Le corps du cinéma hypnoses, émotions, animalités
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|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
POL
2009
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| Schriftenreihe: | Trafic
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| adam_text | Titel: Le corps du cinéma
Autor: Bellour, Raymond
Jahr: 2009
Table
Prologue 22
I. HYPNOSES 19
1. Perspectives rétrospectives 23
Trois moments, trois fins de siècles - xviii« siècle : mutation du regard (Foucault)
- Panopticon, panorama, guillotine, fantasmagorie, magnétisme animal - Visibilités,
invisibilité - xae siècle : Balzac, daguerréotype et magnétisme, le devenir-fantôme
{Le Cousin Pons, Ursule Mirouet) - Fin de siècle (dans une intimité nouvelle avec la
mort, Ariès) - Photographie (guillotine, Arasse), instantané (Frizot), photo spirite
(Charuty) - De Mesmer à Charcot à Freud : hypnose, psychanalyse, cinéma - Projec¬
tion frontale, visions circulaires, arrêts et mouvements - Panorama, morgue, musée
de cire (Schwartz), Kaiserpanorama (Crary), le train du cinéma - Le cinéma, un dis¬
positif parmi d autres - Plus que la psychanalyse, toutes sortes d hypnoses (Jost) -Le
Mystère des roches de Kador (Bergstrom) - Freud à côté du cinéma - Hypnose et
sciences psychiques (Méheust) - xx« siècle : psychanalyse, hypnose, cinéma, disposi¬
tifs multiples (le photographique) - Le cinéma, parmi tant d autres, un dispositif qui
a réussi, et survit.
2. L hypnose-cinéma 59
Le cinéma, entre le processus d induction et l état hypnotique (Kubie et Margolin)
- Dr Mabuse, der Spieler, Inferno (de TSI-NAN-FU à MELIOR) - Processus d induc¬
tion : L Année dernière à Marienbad - Effets de machine : la fusée (Frau im Mond) et
le train (Spione, Dr Mabuse, der Spieler, L Arrivée d un train en gare) - Des figures de
train : fenêtre-écran, défilements (Cockfighter, Être et avoir, The Wind); le corps de la
632 Le Corps du cinéma
machine (Monsieur Verdoux, Les Corbeaux) ; le « tout » du train (Tickets, Fin) ; le tra¬
velling - Rêve et film, rêve et cinéma (Baudry, Metz) - Hypnose et cinéma plutôt :
deux dispositifs, une même détermination venant de l extérieur - Mise en scène de
l hypnose et impression de réalité ; hypnose-film et hypnose-cinéma ; hypnotisabilité
et spectateur de cinéma.
3. MÉTAPSYCHOLOGIE DU CINÉMA 91
Freud : Psychologie des foules et analyse du moi, genèse de l identification - Hypnose
et idéal du moi - Le dispositif-cinéma comme idéal du moi - Epreuve de réalité,
impression de réalité, illusion de réalité - Œil idéal du dispositif (Vertov, Epstein),
foule de cinéma, institution des fêtes - Lacan : moi-idéal et idéal du moi, les deux
narcissismes, imaginaire et symbolique - Le stade du miroir (Metz, Baudry), projec¬
tion et introjection.
4. Une autre hypnose 101
Ferenczi, Winnicott, Mannoni, Chertok, Roustang : affect et corps - Qu est-ce que
l hypnose ? - Neurophysiologie du rêve (Jouvet) : l hypnose comme veille paradoxale
- Le nourrisson de Stern et « le pouvoir de configurer le monde » - Veille paradoxale,
veille restreinte, veille généralisée - Cinéma et configuration du monde - L hypnose
comme fascination, confusion, hallucination, énergie - Le Septième Ciel (Jefferson
Kline) - Souvenir de Whirlpool - Le corps du cinéma : questions d histoire et de
formes - Psychanalyse et en deçà; histoire et dispositif- Souvenir de Mabuse, de
Lacan à Roustang - Programmes de vérité : « la vérité est que la vérité varie »
(Veyne) - Fixation et fascination, confusion et indétermination, possibilité et halluci¬
nation, puissance et énergie - Perception hallucinatoire (Deleuze) - Barthes et le
guérissement - Voyage à Tokyo, un « festival d affects » - Hypnose e(s)t émotion -
Sombre, les enfants de l émotion et l enfant de l hypnose.
