Der Sinn für Kunst die Skulpturen Antonio Canovas für München
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Berlin
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2010
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| Schriftenreihe: | Neue Frankfurter Forschungen zur Kunst
11 |
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M.
Geyer
Der Sinn für Kunst
Die Skulpturen Antonio
Canovas
für München
Gebr. Mann Verlag · Berlin
Inhalt
Danksagung..................................................................................................................................................................9
Einleitung....................................................................................................................................................................13
Teill ERWERBUNGSGESCHICHTE..................................................................................................25
1 1799-1805 Wahrnehmung von
Canova
..............................................................................................25
1.1 Kurfürst Karl Theodor........................................................................................................................25
1.2 Kurfürst Maximilian
IV.
Joseph......................................................................................................28
1.3 Exkurs:
Canovas
Ruhm in Deutschland....................................................................................31
1.4 Kulturelles Leben in München unter Maximilian
IV.
Joseph ..........................................34
1.5 Kurprinz Ludwig..................................................................................................................................38
1.6 Zwischenergebnisse............................................................................................................................46
2 1806-1808 Königliche Erwerbungen..................................................................................................48
2.1 Kulturelle Aufgaben des bayerischen Königreichs..................................................................49
2.2 Sammlungspolitik des Kronprinzen............................................................................................53
2.3 Napoleons Geschenk der Psyche an Königin Karoline ........................................................58
2.4 Bayerische Aufträge an
Canova
......................................................................................................59
2.5 Zwischenergebnisse............................................................................................................................68
Inhalt
З
1808-1816 Vom Auftrag zur Auslieferung........................................................................................71
3.1 Psyche - zügiger Transport..............................................................................................................71
3.2 Venus - Zahlungsverzögerungen ..................................................................................................72
3.3 Paris - Produktionsprobleme und mögliche Alternativen................................................81
3.4 Gipsabgüsse............................................................................................................................................89
3.5 Sonstige Inanspruchnahme
Canovas
..........................................................................................90
3.6 Zwischenergebnisse............................................................................................................................92
Teil 2 WERKE..........................................................................................................................................................95
1 Entstehungsprozess......................................................................................................................................95
1.1 Atelierbetrieb und künstlerisch bedeutende Varianten........................................................96
1.2 Distanz zur Theorie
-»ricordatevi che fo statue«................................................................
101
2 Skulpturen als Diskursbeiträge............................................................................................................105
2.1 Psyche - Allansichtigkeit und drehbarer Sockel....................................................................106
2.2 Venus - Dynamisierung der antiken Göttin..........................................................................124
2.3 Exkurs: Nacktheit..............................................................................................................................141
2.4 Paris - Nachahmung einer antiken Idee..................................................................................149
2.5 Parisbüsten - Elemente eines Beziehungsgeflechtes............................................................168
2.6 Skulpturen im Besitz von
Eugène
de Beauharnais..............................................................172
2.7 Zwischenergebnisse..........................................................................................................................180
Teil 3 DEUTSCHER CANOVA-DISKURS..............................................................................................185
1 Diskurs-Rahmen..........................................................................................................................................185
1.1 Kontext..................................................................................................................................................188
1.2 Korpus der Texte................................................................................................................................190
1.3 Ausblick..................................................................................................................................................192
2 Wechselnde Orte der Skulpturen ........................................................................................................193
2.1 Kontexte der Präsentationen........................................................................................................194
2.2 Residenz-Statuen vor und auf Thronen..................................................... ...........................199
2.3 Kabinettsgarten - ein Rückzug aus der Öffentlichkeit......................................................209
2.4 Glyptothek-Kunsterziehung und Repräsentation............................................................214
Inhalt 7
2.5 Leuchtenbergpalais -
Memento
Napoleons..........................................................................217
2.6 Akademie der bildenden Künste -
Canova
wurde ignoriert..........................................219
2.7 Zwischenergebnisse..........................................................................................................................220
3 Mediale Transformationen der Skulpturen....................................................................................222
3.1 Kopien-Reduktion auf die Form..............................................................................................223
3.2 Graphiken - das vom Künstler kontrollierte Bild................................................................226
3.3 Illustrationen - problematische Anfänge des Kunstbuchs..............................................229
3.4 Steinschnitte / Medaillen - Vergleichung von Antike und Moderne..........................232
3.5 Tafelschmuck - königliche Prachtentfaltung........................................................................238
3.6 Zwischenergebnisse..........................................................................................................................246
4
Canova in
deutschen Schriften..............................................................................................................247
4.1 Wahrnehmung von
Canova (bis
1802)....................................................................................247
4.2 Kunstrichter zu
Canova
(1802-1804) ......................................................................................252
4.3 Höhepunkt des Ruhmes (1804-1808)......................................................................................262
4.4 Normative Kritik Fernows (1806)..............................................................................................270
4.5 Lob Thorvaldsens und Kritik
Canovas
(1808-1830) ........................................................276
4.6 Vielsagendes Schweigen Goethes zu
Canova
........................................................................284
4.7 Zwischenergebnisse..........................................................................................................................288
5 Wertewandel und Kategorien der Canova-Kritik........................................................................289
5.1 Nation - Französierte Grazie mache Deutsche zu Knechten..........................................289
5.2 Charakter - Charakterlose Werke eines weiblichen Talents............................................294
5.3 Exkurs: Wachs - Verschmelzung von Grauen und Lust....................................................299
5.4 Bearbeitung - Täuschende widerliche Marmorbearbeitung..........................................304
5.5 Zwischenergebnisse..........................................................................................................................310
6
Canova
in Münchner Schriften............................................................................................................311
6.1 Bayerischer Kontext..........................................................................................................................311
6.2 Wenige Spuren eines beginnenden Diskurses (1805-1820)............................................321
6.3 Umwandlung des Kunstgeistes (1820-1825) ........................................................................326
6.4 Kunstgeschichte und Regierungsprogramm (1824-1830)..............................................333
6.5 Zwiespältige Haltung König Ludwigs ......................................................................................337
Schlussbemerkungen..........................................................................................................................................344
Inhalt
ANHANG................................................................................................................................................................349
1 Abkürzungen ................................................................................................................................................349
2 Benutzte Archive..........................................................................................................................................350
3 Transkriptionsregeln..................................................................................................................................352
4 Dokumente (in chronologischer Reihenfolge) ..............................................................................353
5 Canova-Skulpturen in deutschen Illustrationen bis 1823..........................................................368
6 Canova-Motive in
Cades Daktyliothek
..............................................................................................368
7 Canova-Motive in Liberotti Daktyliothek........................................................................................370
8 Währungen....................................................................................................................................................371
9 Kaufkraftinformationen ..........................................................................................................................372
10 Parisbüsten von/nach
Canova
..............................................................................................................374
Literatur....................................................................................................................................................................375
Abbildungsnachweis............................................................................................................................................422
Personenregister....................................................................................................................................................423
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