Kompositionsproblem Klassik antikeorientierte Versmetren im Liedschaffen J. F. Reichardts und einiger Zeitgenossen
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| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Köln [u.a.]
Böhlau
2011
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| Schriftenreihe: | Schriftenreihe der Hochschule für Musik "Franz Liszt"
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INHALT
VORWORT XIII
VERZEICHNIS DER TABELLEN XV
EINLEITUNG 1. THEMENSTELLUNG, KURZUEBERBLICK 1
2. GEORGIADES UND DAS LIED »VOR SCHUBERT 2
3. FORSCHUNGSUEBERBLICK 3.1. REICHARDT IN DER LIEDGESCHICHTSSCHREIBUNG 8
3.2. DAS »LIED IM VOLKSTON, LIEDERMARKT, PUBLIKATIONSKONTEXT 11 3.3.
ZEITGENOESSISCHE MUSIKTHEORIE 12
3.4. FORSCHUNGSLITERATUR ZU VERTONUNGEN ANTIKER TEXTE IM 18. JAHRHUNDERT
17 3.5. NEUERE FORSCHUNGEN 20
4. MATERIALGRUNDLAGE, METHODISCHE FRAGESTELLUNGEN, UNTERSUCHUNGSGANG
4.1. MATERIALGRUNDLAGE 22
4.2. METHODISCHE FRAGESTELLUNGEN 23
4.3. UNTERSUCHUNGSGANG 27
TEIL I: POETISCHER, MUSIKTHEORETISCHER UND KOMPOSITORISCHER KONTEXT
1. LITERARISCH-MUSIKALISCHE ANTIKEREZEPTION IN DER ZWEITEN HAELFTE DES
18. JAHR- HUNDERTS 1.1. DIE »QUERELLE, DIE OPER, WINCKELMANN 31
1.2. KLOPSTOCK.. 33
1.3. VOSS UND DER »GOETTINGER HAIN 36
1.4. KLASSIZISTISCHE TENDENZEN IN WEIMAR-JENA 38
1.5. ZUR MUSIKTHEORETISCHEN UND KOMPOSITORISCHEN AUSEINANDERSETZUNG MIT
ANTIKER DICHTUNG/MUSIK IM 18. JAHRHUNDERT 1.5.1. MUSIKTHEORETISCHE
AUSEINANDERSETZUNG 42
1.5.2. KOMPOSITORISCHE AUSEINANDERSETZUNG 50
2. KOMMENSURABILITAET UND »HOHER FLUG: »LIED VERSUS »ODE 2.1. MUSIK,
DICHTUNG UND IHRE VERMITDUNG IM STROPHENLIED 57
2.2. DAS SPRACHANALOGE KONZEPT: ZUR BEZOGENHEIT VON MUSIK UND SPRACHE
UNTER GRAMMATISCHER PERSPEKTIVE 59
2.3. (STROPHEN-)LIEDVERTONUNG IM SPANNUNGSFELD VON TEXTANALYSE, -INTER-
PRETATION UND »GENIALISCHER SPONTANEITAET 62
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/992146755
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
VI
2.4. ODE: BEGRIFF UND BEGRIFF S WANDEL UM 1740
2.4.1. INHALT UND FORM 66
2.5. MUSIKTHEORETISCHE KRITIK AN ODENTEXTEN 2.5.1. INHALTLICHE KRITERIEN
69
2.5.2. FORMALE KRITERIEN 70
2.6. REICHARDT, DIE ANTIKE UND DAS LIED 76
2.6.1. DER BRIEF UEBER DIE MUSIKALISCHE POESIE (1774) 77
2.6.2. REICHARDT UND KLOPSTOCKS VERS 81
3. BEWEGUNG 87
3.1. BERUEHRUNGSPUNKTE VON MUSIK UND SPRACHE IN DER THEORIE DES 18.
JAHRHUNDERTS 3.2. (GEMUETHS-)BEWEGUNG: VERS UND MUSIKALISCHER RHYTHMUS 89
3.3. TAKT UND VERSFUSS
3.3.1. DIE AUTOREN VOR SULZERS THEORIE 93
3.3.2. SULZER 95
3.3.3. DETAILS: ELEMENTARFUESSE, »AUFTAKTIGE FUESSE, DOPPEL- UND DREI-