IL ÉMOTIONS 129
5. Le dépli des émotions 128
Mademoiselle Oyu - Battements d arbres et de bambous - Deux fonctions de la figure
- Deleuze, l intervalle et le pli - Mise en scène et mise en plis - Émotion, sensation,
figure, pli - Émotions de cinéma, corps et âmes - Quatre modalités d émotion : inten¬
sive, textuelle, symbolique, de dispositif - Les vues Lumière, naissance du plan (les
films à coupes) : cadre et dispositif, premiers trains, défilements et chocs - L émotion :
entre celles qui ont un nom et celles qui n ont pas de nom (Bonitzer, Vanoye, Daney),
le corps du spectateur.
6. Avec Daniel Stern, mieux sentcr-penser le cinéma 151
Le Monde interpersonnel du nourrisson - L infant : le spectateur de cinéma - Les
quatre sens de soi - Stern, la psychanalyse, l art - Pas une application, une analogie
- Voir, toucher : Persona - La perception amodale - Les affecte de vitalité, opposés
aux affecte darwiniens ou catégoriels - Variété et création - La Règle du jeu, Le Fils
Le Corps du cinéma 633
adoptif, Mademoiselle Oyu - L accordage affectif (intensité, rythme, forme) - « Art et
comportement » : de la sensation à l émotion - Wind Across the Everglades, L avven-
tura, Haut les mains! - Les compagnons évoqués - Épisode et modèle narratif
- Image et récit, événement et pli (Parente) - Le Héros sacrilège - Émotions inten¬
sives, intensités narratives ; traits d image, éléments de récit - Avec Daney, Mizo-
guchi, Mademoiselle Oyu et sa musique.
7. Un spectateur pensif 179
Vision bloquée, vision libérée (Daney) - Psychologie, psychanalyse, biologie du cerveau
- Construction d une analogie : visions de Damasio - Émotion et cognition, corps-
cerveau - Le film cérébral, récit et mémoire, espace imagé et espace dispositionnel,
conscient et inconscient (Benjamin, Kuntzel, Deleuze) - Damasio et Stern : émotions
d arrière-plan et affecte de vitalité - Intermède cognitiviste - Choix de sciences -
Made in USA, liquidation, scientisme (Bordwell, Carroll, Grodal) - Intermède dans
l intermède : contenus et traite d expression, les coquelicots dans The Old Place, le
tramway de Sunrise - Intermède cognitiviste (reprise) - Greg Smith, Murray Smith
(modèles narratifs et personnages, identification, sympathie, empathie), Bordwell
(choix polémiques, néo-cartésianisme) - Un spectateur pensif (reprise) - Émotion et
sentiment (Damasio) - Schefer, L Homme ordinaire du cinéma - Sensation-émotion-
sentiment (Daney) - Stern et Le Moment présent (moment présent et plan) - Tous les
arts, mais le cinéma surtout - Moment et moments (durées, étoilemente) - « Un
monde dans un grain de sable » - Récit et mémoire - Stern, Deleuze, grain de sable et
cristal, corps-cerveau.
8. Plans d émotions 223
Tels moments - Displaced Person, les enfants au vélo - Questions de non-méthode :
émotions de plans et plans d émotions, choix d insistance - Dispositifs - Le train du
cinéma - Toni, premier plan, l arrivée d un train en gare, début et fin du film - Berlin
Express : fictions de photogrammes, visions multipliées - Le Silence : le train et le
regard de l enfant - Des immobilités forcées : Clockwork Orange, Breakdown, Johnny
Got His Gun, aussi des spectateurs de cinéma - Plans et retours de plans - Le
Héros sacrilège, les drapeaux et la femme en rouge - Ordet : la fuite de Johannes,
deux fois, figures de visions et d herbes, le volet comme accent du cinéma - Mademoi¬
selle Oyu : des troncs d arbres encore, trois corps et leurs destins - Phrases-plans
- The Great White Silence, Mélo, Mademoiselle Oyu, final - De longs moments, de
brefs instants de plans - Nombres, durées, vitesses, lenteurs - longs moments -
Sud, Le Révélateur, Goodbye South Goodbye, M/Other - brefs instants - Pickup
on South Street, Pickpocket, Je t aime je t aime, Chungking Express - Courbes de
films - // Messia : la fin sublime; The Reckless Moment : un film « bourré »; Moe no
susaku : l art du vide et des pleurs, un festival d affects.
