Die Faszination der Blicke bei Buñuel Surreale Spielformen von ,La Jirafa' bis ,Cet obscur objet du désir'
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Köster
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| Schriftenreihe: | Wissenschaftliche Schriftenreihe Romanistik
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| adam_text | INHALT 1 EINLEITENDE GEDANKEN 7 1.1 POSITIONIERUNG BUNUELS IN DER
FORSCHUNG 7 1.2 ALLGEMEINE ANSAETZE ZUR FILMTHEORIE 10 1.3 DIE
FASZINATION DES BLICKS 13 1.4 DER BLICK AUF DAS SURREALE 16 1.5 ZIELE
UND GLIEDERUNG DIESER ARBEIT 21 2 DIE FASZINATION DER SCHWEBENDEN BILDER
27 2.1 DER GELENKTE BLICK 27 2.2 WIE FUEHRT DIE KAMERA UNSEREN BLICK? 31
2.3 PARTIZIPATION DES ZUSCHAUERS DURCH DEN BLICK 33 2.4 DER GEBROCHENE
BLICK IM SURREALISMUS 41 3 LA JIRAFA 50 3.1 LA JIRAFA: ZWISCHEN FIKTION
UND REALITAET 50 3.2 LA JIRAFA: EIN SURREALISTISCHES GEDANKENEXPERIMENT
56 3.3 INTERMEDIAERE WAHRNEHMUNG 62 3.4 DIE FASZINATION DER BEWEGUNG 64
3.5 DIE VIELSCHICHTIGKEIT DER WAHRNEHMUNG 69 4 DER STUMME BLICK 73 4.1
TRAEUME: INNERER BLICK - AEUSSERER BLICK 74 4.2 UN CHIEN ANDALOU - EIN
TRAUM? 78 4.2.1 DIE DUNKELHEIT UND IHRE FACETTEN 81 4.2.2 VISUELLE
BILDIMPULSE 85 4.2.3 WIE BEEINFLUSST DER FILM DIE LUST AM SCHAUEN? 97
4.2.4 DAS AUFBRECHEN DER ENTROPIE DER BILDER 101 4.3 FRAGMENTIERUNG UND
GEWALT 107 5 LE FANTOME DE LA LIBERTE: POETISCHE OBJEKTIVITAET 114 5.1
VER-UND ENTDECKUNGEN ODER: DIE ABSENZ DER PRAESENZ 118 5.2 STEIGERUNGEN
124 5.3 MYTHEN-BILDER 129 5.4 ABSURDITAETEN 134 5.5 BLICKE IM WANDEL DER
ZEIT 138 5.5.1 ZEIT ALS SPIRALE 142 5.5.2 DIE UHR ALS SYMBOL DER
UEBERLAGERUNG DER ZEIT 144 5.6 DOPPELUNG 148 5.6.1 INNERFILMISCHE
DOPPELUNG 149 5.6. BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/1006543015 DIGITALISIERT DURCH 6 SPIELFORMEN DES BLICKS
IN EI UND LA VIDA CRIMINAL DE ARCHIBALDO DE LA CRUZ 167 6.1 VOYEURISMUS
UND SCHAULUST 167 6.2 EL 172 6.2.1 ANNAEHERUNG DURCH BLICKE 175 6.2.2
ENVIDIA 179 6.2.3 DIE MACHT DER BLICKE 182 6.3 LA VIDA CRIMINAL DE
ARCHIBALDO DE LA CRUZ 188 6.3.1 DAS BLICKPHAENOMEN IN LA VIDA CRIMINAL DE
ARCHIBALDO DE LA CRUZ 190 6.3.2 VER-RUECKTES SEHEN 194 6.3.3 REALITAETS-
UND WUNSCHVORSTELLUNGEN 198 6.3.4 DIE PUPPE ALS ERSATZOBJEKT 200 6.3.5
BEFREIUNG DURCH ELIMINIERUNG DES IMAGINIERTEN 201 6.4
ZUSCHAUERINTEGRATION DURCH VISUELLE IDENTIFIKATION 206 7 SUBVERSIVE
BLICKE 208 7.1 TROPEN 208 7.2 VISUELLE SPIELFORMEN IN VIRIDIANA 210
7.2.1 DIE FUESSE 213 7.2.2 DIE FELDER 214 7.2.3 DAS SCHLUESSELLOCH 215
7.2.4 DIE EROTIK 217 7.2.5 DER BAUM 220 7.2.6 DIE BRAEUTE 221 7.2.7 DIE
KLEIDER 221 7.2.8 DAS KREUZ 223 7.2.9 DER DOMENKRANZ 224 7.2.10 DIE
NAECHSTENLIEBE 227 7.2.11 DAS ABENDMAHL 228 7.2.12 DIE STILLE 231 7.3
ANALYSE VON TRISTANA 232 7.3.1 SURREALE SPIELFORMEN IN TRISTANA 234
7.3.1.1 DER APFEL 235 7.3.1.2 DIE GLOCKEN 235 7.3.1.3 DAS EI 238 7.3.1.4
DIE STATUE 239 7.3.1.5 DIE FREIHEIT 239 7.3.2 ANDROGYNIE - VERKEHRUNG
DER WERTE 241 7.3.2.1 DAS BEIN 243 7.3.2.2 DIE KRUECKEN UND DER GEHSTOCK
247 7.3.2.3 TODESSYMBOLIK 248 7.4 VER- ODER ENTSCHLEIERUNGEN 249 8 8.1.1
MAENNER-FRAUEN-BLICKE IN JOURNAL D UNE FEMME DE CHAMBRE 263 8.1.2 JAGD
263 8.1.3 DIE FRAU ALS BILD 267 8.1.4 DOMINANZ UND UNTERWERFUNG 270
8.1.5 INTERESSEN 275 8.2 MAENNER-FRAUEN-BLICKE IN BELLE DE JOUR 278 8.2.1
SEVERINES ZWIESPALT 283 8.2.2 DIE BRUECHIGKEIT DES BLICKS 284 8.2.3 DIE
BROECKELNDE FASSADE 293 8.2.4 UNVEREINBARKEITEN 295 8.3
MAENNER-FRAUEN-BLICKE IN CET OBSCUR OBJET DU DESIR 298 8.3.1 ZWISCHEN
SUBJEKTIVITAET UND OBJEKTIVITAET 299 8.3.2 VERSCHIEDENE ARTEN DES ,DESIR
305 8.3.3 AKTIVES VERSUS PASSIVES VERHALTEN 309 8.3.4 DER MANN ALS
SPIELZEUG 311 8.3.5 DIE KOMIK DES ZUFALLS 313 9 RUECKBLICK UND
VORAUSSCHAU 318 9.1 DER SURREALISTISCHE BLICK 318 9.2 BUNUELS
SURREALISMUS 322 BIBLIOGRAPHIE 328 MONOGRAPHIEN 328 ESSAYS 340
ZEITUNGSARTIKEL 362 FILMOGRAPHIE 368
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