FACHLAENGEN 97
4. METRUM, PROSODIE UND DIE ZEITGENOESSISCHE PERSPEKTIVE 4.1. QUANTITAET
UND BETONUNG 101
4.1.1. ABKEHR VON DEN QUANTITAETSREGELN DER ANTIKEN SPRACHEN 102 4.1.2.
VERKNUEPFUNG VON WORTBETONUNG UND WORTBEDEUTUNG 103 4.1.3. HARMONISIERUNG
VON DEUTSCHEN BETONUNGSREGELN UND ANTIKEM QUANTITAETSDENKEN: DER VERSFUSS
ALS ANALOGON DES MUSIKALI-
SCHEN TAKTS 108
4.2. DETAILFRAGEN 4.2.1. »FALSCHE UND »RICHTIGE »DEKLAMATION 112
4.2.2. WORTARTENHIERARCHIEN 115
4.3. TERMINOLOGISCHE UND METHODISCHE FOLGERUNGEN 4.3.1. TERMINOLOGISCHE
FOLGERUNGEN 120
4.3.2. METHODISCHE FOLGERUNGEN 121
5. DEKLAMATION 5.1. THEORIEN DER »DEKLAMATIONSKUNST 125
5.2. KONZEPTIONEN DES VERSVORTRAGS 5.2.1. UEBERBLICK 128
5.2.2. WANDEL DES VERSVORTRAGS UM 1770 130
IMAGE 3
VU
5.3. EBENEN MUSIKALISCHER DEKLAMATION 5.3.1. METRUM, DEKLAMATION UND
VERTONUNG: WIDERSPRUECHE 133 5.3.2. LESEVORTRAG, KOMPOSITION,
GESANGSVORTRAG, KRITIK 135 5.3.3. DIE AKZENTUIERUNGSEBENEN 137
5.4. MUSIKALISCHE AKZENTUIERUNG 141
TEIL II: REICHARDTS KOMPOSITIONEN AUF ANTIKEORIENTIERTE METREN
6. DISTICHEN I: EPIGRAMME (HERDER, GOETHE, SCHILLER) 6.1. HERDER UND DAS
EPIGRAMM 147
6.2. EPIGRAMMVERTONUNGEN: DER BESTAND 149
6.3. PROBLEMSTELLUNG: VERTONUNG VON DISTICHEN 152
6.3.1. TAKT- ODER TAKTTEILANALOGE FUSSVERTONUNG 153
6.3.2. DAS NORMALSCHEMA 156
6.3.3. MODIFIKATIONEN DES NORMALSCHEMAS 157
6.4. DIE KOMPOSITIONEN 158
6.4.1. EBENE A 159
6.4.2. EBENE B 161
6.4.3. EBENE C 166
6.5. DIE EPIGRAMMVERTONUNGEN: STILISTISCHE MERKMALE 168
7. DISTICHEN II: ELEGIEN (GOEDIE) 7.1. DAS WIEDERSEHN 7.1.1. DER TEXT
171
7.1.2. MUSIKALISCHE GLIEDERUNG 173
7.1.3. DEKLAMATION 174
7.2. ALEXIS UND DORA 1.2.1. UEBERLIEFERUNG 175
7.2.2. DER TEXT 177
7.2.3. DIE VERTONUNGEN IM EINZELNEN .181
7.2.4. IDYLLENMOMENTE? 184
7.3. EUPHROSYNE 7.3.1. DER TEXT 187
7.3.2. MUSIKALISCHE GLIEDERUNG 188
7.3.3. DEKLAMATION 191
8. SAPPHISCHE STROPHEN (HERDER, VOSS, HOELTY) 195
8.1. HERDER J A K OB BALDE UND REICHARDTS DEUTSCHLAND 196
IMAGE 4
VILL
8.2. STRUKTUR UND PROBLEMATIK DER SAPPHISCHEN ODENSTROPHE 198
8.2.1. DIE MUSIKTHEORETISCHE HALTUNG ZUR SAPPHISCHEN STROPHE 199 8.2.2.
HUMANISTISCHE VERTONUNGEN VON SAPPHICA 200
8.3. REICHARDTS KOMPOSITIONEN 201
8.3.1. GEBET. ALS SICH DIE FRIEDENS-UNTERHANDLUNGEN VERWIRRTEN (HERDER)
203 8.3.2. STROPHISCHE VERTONUNGEN: VOSS DIE ERNEUTE MENSCHHEIT 205
8.3.3. DURCHKOMPONIERTE SAPPHICA I: HOELTYS DIE GELIEBTE 209 8.3.4.
DURCHKOMPONIERTE SAPPHICA II: HERDERS DIE NACHTIGALL 210 8.4. ZUR FRAGE
DER SYMMETRIE ; 214
9. WEITERE ODENFORMEN I: VOSS, HOELTY 9.1. VOSS-VERTONUNGEN 217
