Historia del cine español
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Madrid
Catedra
2009
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| adam_text | índice
Precariedad y
originalidad del modelo cinematográfico español. Ro¬
mán Gubern
.................................................................................. 9
Narración de un aciago destino
(1896-1930).
Julio Pérez Perucha
..... 19
0. 1995.............................................................................................. 19
1. 1896.
El cinematógrafo llega a España
......................................... 22
2. 1897-1910.
Un prolongado pionerismo
....................................... 25
2.1.
Caracterización general
......................................................... 25
2.2.
La función del documental y del reportaje.
Primeras productoras
............................................................ 29
2.3.
Primeros argumentos
............................................................ 32
2.4.
Chomón, Marro, Macaya, Baños, Fuster
............................. 35
2.5.
Madrid no existe
................................................................... 45
3. 1911-1922.
Apogeo y decadencia de la producción barcelonesa
.. 47
3.1.
Caracterización general
......................................................... 47
3.2.
La influencia italiana
............................................................. 57
3.3.
Un tardío intento
de Film d Art. La
Barcinógrafo
................ 58
3.4.
Aventuras y episodios. El caso de Hispano Films y sus ini¬
ciativas
.................................................................................. 59
3.5.
Studio
Films como modelo reducido del cinema barcelonés
68
3.6.
Emigrantes y colonizadores
.................................................. 73
3.7.
Primer ocaso valenciano
....................................................... 80
3.8.
El difícil despertar madrileño
............................................... 81
4. 1923-1929.
El desarrollo de la producción madrileña
.................. 88
4.1.
Caracterización general
......................................................... 88
649
4.2.
Las bases
de
un
cinema popular
autòctono:
José
Buchs
y
Manuel
Noriega
.................................................................. 105
4.3. El
cinema
de
la burguesía urbana: Benito Perojo
............... 109
4.4. Florian
Rey y la voluntad
autoral
.......................................
Ill
4.5.
Emigrantes y colonizadores
................................................ 114
4.6.
Una singularidad: Nemesio Sobrevila
................................ 118
El cine sonoro
(1930-1939).
Román Gubern
....................................... 123
1.
Desconcierto y primeros tanteos
................................................ 123
2.
Nace la infraestructura del cine sonoro
...................................... 127
3.
Las productoras
.......................................................................... 132
4.
Los directores
.............................................................................. 139
5.
Cineastas extranjeros en España
................................................. 153
6.
Los géneros
................................................................................. 155
7.
Cine documental y dibujos animados
........................................ 159
8.
Los intelectuales y la batalla de las ideas
.................................... 161
9.
El estallido de la guerra civil
....................................................... 164
10.
La producción anarquista
........................................................... 166
11.
La producción de las organizaciones
marxistas
.......................... 168
12.
La producción gubernamental
................................................... 171
13.
La producción bélica de la España franquista
............................ 176
El cine de la autarquía
(1939-1950).
José Enrique
Monterde
............. 181
1.
De la naturaleza del franquismo
................................................. 181
2.
La España
autárquica
.................................................................. 183
3.
La reconstitución del aparato cinematográfico
........................... 187
3.1.
Los mecanismos de control
................................................ 189
3.2.
Los mecanismos de protección
.......................................... 195
4.
La industria de la posguerra
........................................................ 203
5.
Elementos de caracterización
..................................................... 212
6.
Una precaria condición artesanal
............................................... 216
7.
Modelos genérico-temáticos para el cine español de los cuarenta
229
Continuismo y disidencia
(1951-1962).
José Enrique
Monterde
.. 239
1.
El franquismo estabilizado
......................................................... 239
2.
El aparato cinematográfico estatal
.............................................. 246
3.
Transformaciones en el modelo industrial
................................. 255
4.
Las nuevas fórmulas del continuismo
........................................ 264
5.
La disidencia cinematográfica
..................................................... 278
650
¿Una dictadura
uberal?
(1962-1969).
Casimiro
Torreira
....................... 295
1.
La España del desarrollo
............................................................. 295
2.
García Escudero y la apertura
..................................................... 299
3.
La «Carta Magna» del cine español
............................................ 304
4.
El «Nuevo Cine Español»
........................................................... 308
5.
Un nuevo «Nuevo Cine Español»: la Escuela de Barcelona
............. 320
6.
Víctimas
7
damnificados
............................................................ 326
7.
La producción comercial
............................................................ 331
8.
El fracaso del experimento
aperturista
........................................ 335
Del tardofranquismo a la democracia
(1969-1982).
Casimiro Torreiro
341
1.
Agonía y muerte del franquismo
................................................ 341
2.
Entre la obsolescencia y la desesperación: la industria cinemato¬
gráfica
......................................................................................... 346
3.
Créditos y censuras
..................................................................... 347
4.
El cine de oposición y su espectador
.......................................... 352
5.
La «Tercera Vía»
.......................................................................... 359
6.
El cine comercial
........................................................................ 362
7.
La política cinematográfica de la UCD
...................................... 366
8.
Las relaciones cine-TVE
.............................................................. 374
9.
La recuperación del cine catalán
................................................ 377
10.
«Contar los días del pasado»: el cine histórico
........................... 381
11.
La nostalgia ya no es lo que era: el cine de la extrema derecha
389
12.
Los géneros: la comedia
............................................................. 390
El periodo «socialista»
(1982-1992).
Esteve Riambau
.......................... 399
1.
La «ley Miró» y sus consecuencias
.............................................. 400
2.
Jorge Semprún: cultura
e
industria
............................................. 405
3.
Hacia el «libre mercado»
............................................................. 411
4.
El color del dinero
...................................................................... 414
5.
Los cines autonómicos
............................................................... 417
6.
Un cine polivalente
.................................................................... 421
7.
La historia y la literatura
............................................................. 425
8.
Los géneros canónicos
................................................................
4jj
9.
Estilos y autores
.......................................................................... 443
10.
Un futuro incierto
......................................................................
450
651
El mandato del Partido
Popular
(1996-2004).
Esteve Riambau
y Casi¬
miro Torreiro
............................................................................ 455
1.
El estado y las televisiones
.......................................................... 457
2.
El capital y sus gestores
............................................................... 461
3.
El mercado y la taquilla
.............................................................. 465
4.
Generaciones sucesivas
............................................................... 471
5.
Nuevas hornadas
........................................................................ 481
6.
Vigencia de los géneros
............................................................... 491
Epílogo provisional
(2005-2008).
Casimiro Torreiro
............................ 497
1.
La producción
............................................................................ 497
2.
La creación
................................................................................. 505
Cronología.
Esteve
Riambau
............................................................... 513
Bibliografía.
Esteve
Riambau
............................................................... 539
Índice de películas
................................................................................ 609
Índice onomástico
................................................................................ 631
652
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