B E T R A C H T U N G
1. DIE FILMFESTIVALS ZWISCHEN ABGRENZUNG UND VERFLECHTUNG . . . 3 7 8
1.1. U M S T AE N D E D E R D E U T S C H - D E U T S C H E N B E T E I L
I G U N G
A N D E N F E S T I V A L S 3 7 8
1.2. K O N F L I K T E U M F I L M E 3 8 3
1.3. F E S T I V A L B E Z I E H U N G E N U N D P E R S OE N L I C H E K
O N T A K T E 3 8 6
2 . RESUEMEE UND AUSBLICK 3 8 9
A N H A N G
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS 3 9 2
QUELLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS 3 9 4
REGISTER 4 2 0
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