9. Vues d ensemble 2^
Hypnose e(s)t émotion : Epstein - Blanchot et la fascination, ou aussi bien l hypnose :
le regard de l enfance - L enfant de Persona encore - Daney : cinéma et enfance, arrêt
sur image et arrêt de pensée - Le cinéma, sublime généralisé - Le Tempestaire :
634 Le Corps du cinéma
l émotion sublime comme hypnose - Nancy et le sublime, après Kant, l art comme
syncope et vocation du sublime - Nancy et l hypnose, avec Hegel, reprise par Rous-
tang : le magnétisme animal, comme l enfant dans le sein de sa mère -Actif et passif,
le spectateur de cinéma, pensivité de Barthes - L identification, selon son double sens
- Morin, Le Cinéma ou l Homme imaginaire, participation polymorphe, identifica¬
tions multipliées - The Crowd - Identification au personnage, au mouvement de
caméra (The Fountainhead, Val Abraham) - Identification partielle (Die Patriotin)
- Le film documentaire, identifications mêmes et autres (Am Siel, Die Mauer,
Le passé est mort) - Identification tournante (Octobre), mais aussi fracturée (Der
Totmacher), ou fusionnée (Shadow ofa Doubt) - Hitchcock et la scène de la douche
(Psycho) - Identification au film, au tout comme à l instant : d un mot, le flou du Ken
réel - Tentation des neurones miroirs, Stern, Gallese - Affecta de vitalité, contours
temporels - Science, art et philosophie, Deleuze-Guattari - Cinéma et cerveau,
Deleuze, bon et mauvais cerveau - Science-sujet, La Jetée, La Chambre claire.
10. Intermède expérimental 323
Cinéma expérimental ou d avant-garde : PEXAG - T-Wo-Men : ralentissements, accé¬
lérations intensives, du plan au photogramme - Des illusions d arrêts : en deçà de la
perception, la perception pourtant - Double voie de l émotion : fascination matérielle
et pureté mentale - Wavelength : long plan, impressions brèves - Deleuze : FEXAG
dans le tout du cinéma - Le flicker comme cinéma du cerveau ; l émotion épurée
comme hypnose - Intermède dans l intermède : alternance, RÉPÉnnoN, hypnose
- La répétition et l alternance, au principe du cinéma - Le modèle classique, de Grif-
fith à Hitchcock - L alternance au cœur de la répétition-résolution, le film comme bloc
narratif hiérarchisé - King Kong - Clignotements du noir et blanc (Vernet) - La répé¬
tition comme hypnose, du film classique à l EXAG - L Homme à la caméra - Le
flicker-film (Kubelka, Conrad, Sharits) - L effet de scintillement, de Makimono aux
films de Hitchcock et de Lang - Autant de modalités d hypnoses que de genres de
films, de films singuliers et de spectateurs -L Année dernière à Manenbad, entre film
classique et EXAG - Intermède expérimental (reprise) - Serene Velocity, le flicker
incarné (Sitney) - Trying to Kiss the Moon, l autoportrait inducteur de nouveaux
plans d émotion - Plutôt que Brakhage, Leighton Pierce : les affecte de vitalité dans
leur évidence sensible, une enfance du cinéma - Un grand cinéaste mineur, dans la
lignée d Epstein (Jon Jost, Aumont) - Filins et vidéos, le cinéma de Pierce - Commen¬
cements et recommencements du monde, origines sans origine et blocs d enfance
- Principles of Harmonie Motion : comme la vision de l enfance - Stern et Pierce - Un
cinéma de la réalité comme perception hallucinatoire - Des films impossibles à
décrire, mais non inévocables - Glass, Fall (Three Parts), Water Seeking Its Level,
Evaporation, Pink Socks, The Bock Steps - Fascination : émotion et hypnose.
