Die Form der Klänge Stockhausens "Konzeption einer einheitlichen musikalischen Zeit" am Beispiel der Komposition "Kontakte"
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| Veröffentlicht: |
Osnabrück
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2010
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| Schriftenreihe: | Osnabrücker Beiträge zur systematischen Musikwissenschaft
17 |
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS EINLEITUNG 1 I GRUNDLAGEN 7 1 VORAUSSETZUNGEN 7 2
EINFLUESSE AUF DIE KOMPOSITORISCHE ENTWICKLUNG STOCKHAUSENS 19 2.1
HENNANN HESSES »GLASPERLENSPIEL 19 2.2 RELIGIOESE EINFLUESSE 27 2.3 DIE
ORIENTIERUNG AN DEN NATURWISSENSCHAFTEN 31 3 DIE WEITERENTWICKLUNG DER
SERIELLEN TECHNIK AM BEISPIEL AUSGEWAEHLTER INSTRUMENTALWERKE
STOCKHAUSENS 39 3.1 GRUPPENKOMPOSITION 39 3.2 NEUE ANSAETZE DER
MUSIKALISCHEN ZEITGESTALTUNG 43 3.3 RAUMMUSIK 44 4 DIE ENTWICKLUNG DER
ELEKTRONISCHEN MUSIK BEI STOCKHAUSEN 47 4.1 DIE ERSTEN EXPERIMENTE -
»ETUDE 49 4.2 DIE VERARBEITUNG VON SINUSTOENEN - »STUDIE I 52 4.3 DIE
EIGENSTAENDIGE TEMPERIERUNG DES TONHOEHENSYSTEMS - »STUDIE H 55 4.4 DIE
INTEGRATION VON KONKRETEM KLANGMATERIAL IN DEN ELEKTRONISCHEN
REALISATIONSPROZESS - »GESANG DER JUENGLINGE 58 II DIE KONZEPTION EINER
EINHEITLICHEN MUSIKALISCHEN ZEIT UND DIE KONZEPTIONELLE GESTALTUNG DER
KOMPOSITION »KONTAKTE 61 1 DIE ENTWICKLUNG EINER UEBERGEORDNETEN
ZEITSTRUKTUR ALS KOMPOSITORISCHES FUNDAMENT 63 1.1 DER ZUSAMMENHANG
ZWISCHEN TONHOEHE UND TONDAUER 64 1.2 KLANGFARBE 69 1.3 KOMPOSITORISCHE
KONSEQUENZEN 71 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/998763950
DIGITALISIERT DURCH VIII INHALTSVERZEICHNIS 1.4 DIE PRAKTISCHE UMSETZUNG
IN »KONTAKTE 75 2 ALLGEMEINES ZUR KOMPOSITION »KONTAKTE 79 2.1 DATEN
UND FAKTEN 79 2.2 ASPEKTE DER FORMGESTALTUNG 81 2.3 KRITERIEN DER
ELEKTRONISCHEN AUSGESTALTUNG 85 2.4 WERKTITEL 86 3 DIE SERIELLE
KONZEPTION VON »KONTAKTE 89 3.1 DIE ZEITLICHE VORORDNUNGSSTRUKTUR 89
3.1.1 WERKFORM 89 3.1.2 TONHOEHEN- UND RHYTHMISCH-METRISCHE
DAUERNGESTALTUNG.... 92 3.2 DIE SERIELLE ORGANISATION DES KLANGLICHEN
VERLAUFS 94 3.2.1 DAS PRINZIP DER VERAENDERUNGSGRADE 94 3.2.2 DIE
UEBERTRAGUNG DES SERIELL VORGEORDNETEN VERLAUFS AUF DIE MUSIKALISCHEN
PARAMETER IN DER KOMPOSITION 96 III ANALYSE DES KLANGMATERIALS UND DER
WERKSTRUKTUR VON »KONTAKTE 101 1 ANALYSE UND REKONSTRUKTION DES
KLANGMATERIALS 103 1.1 DIE ELEKTRONISCHEN APPARATUREN UND DAS
HERSTELLUNGSVERFAHREN . . 104 1.1.1 KLANGERZEUGUNG 105 1.1.2
FILTERSYSTEME 107 1.1.3 TONBANDAUFZEICHNUNGSGERAETE 109 1.1.4 EFFEKTE 112
1.2 DAS ZUGRUNDE LIEGENDE KLANGMATERIAL 114 1.2.1 KLANGFAMILIE 1
(20.02.58 / 25.02.58) 115 1.2.2 KLANGFAMILIE 2 (29.05.58 / 02.06.58 /
04.06.58) 118 1.2.3 KLANGFAMILIE 3 (04.07.58) 123 1.2.4 KLANGFAMILIE 4
(28.07.58) 125 1.2.5 KLANGFAMILIE 5 (31.07.58) 128 1.2.6 KLANGFAMILIE 6
(01.08.58/04.08.58/05.08.58) 130 1.2.7 KLANGFAMILIE 7 (23.04.59/
27.04.59/ 02.05.59/ 05.05.59) 134 1.2.8 KLANGFAMILIE 8 (20.05.59
(ALMGLOCKENKLAENGE)) 140 1. INHALTSVERZEICHNIS IX 2.2.4 GROSSSTRUKTUREN VN
BIS IX 171 2.2.5 GROSSSTRUKTUR X 186 2.2.6 GROSSSTRUKTUREN XI BIS XFFL 192
2.2.7 GROSSSTRUKTUR XIV 206 2.2.8 GROSSSTRUKTUREN XV UND XVI 208 2.3
ZUSAMMENFASSUNG DER ERGEBNISSE 212 2.3.1 GROSSFORMALE GLIEDERUNG IN
GROSSSTRUKTURGRUPPEN 213 2.3.2 FORMALE GLIEDERUNG IN GROSS-UND
TEILSTRUKTUREN 214 2.3.3 ZEITLICHE UNREGELMAESSIGKEITEN IN DER REALISATION
215 2.3.4 KLANGLICHE AUSGESTALTUNG 217 2.3.5 VERARBEITETES KLANGMATERIAL
IN DER REALISATION 219 IV EROERTERUNG UND FAZIT 221 1 EROERTERUNG DER
ERGEBNISSE AUS DEN ANALYSEN 221 1.1 DAS ZUGRUNDE LIEGENDE KLANGMATERIAL
221 1.2 GROSSFORMALE GLIEDERUNG IN GROSSSTRUKTURGRUPPEN 224 1.3 FORMALE
GLIEDERUNG IN GROSS- UND TEILSTRUKTUREN 226 1.4 ZEITLICHE
UNREGELMAESSIGKEITEN INNERHALB DER KLANGLICHEN AUSGESTALTUNG .227 1.5
KLANGVERARBEITUNGSPROZESSE 229 2 ZUSAMMENFASSUNG UND FAZIT 231 V ANHANG
237 1 LITERATURVERZEICHNIS 237 2 TABELLEN 245 3 ABBILDUNGEN 257
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