Kybernetische Szenografie Charles und Ray Eames - Ausstellungsarchitektur 1959 bis 1965
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Kybernetische Szenografie
Charles und Ray Eames - Ausstellungsarchitektur
1959 bis 1965
[transcript!
INHALTSVERZEICHNIS
INHALTSVERZEICHNIS
HEINER WILHARM, RALF BÖHM
9 VORWORT DER HERAUSGEBER
SANDRA SCHRAMKE
KYBERNETISCHE SZENOGRAFIE
Charles und Ray Eames - Ausstellungsarchitektur 1959 bis 1965
17 EINLEITUNG
23 1. KAPITEL
EINFÜHRUNG IN EAMES AUSSTELLUNGSARCHITEKTUR
27 1.1.0 Weltausstellung in Brüssel 1958
30 1.1.1 US-amerikanische Nationalausstellung in Moskau 1959
35 1.1.2 Weltausstellungspavillon in Seattle 1962
42 1.1.3 IBM-Pavillon Weltausstellung in New York 1964/65
51 2. KAPITEL
TYPOLOGIEN UND INSTRUMENTARIEN
51 2.1.0 Wahrnehmungstypologien
51 2.1.1 Raumtypologien
54 2.1.2 Symbolischer Raum
55 2.1.3 Relationaler Raum
56 2.1.4 Die relative Objektivität der Raumbetrachtung
KYBERNETISCHE SZENOGRAFIE
57 2.2.0 Interface
57 2.2.1 Mensch-Maschine-Schnittstelle
62 2.3.0 Aufmerksamkeitsbindungen
62 2.3.1 Informationstheoretische Aufmerksamkeitssteuerung
63 2.3.2
Indétermination
67 2.3.3 Kinematografische Aufmerksamkeitssteuerung
68 2.3.4 Computergesteuerte Aufmerksamkeitslenkung
68 2.4.0 Psychophysik
68 2.4.1 Geschichte der Wahrnehmungstheorien
72 2.4.2 Vorgefertigte und vorbildlose Bildvvahrnehmungen
75 3. KAPITEL
KYBERNETISCHE ASPEKTE
75 3.1.0 Kybernetik oder Mensch-Maschine-Automation
75 3.1.1 Geschichte der Steuerungstechnik
78 3.1.2 Eames Ausstellungsarchitektur als Automat
79 3.2.0 Informationstheorie
81 3.2.1 Statistische Zeichengrößen
84 3.2.2 Semantischer Aspekt der Bildwiederholung
85 3.2.3 Informationsästhetik
86 3.2.4 Demokratisierung durch Informationsästhetik
89 3.2.5 Ästhetik zwischen Darstellung und Interpretation
91 3.2.6 Die Anfänge digitalen Bildgebrauchs
92 3.2.7 Die Geschichte der Informationsästhetik
93 3.3.0 Zeit als Verrechnungseinheit. Der Rhythmus
93 3.3.1 Rhythmus als Zahl- und Symbolsystem
94 3.3.2 Rhythmus als Sinnstruktur
95 3.3.3 Kreativität des Rhythmus
96 3.3.4 Die Aura der Technik
97 3.3.5 Das Überwältigende der Kybernetik
INHALTSVERZEICHNIS
98 3.3.6
Feeling and Form
99 3.3.7 Zahl- und Symbolsystem
101
ił.
KAPITEL
ASPEKTE DER BILDERKENNUNG UND -BEDEUTUNG
101 4.1.0 Kognitionswissenschaften
101 4.1.1 Geschichte der Lerntheorien
102 4.1.2 Behaviorismus
102 4.1.3 Kognitivismus
106 4.1.4 Lerntheorien
108 4.1.5 Künstliche Intelligenz
109 4.1.6 IBM-Pavillon als kognitive Karte
112 4.2.0 Gestaltpsychologie
113 4.2.1 Handlungsmotivation oder Automatismus
114 4.2.2 Angeborene Muster. Die „gute Gestalt
115 4.2.3 Merkmale der „guten Gestalt
116 4.2.4 Gestaltqualitäten
118 4.2.5 Die Gestalten Eames scher Simultanbildprojektionen
123 4.2.6 Ereignisraum
123 4.2.7 Kulturtechnik des Digitalen
125 5. KAPITEL
INSTRUMENTEN- GEGEN SINNESWAHRNEHMUNG
125 5.1.0 Medien als Psychotechnologien/Instrumentenwahrnehmung
125 5.1.1 Kollektive Rezeptionen
126 5.1.2 Film als Psychotechnik
128 5.1.3 Frühe Wahrnehmungstheorien des Kinos
130 5.1.4 Frühe Formen der Kalkulierbarkeit des Films
132 5.1.5 Eames Filmerfahrungen
136 5.1.6 Deleuzes Kinotheorie
KYBERNETISCHE SZENOGRAFIE
139 5.1.7 Informationsbilder
140 5.1.8 Bildpädagogik
145 5.1.9 Ästhetische Formen der Kommunikation
147 5.2.0 Der beliebige Raum
150 5.2.1 Kino als geistiger Automat
151 6. KAPITEL
KRITIK AN DEN EXPERIMENTALWISSENSCHAFTEN
156 6.1.0 Neue Formen der Macht
159 7. FAZIT
167 LITERATUR
179 ABBILDUNGEN
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