Name und maere Eigennamen als narrative Zentren mittelalterlicher Epik ; mit exemplarischen Einzeluntersuchungen zum Meleranz des Pleier, Göttweiger Trojanerkrieg und Wolfdietrich D
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INHALT
EINLEITUNG: D IE TOPIK DES EIGENNAMENS 13
I. TEIL: DER NAME IN DER MITTELALTERLICHEN EPIK 25
1. EIGENNAMEN, TOPIK UND IMAGINATION 25
1.1. ETYMOLOGIE ALS ALLGEGENWAERTIGES PHAENOMEN 27
1.2. NAME UND VITA IN DER LITERATUR DES MITTELALTERS 32
1.3. EKPHRASIS IN ANTIKE UND MITTELALTER 34
1.4. DIE IMAGINATIONSTHEORIE 36
1.4.1. GRUNDLAGEN DER EPISTEMOLOGIE 38
1.4.1.1. PNEUMATOLOGIE 40
1.4.1.2. SINNESWAHRNEHMUNG UND DREI-VENTRIKEL-LEHRE . . . 41
1.4.2. DIE REALITAET DER SPRACHE 47
1.4.3. INTENSITAET, IMMERSION UND DAS ERNIUWEN DES STOFFES 51
1.5. VERBA AGENTIA - BEWEGENDE WORTE 56
1.6. ZURUECK ZU DEN NAMEN - DIE VIS VERBI 64
1.7. DIE AKTIVIERUNG DES NAMENS 68
1.8. DAS ANDERE DES NAMENS 73
1.8.1. NAME UND KOERPER 74
1.8.2. NAME UND WAPPEN 75
1.8.3. NAME UND MAERE 79
1.9. ORTE/OERTER DER ERINNERUNG 83
2. NAMEN ALS WEGWEISER 86
2.1. SPRACHBILDER UND ASSOZIATION 86
2.2. TEXTAUSWAHL: DIE WOLFRAM-TRADITION 89
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1009945246
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
II. TEIL: NAMEN IM ARTUSROMAN 93
1. ARTUS - GRUNDLEGENDES ZUR GATTUNG 93
1.1. DER DOPPELTE KURSUS UND DIE KRISE DES HELDEN 93
1.2. ERZAEHLEN GEGEN DEN UNTERGANG 97
2. DER ME/ERANZ DES FLEIER 103
2.1. DERBRITUNEIS 109
2.1.1. AVENTIUREWEGE - MELERANZ ALS GEEIGNETER HERRSCHER 110 2.1.1.1.
DER AUSWEIS DER MAZE 113
2.1.1.2. DER AUSWEIS DER KOENIGSTUGENDEN 117
2.1.1.3. DER AUSWEIS CHRISTLICHER STANDHAFTIGKEIT 118 2.1.1.4. DIE
VERSCHRAENKUNG DER AVENTIUREN 120
2.1.2. ARTHURISCHE PROBLEMSITUATIONEN 122
2.1.2.1. DIE JAGD AUF DEN HIRSCH 122
2.1.2.2. DIE GROSSE SCHLACHT 123
2.1.2.3. MALLOAS - DIE GINOVERENTFUEHRUNG 126
2.1.3. HERR UND VOLK 127
2.2. DER EN MELERANZ UND DAS SPIEL MIT DEN LESERERWARTUNGEN . . . 130
2.2.1. MEL- 130