9.2. VOSSSCHER HEXAMETER: DIE GEGEND AM MEER 9.2.1. TEXT 9.2.2.
MUSIKALISCHE GLIEDERUNG 221
9.2.3. DEKLAMATION 223
9.3. ASKLEPIADEUS MAIOR: VOSS DIE SAENGERIN 9.3.1. TEXT 226
9.3.2. MUSIKALISCHE GLIEDERUNG 227
9.3.3. DEKLAMATION 228
9.4. MODIFIZIERTER ASKLEPIADEUS: HOELTYS DIE SCHALE DER VERGESSENHEIT
9.4.1. TEXT 233
9.4.2. MUSIKALISCHE GLIEDERUNG UND DEKLAMATION 234
9.5. FREIE ANTIKEORIENTIERTE STROPHE: VOSS DIE BRAUT AM GESTADE 236
9.5.1. TEXT 237
9.5.2. MUSIKALISCHE GLIEDERUNG UND DEKLAMATION 238
9.5.3. KLAVIERSATZ 240
9.5.4. MELODIEFUEHRUNG 241
9.5.5. MUSIKALISCHE ILLUSTRATION 242
10. WEITERE ODENFORMEN II: KLOPSTOCK 10.1. REICHARDT UND KLOPSTOCK 247
10.2. VORAB VEROEFFENTLICHUNG ODER FREUNDESGESCHENK? REICHARDTS
KLOPSTOCKKOMPOSITIONEN UND FAMILIE HERDER, WEIMAR 249 10.3. REICHARDTS
VERTONUNGEN VON KLOPSTOCK-TEXTEN 10.3.1. DER BESTAND 251
10.3.2. KLOPSTOCKVERTONUNGEN IM VERGLEICH: REICHARDT, GLUCK, NEEFE 252
10.4. KLOPSTOCKS TEXTE: METRISCHE NIVEAUS 10.4.1. DIE METRISCHEN
SCHEMATA 253
IMAGE 5
IX
10.4.2. REICHARDTS KLOPSTOCK-TEXTE: METRISCHE PROBLEMPOTENTIALE 254
10.4.3. ZU KLOPSTOCKS METRISCHER THEORIE 257
10.5. GLUCKS KLOPSTOCKVERTONUNGEN 10.5.1. REICHARDT UND GLUCK:
BIOGRAPHISCHES 261
10.5.2. GLUCKS KLOPSTOCKLIEDER: »DEUTSCHER, »WELSCHER UND »ECHT
BARDISCHER GUSTO 264
10.5.3. CHARAKTERISTIKA UND BEDEUTUNG DER GLUCKSCHEN KLOPSTOCK-
KOMPOSITIONEN 267
10.6. NEEFES KLOPSTOCKVERTONUNGEN 10.6.1. DER BESTAND 270
10.6.2. FORKELS KRITIK 272
10.7. REICHARDT IM VERGLEICH I: BARDALE 10.7.1. TEXT 279
10.7.2. FORMKONZEPTE 280
10.7.3. MUSIKALISCHE GLIEDERUNGEN 282
10.7.4. DEKLAMATION 285
10.8. REICHARDT IM VERGLEICH II: SELMAR UND SELMA 10.8.1. TEXT 288
10.8.2. FORMKONZEPTE 289
10.8.3. MUSIKALISCHE GLIEDERUNGEN 290
10.8.4. DEKLAMATION 291
10.9. REICHARDT IM VERGLEICH III: DIE FRUEHEN GRAEBER 10.9.1. TEXT 292
10.9.2. FORMKONZEPTE 293
10.9.3. MUSIKALISCHE GLIEDERUNGEN 294
10.9.4. DEKLAMATION 295
10.10. REICHARDT IM VERGLEICH IV: DER JUENGLING 10.10.1. TEXT 298
10.10.2. FORMKONZEPTE 299
10.10.3. MUSIKALISCHE GLIEDERUNGEN 300
10.10.4. DEKLAMATION 303
10.11. REICHARDT IM VERGLEICH V: AN CIDLI / ZEIT...
10.11.1. TEXT 305
10.11.2. FORMKONZEPTE 306
10.11.3. DIE STROPHISCHEN VERTONUNGEN. MUSIKALISCHE GLIEDERUNGEN UND
DEKLAMATION 307
10.11.4. REICHARDT, DURCHKOMPONIERTE VERTONUNG 308
10.12. REICHARDT IM VERGLEICH VI: AN CIDLI / DER LIEBE...
10.12.1. TEXT 313
IMAGE 6
10.12.2. FORMKONZEPTE 314
10.12.3. MUSIKALISCHE DEKLAMATION 318
11. ERGEBNISSE, AUSBLICK 11.1. ERGEBNISSE 323
11.2. AUSBLICK 327
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