11. Hypnoses-films 357
Hypnose et psychanalyse (encore) - Moments forts de l hypnose-cinéma : le cinéma de
« l écran démoniaque » ; le fantastique américain des années 1930 (Browning,
Lugosi) ; USA, années 1940 : film noir, séries B de Val Lewton - Deux visions de l hyp¬
nose-cinéma : classique et moderne - Dr Mabuse, der Spieler, Inferno, la seconde
Le Coups du cinéma 635
scène de la Philharmonie : dispositif, hypnose collective et individuelle - Ses formes
et motifs : le rectangle-carré; le faisceau-triangle et le cercle - Lang, de Mabuse à
Ministry ofFear jusqu au dernier Mabuse (en passant par Metropolis) - Catharsis ou
(mauvaise) influence (Kracauer) - Schatten, l hypnose comme purgation, à travers
ombres et miroirs - De Trilby à Svengali, fatalité du spectacle - Minnelli, l hypnose-
spectacle, de The Pirate kOn a Clear Day... You Can See Forever (et Brigadoon)
- Whirlpool : de l hypnose à Pauto-hypnose - Night ofthe Démon : hypnoses du bien
et du mal, le regard absolu de la lumière - Hitchcock : transition de Family Plot
- L âge moderne de l hypnose : flottements et excès - Prologue du Miroir - Le Visage,
du théâtre au cinéma (Vanoye) - Herz aus Glas : l hypnose des acteurs et le rouge
cristal - La trilogie de Lars von Trier : de l hypnose mythique puis réelle à sa mise en
fiction dans le train du cinéma (Elément of Crime, Epidémie, Europa) - Dispersions,
exacerbations : Cure, l hypnose réversible; The Curse ofthe Jade Scorpion, l hypnose
affolée ; Daguerréotypes, le fil documentaire.
III. ANIMALITÉS 413
12. De l hypnose à l animal 417
Hypnoses-films et signes d animalité (de Mabuse à Cure) - Exemples croisés de
Tourneur : Night of the Démon, Cat People - Hypnose, émotion, animalité
- Foucault : la « vie », de l histoire naturelle à la biologie - Importance et variété de
l animal de cinéma (Souriau) - L humain et l animal (obligation de la philosophie,
Fontenay, Derrida) - Animalité, magnétisme animal, hypnose : Maine de Biran,
Hegel (relus par Roustang), Schopenhauer, Bergson, art et hypnose - Deleuze :
flashes sur l hypnose - Deleuze et Guattari : « Devenir-intense, devenir-animal,
devenir-imperceptible... » - Devenir-animal, art, cinéma (Sauvagnargues) -Animal-
mouvement, animal-symbole - Limites d une non-histoire - Note sur le dessin animé
comme sur Eisenstein (Bullot, Aumont) - Note sur Electric Animal.
13. Animaux d Amérique 439
Images d origines - Léo Marx : The Machine in the Garden - Pastoralismes, primiti¬
visme, wilderness (Nash) - Amérique et animalité - Animaux dans le cinéma améri¬
cain, une dualité : l animal comme symbole (animal et machine; le Noir et l Indien; la
lutte des sexes : The River, The Big Sleep); l animal comme intensité et devenir - It s
Showtime : multiplicité des animaux - Du loup au chien : Clash ofthe Wolves - Petits
et grands SINGES - Darwinisme social, « Procès du singe », « Zoos humains » - De Man s
Genesis à 2001 : A Space Odyssey - Six films pour un système : Island ofLost Soûls,
Tarzan the Ape Man, Murders in the Rue Morgue, Blonde Venus, King Kong (Dadoun,
Fârber), The Cameraman - Hawks - Bringing up Baby : parmi tant d animaux, le
brontosaure, le chien et le léopard, sur le chemin qui mène un homme à une femme
- Monkey Business : le singe et la formule, régression, remariage et spectacle - Trou¬
peaux de Red River - Du bison au cheval, de LA panthère aux oiseaux - Symbole et
organicité, devenirs et intensités - Deux westerns : The Last Hunt, le bison et
l Indienne (Brion); Duel in the Sun, la métisse, le cheval et le train (Histoire(s) du
636 Le Corps du cinéma
cinéma, 2B, les amants animaux) - Val Lewton, Jacques Tourneur (Eisenschitz)
- Intensités du noir et blanc, dispositifs d images - Cat People, la panthère et son ana¬
lyste - The Léopard Man : le sang des Mexicaines, des « composants non humains »
(Farber) - Hitchcock - L animal, principe de vie et de mort - Sabotage : animaux et
dispositif - Animaux empaillés {The Man Who Knew Too Much, Psycho) - The Birds :
plus que leur valeur symbolique, les intensités des oiseaux vivants - Le plan de