2.2.2. DER »RISEN KIINC VON GAZEN 131
2.2.3. DIE BADESZENE - MELERANZ UND GRAELENT 133
2.2.4. ROT-WEISSE GESCHICHTEN 137
2.2.5. DAS VERSUOCHEN ALS PRINZIP DES ERZAEHLENS 139
2.2.6. KIPPKALKUELE - DAS SCHWARZ-WEISSE WAPPEN DES HELDEN 140 2.3. DER EN
OLIMPIA UND DIE WURZELN DES ARTUSGESCHLECHTS 142 2.3.1. DER NEUE MAZADAN
- DIE MELERANZ-GENEALOGIE 143
2.3.1.1. OLIMPIA UND DER MAZEDONIER 145
2.3.1.2. LAZELIEZ 147
2.3.1.3. EXKURS ZUR GENEALOGIE IM MELERANS ULRICH FUEETRERS . . . 148
2.3.1.4. DAS ADLER-WAPPEN GODONAS' 149
2.3.2. DER NEUE MAZADAN - DIE FEENHANDLUNG IM MELERANZ 149 2.3.2.1. DER
REALISMUS DES PLEIER 150
2.3.2.2. TYDOMIE UND DULCEFLUR 153
2.3.3. DER NEUE MAZADAN - DIE NEUE TAFELRUNDE . 156
2.3.3.1. OLIMPIA D.J 156
2.3.3.2. LINEFIES? 156
2.3.3.3. »HER MELERANCTZ VON FRANKRICH 157
2.3.3.4. DIE ON CHAMERIE UND GASTERNE 158
2.4. PLEIER'SCHE NAMENSWELTEN 160
2.5. SCHLUSS 162
IMAGE 3
III. TEIL: NAMEN IM TROJAROMAN 165
1. TROJA - GRUNDLEGENDES ZUR GATTUNG 165
2. DER GOETTWEIGER TROJANERKRIEG (GT) 170
2.1. ALTE NAMEN, NEUE AKZENTE 171
2.1.1. DIE UMWERTUNG DER PARIS-FIGUR 173
2.1.1.1. DIE ETYMOLOGIE DES ENS PARIS 175
2.1.1.2. DAS BENAMTE SCHWERT ZICLOPES 176
2.1.1.3. DAS PARIS-WAPPEN BEIM BRUDERKAMPF 177
2.1.2. DER AGAMEMNONHOF ALS HERRSCHAFTSZENTRUM 178
2.1.2.1. KAISERTUM UND »BARBARIE 179
2.1.2.2. HELDENKATALOGE 180
2.1.2.3. DIE HELENA-GENEALOGIE IM ZENTRUM DER BEIDEN SIPPEN . 183 2.1.3.
DER TRANSLATIO-GEDANKE IM GT 184
2.1.3.1. DIE DEFEKTE ENEAS-/RAJ/ARIO ALS FOLGE DER DEFEKTEN SIPPE 184
2.1.3.2. AGMENON-MENON-MENOLAUS UND DER WERBER SEGREMANS . 187 2.2. DIE
POETIK DES NAMENSFELDS 190
2.2.1. GLEICHE NAMEN, GLEICHE WAPPEN 191
2.2.1.1. SPALTUNG VON FIGUREN - MEDEA UND MEIERA 193
2.2.1.2. CHARAKTERISIERUNG DURCH EN-TYPEN 196
2.2.2. DAS CHANGIEREN DER EINZELNAMEN 197
2.2.2.1. WECHSELNDE PERSPEKTIVE: ALLUMBE - OLIMPE 199 2.2.2.2.
VERSTAERKUNG VON AMBIVALENZEN: GAMORETT - GAMERICH . 200 2.3. DIE WELT
DES GRALS 201
2.3.1. »DAZ IST GEPARADISATT - PARIS, PASSIRIUS UND ELEANDER 201 2.3.2.
