Zwischen "leerer Klimperey" und "wirklicher Kunst" Gitarrenmusik in Deutschland um 1800
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Münster ; München [u.a.]
Waxmann
2012
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| adam_text | Inhalt Abkürzungen.......................................................................................................................12 dank.........................................................................................................................................13 Der Geschichtsverlust in der Gitarristin um 1800 ....................................... 15 Der materielle Geschichtsverlust ................................................................................ 17 Der literarische Geschichtsverlust............................................................................... 19 Der Geschichtsverlust in der Gitarristik um 1800 als musikhistoriographische Herausforderung.............................................................. 22 Zur musikalischen Analyse der Gitarrenmusik in Deutschland um 1800-eine Annäherung....................................................... 31 Von »nothwendiger Kenntnis։ der Harmonie« zur »Reinigkeit des Satzes« ............... 33 Die «einfache Spielam................................................................................................... 34 Die höhere Spielam....................................................................................................... 42 »Seynsollende Sonaten« und »Muster einer bessern Spielart« ...................................... 58 Exemplarische Untersuchungen des Repertoires............................................. 63 Die zeitgenössische Diskussion MUSIKÄSTHETISCHER KATEGORIEN DER GITARRENMUSIK ........................................ 95 Neue Schreibart«, Gedanke und
Geschmack............................................................... 95 Klang, Empfindung, Wirkung................................................................................... 108 Gitarristen und Komponisten..................................................................................119 Gitarrenmusik als Beruf ........................................................................................... 119 Gitarrenmusik als Nebenerwerb .............................................................................. 134 Gitarrenmusik als Beruf - Ausnahmefälle ............................................................... 142 Musikverlage als Vermittler zwischen Komponisten und Publikum .... 145
Gitarrenmusik und BüRGERLiCHKEiT ...................................................................165 Bürgerlichkeit als Haltung ........................................................................................ 167 Gitarrenmusik und Innerlichkeit ............................................................................... 173 Die Gitarre als Fraueninstrument ............................................................................. 181 Gitarrenmusik in Deutschland um 1800: Schlussbemerkungen...............187 Quellen und Literatur Abbildung................................................................................................................... 195 Musikalien .................................................................................................................. 195 Gedruckte Quellen...................................................................................................... 197 Handschriftliche Quellen............................................................................................ 199 Ausgewertete Verzeichnisse der in Deutschland vor 1817 angezeigten Musikalien für Gitarre ............................................................................201 Lexika...........................................................................................................................203 Forschungsliteratur .....................................................................................................204 ANHANG: DOKUMENTE Friedrich Guthmann, Ueber
Guitarrenspiel................................................................ 213 Simon Molitor, Vorrede zur Großen Sonate op. 7 .............................................. 215 Clemens von Brentano, Guittarre und Lied............................................................... 234 Jacob August Otto, Ueber den Bau der Bogeninstrumente ......................................... 238 Johann Christian Gottlieb Scheidler, Ratssupplikationen ........................................ 240 Mina Brand, Senatssupplikation ........................................................................... 244 Anton Brand, Senatssupplikation.......................................................................... 245 Alexander Brand, Senatssupplikationen ...............................................................246 Franz Friedrich Siegmund August Boecklin von Boecklinsau, Briefe...................... 249 Eduard Anton Willimann, Briefwechsel mit demLeipziger Bureau de Musique....... 251 Johann Heinrich Carl Bornhardt, zwei Briefe an Breitkopf Härtel (1801) .......... 255 Register »historischer Akteure ........................................................................... 257 io
Zu folgenden Protagonisten , die in der einschlägigen Literatur bislang entweder gar nicht oder nur sehr unzulänglich aufgenommen wurden, finden sich im Text kurze biographische dnformationskästchene Friedrich Guthmann............................................................................................18 Johann Jakob Staehlin......................................................................................... 32 Johann Christian Gottlieb scheidler..............................................................46 Paolo Sandrini...................................................................................................... 64 F. Brand...................................................................................................................66 Joseph Ewald Reiner............................................................................................. 72 Eduard Anton Willimann................................................................................... 79 li
ereits ein kurzer Blick in die einschlägige Literatur verrät, dass es für die Zeit um 1800 offenbar kaum Wesentliches zur Geschichte der Gitarrenmusik in Deutschland zu berichten gibt und erst Mauro Giulianis Ankunft in Wien 1806/07 eine wahrhafte Guitaromanie ausgelöst hat. Dieser scheinbare Geschichtsverlust steht jedoch in deutlichem Wider spruch zu dem, was etliche zeitgenössische Quellen verraten: Nicht nur gab es in jener Zeit Gitarrenmusik in Deutschland (und zwar durchaus in großer Zahl), vielmehr wurden vor allem auch die Diskussionen um Gitarrenmusik, die in der Polarität zwischen leerer Klimperey und »wirklicher Kunst anzu siedeln sind, außerordentlich lebhaft geführt. Überdies reflektieren und re präsentieren sie als pars pro toto die Vielfalt der sozialen, kulturellen und ästhetischen Diskurse einer Gesellschaft,die sich inder Sattelzeit zwischen französischer Revolution und Wiener Kongress einem massiven Wandel aus gesetzt sah. Vor diesem Hintergrund ist die vorliegende Studie als eine erste exemplarische Kartierung der gitarristischen Landschaft in Deutschland um 1800 zu verstehen. Thorsten Hindrichs hat in Köln, Perugia und Mainz Musikwissenschaft, Romanistik (Italienisch) und Sonderpädagogik studiert und ist seit 2002 wissenschaftlicher Mitarbeiter am Musikwissenschaftlichen Institut der Johannes Gutenberg-Universität in Mainz. Neben Gitarrenmusik zählen auch Musik und Musikleben der Renaissance sowie insbesondere Musik und Jugendkulturen zu seinen Schwerpunkten in Forschung und Lehre.
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