mouettes de Young and Innocent - Raisons et déraison des oiseaux (Krohn) - Marey,
mouvement et vol d oiseau, au commencement du cinéma (Frizot) - Deleuze, le tout et
l intervalle; Hitchcock et l image mentale - Le vol d oiseau, d un photogramme à l autre
- Le générique de The Birds : partition électronique et image-modulation - Wind Across
the Everglades : Ray entre abstraction lyrique et image-pulsion (Deleuze) -Animaux de
l air, animaux de la terre et de l eau - Le professeur de sciences natureEes et le tueur
d oiseaux - Un monde d origine - Tant d États ANIMAUX - Le cinéma américain
des années 1970 (Thoret) : ruptures, dislocations, dilution, conflagration, errance,
explosions-implosions, violence généralisée - Une image-symbole : The Deer Hunier
- Huston, transition en trois filins : Moby Dick, The Misfits, The Bible : In the Beginning
- Mutations scientifiques et technologiques - Who Framed Roger Rabbit ? - Transforma¬
tions de l animal et de l humain - Deux fois un film et son remake : The Fly (Griinberg),
Invasion ofthe Body Snatchers/Body Snatchers (Brenez) - Logique des effets spéciaux :
Alien, The Thing (Clerget) - Quatre processus de traitement de l animal-humain :
reprise-accélération (Jaws, Jurassic Park); transformation-mixité (The Howling,
Monkey Shines); disparition-prolifération (Blade Runner, Twelve Monkeys); perte, résis¬
tance, devenir {Willard, Cockfighter, Rumble Fish, White Dog, Dead Man) - Un dernier
film encore : entre le frère et la sœur, les animaux d amour (Love Streams).
14. Pensées de l animal, pensée du cinéma 537
Bazin : ontologie du cinéma et art de la réalité - Les films d animaux, montage inter¬
dit et valeur documentaire - « Bazin et les bêtes » (Daney) - Le néoréalisme italien
comme esthétique de la réalité - Rossellini et les animaux : de Fantasia sottomarine
à India, en passant par la chienne et les chèvres de L amore (Aprà), et l âne surtout
de La macchina ammazzacattivi - Umberto D. : le chien comme instinct de la vie du
cinéma - L animal anthropologique, mythologique du cinéma américain, dévoué à sa
fiction - L animal ontologique du cinéma européen d après-guerre - Bazin, Deleuze -
De la fiction à l essai, variations de la valeur documentaire : le cinéma français
comme pensée de l animal, l animal comme pensée du cinéma - Du côté de la fiction :
Bontemps, avec Renoir, les Straub, Bresson - (Chien de Bresson, chien de Ford,
Pierre) - Plutôt du côté du documentaire : Fieschi, avec Rouen (mais aussi « ciné-
transe » et hypnose, Scheinfeigel, Balâz), Marker (tant et tant d animaux), Lumière
(la pure durée, charme et crime du chat de cinéma, Garât) - Valeur documentaire de
l archive : le cas exemplaire de Timothy Treadwell, Herzog et Grizzly Man, logiques
du devenir-animal (Jeong, Andrew) - L archive de fiction : Mon oncle d Amérique
- Resnais, un cinéaste d animaux : les méduses d On connaît la chanson, les souris
blanches de Je t aime je t aime, les rats blancs de Mon oncle d Amérique (Leutrat,
Liandrat-Guigues) - La fiction de l essai par la pensée filmée du biologiste : dia¬
gramme de Resnais (Deleuze), des destins pris dans leurs images - (Painlevé et Le
Le Corps du cinéma 637
Vampire, Murnau et Nosferatu) - L homme comme animal, jusqu au crime et au géno¬
cide -Au hasardBalthazar : l âne moins bête que les autres bêtes, en deçà et au-delà
de l humain (Arnaud, Bontemps) ; hypnose animale et humaine ; la fin de Balthazar,
longuement : une émotion unique.
Épilogue 583
Entre l hypnose, l émotion, l animalité : le train - The Lady Vanishes : avec le train,
processus d induction et état hypnotique, émotions de dispositif- Le wagon enchanté
des animaux - Café Lumière : en hommage à Ozu, comme à Lumière, un film de
trains - Hommage aussi à Sendak - Le cinéaste-enfant-spectateur au cœur de
l image des trains comme l animal-enfant dans le ventre de la mère - Deux images :
le « fœtus astral » de 2001, le nourrisson de Voyage à Tokyo, au cœur du cinéma.
Principes, remerciements, références 593
Index 599
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