DER OSTEN ALS HEILSGESCHICHTLICHER RAUM 203
2.3.3. DIE ARTHURISCHEN EN 205
2.3.3.1. CORTHIS UND KORNTIN, PRANDIGAN UND PLIMIZOEL 206 2.3.3.2.
ARTHURISCHE PERSONENNAMEN IM GT 207
2.3.4. »DAS BUCH VON DER SCHENE HELENE VON KRIECHE 209
2.4. »ICH, WOLFRAM 212
2.4.1. ANSCHLUSS AN DIE WOLFRAM-TRADITION 212
2.4.2. DIE AUSEINANDERSETZUNG MIT KONRADS TROJANERKRIEG 213 2.4.2.1. DAS
VOLLSTAENDIGKEITSKONZEPT KONRADS 214
2.4.2.2. DIE URSACHEN DES KRIEGES - »HERCULES IM GT 215 2.5. SCHLUSS
218
IMAGE 4
10
IV. TEIL: NAMEN IN DER HELDENEPIK 221
1. GRUNDLEGENDES ZUM ERZAEHLEN IN DER HELDENEPIK 221
1.1. ZUR BILDLICHKEIT DER HELDENEPIK 222
1.2. EN IN DER HELDENEPIK 228
2. DER GROSSE WOLFDIETRICH/DER WOLFDIETRICH D {WDD) 231
2.1. DER IMAGINATIVE GEHALT DER NAMEN 234
2.1.1. WOLF UND DIETRICH 237
2.1.1.1. DER NAME DIETRICH 237
2.1.1.2. DER NAME GEORG 244
2.1.1.3. DIE FIGUR ORTIUET UND IHR EN 247
2.1.1.4 DER NAME WOLF 255
2.2. DER TEXT IM SPIEGEL DER NAMEN 259
2.2.1. DIE TRIUWE UND UNTRIUWE DES HELDEN 260
2.2.1.1. EXKURS ZUM WDA: DIE EN BERHTUNC UND SABEN 260 2.2.1.2. DIE
DIENSTMANNEN-BEFREIUNG - FRAUENNAMEN IM WDD . 261 2.2.2.
HERRSCHAFTSEIGNUNG UND SOZIALE AUSGESCHLOSSENHEIT 265 2.2.2.1. DAS
WOLFSABENTEUER 265
2.2.2.2. DER DRACHENKAMPF ORTNITS 266
2.2.2.3. DER SCHLAF ORTNITS UND DER SCHLAFBRINGER WOLF DIETRICH . 268
2.2.2.4. DIE WILDHEIT DES HELDEN 271
2.2.2.5. WOLF DIETRICH UND SEINE GEFAEHRTEN 272
2.2.2.6. ORTSNAMEN IM WDD 274
2.2.3. FROEMMIGKEIT UND TEUFLISCHKEIT 276
2.2.3.1. DIE BELIAN-EPISODE - EIN ARGUMENTUM A NOMINE 277 2.2.3.2. DIE
WOECHNERINNENEPISODE 280
2.2.3.3. NOCH EINMAL DER DRACHENKAMPF 282
2.2.4. DIE AMBIVALENZ DES HELDEN 284
2.2.4.1. DIE TAUFSZENE-GEORG UND WOELFELIN 284
2.2.4.2. WOELFE IM SCHAFSPELZ, SCHAFE IM WOLFSPELZ 285 2.3. DER WOLF
ALS GENEALOGISCHES PROBLEM 290
2.3.1. DIE GENEALOGISCHE SCHLEIFE IM ORTNIT 2 91
2.3.2. DIE GENEALOGISCHE SCHLEIFE IN WOLF DIETRICHS GENEALOGIE . . . 2
92 2.3.3. DIE KLOSTEREPISODE ALS PROBLEMLOESUNGSGESCHICHTE 2 93
2.3.3.1. HERRSCHAFTSFAEHIGKEIT UND WILDE 2 93
2.3.3.2. DIE FROEMMIGKEIT DES WOLFES 2 95
2.3.3.3. DER WOLF UND DIE WUELFINGE 2 96
2.3.4. DIETRICH VON BERN 2 97
2.4. »ICH, WOLFRAM 299
2.5. SCHLUSS 302
IMAGE 5
11
V. TEIL: »DER WAHRE NAME 307
1. FAZIT 307
2. . UND AUSBLICK 309
2.1. DER FEHLENDE EN ALS NARRATIVE LEERSTELLE 309
2.2. WOLFERAM DER WISE 312
2.3. DAS WAHRE BILD UND DER WAHRE NAME 315
2.4. SCHLUSS 318
ANHANG 321
1. ABKUERZUNGEN DER VERWENDETEN WERKE 321
2. ABKUERZUNGEN DER REIHENTITEL, ZEITSCHRIFTEN UND LEXIKA 323
3. LITERATURVERZEICHNIS 328
3.1. PRIMAERLITERATUR 328
3.2. SEKUNDAERLITERATUR 340
4. REGISTER 420
4.1. PERSONENNAMEN 420
4.2. BEGRIFFE 422 |
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