Von Genies und Musen Künstlerpaare des 20. Jahrhunderts in bildender Kunst, Literatur und Theater
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Göttingen
Cuvillier
2009
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INHALTSVERZEICHNIS
1 .EINLEITUNG 3
1.1 FORSCHUNGSLAGE 10
1.2 VORGEHENSWEISE 11
1.3 KUNSTTHEORETISCHE MODELLE ZUR PRODUKTIONSAESTHETIK 15
2 .KUENSTLERPAARE DER MODERNE IM 20. JAHRHUNDERT: VORUEBERLEGUNGEN 21 2.1
ZUM BEGRIFF KUENSTLERPAAR 21
2.2 MODERNE 22
2.3 EINORDNUNG DER EINZELNEN KUENSTLERPAARE IN DEN UMKREIS DER
AESTHETISCHEN MODERNE 24
2.3.1 LOUISE DUMONT UND GUSTAV LINDEMANN: AESTHETIZISMUS 24
2.3.2 SOPHIE TAEUBER UND HANS ARP : DADAISMUS 25
2.3.3 MARTA UND WILHELM WORRINGER: RHEINISCHER EXPRESSIONISMUS 26 2.3.4
CIAIRE UND IVAN GOLL : SURREALISMUS 27
3.SOZIOLOGISCHE UEBERLEGUNGEN 28
3.1 NEUE BERUFLICHE CHANCEN FUER FRAUEN IN DER MODERNE 28
3.2 WEIBLICHKEIT UND GESCHLECHTERVERHAELTNISSE IN DER MODERNE 33 3 .3
GENIE UND MUSE 38
4.KUENSTLERPAARE UND DIE KUNST: KONZEPTE DER ZUSAMMENARBEIT 41
4.1 INDIVIDUELLE KONZEPTE 41
4.2 KREATIVE SYMBIOSEN 42
5.EINZELANALYSEN: KUENSTLERPAARE 43
5.1 SOPHIE TAEUBER UND HANS ARP: DUO-COLLAGEN 43
5.1.1 AKTUELLE FORSCHUNGSLAGE ZUM KUENSTLERPAAR SOPHIE TAEUBER UND HANS
ARP 43
5.1.2 DIE DUO-COLLAGEN ALS GEMEINSCHAFTSARBEIT 46
5.1.3 BIOGRAFISCHE SKIZZE 47
5.1.4 BEGEGNUNG IM UMKREIS VON DADA ZUERICH 50
5.1.5 WEIBLICHER KREATIVITAETSVORSPRUNG: SOPHIE TAUEBERS
KUNSTGEWERBLICHER EINFLUSS AUF DIE ENTSTEHUNG DER DUOS 53
5.1.6 UEBERLEGUNGEN ZUR ZUSAMMENARBEIT IM RAHMEN DER DUO-COLLAGEN 56
5.1.6.1 ASPEKTE KREATIVER ERGAENZUNG 58
5.1.6.2 *KUENSTLER SOLLTEN IN EINER GEMEINSCHAFT ARBEITEN : KOLLEKTIVE
KUNST ALS AESTHETISCHES PRINZIP 68
5.1.6.3 MEDITATIONSTAFELN UND WEGWEISER: DIE DUO-COLLAGEN ALS
LEBENSPHILOSOPHISCHE ANSCHAUUNG 72
5.1.7 PRIVATE BEZIEHUNGSMUSTER 75
5.1.7.1 SOPHIE TAEUBER- DIE SCHWEIGENDE MUSE 80
5.1.7.2 KUENSTLERISCHER DIALOG UEBER DEN TOD HINAUS AM BEISPIEL DER
NACHSCHOEPFUNGEN 81
5.1.8 ABSCHLIESSENDE BEMERKUNGEN ZU SOPHIE TAEUBER UND HANS ARP 83 5.2
CIAIRE UND IVAN GOLL: POEMES D AMOUR 85
5.2.1 AKTUELLE FORSCHUNGSLAGE ZUM KUENSTLERPAAR CIAIRE UND IVAN GOLL ....
85 5.2.2 DIE POEMES D AMOUR ALS GEMEINSAMES LITERARISCHES WERK 89 5.2.3
BIOGRAFISCHE SKIZZE: CIAIRE UND IVAN GOLL 90
5.2.4 DIE PARISER AVANTGARDE UND DER SURREALISMUS 94
5.2.5 AUF DER SUCHE NACH NEUEN LITERARISCHEN KONZEPTEN 96
5.2.6 LITERARISCHE COLLAGE ALS AESTHETISCHES MODELL 98
5.2.7 DIE PODA ALS LITERARISCHER LIEBESDIALOG 101
5.2.8 THEMEN UND BILDBEREICHE 101
5.2.9 SPRACHFELD UND STILMITTEL 113
5.2.10 LIEBESSCHWUR ALS LITERARISCHE VORLAGE DER PODA 121
5.2.10.1 TRADITIONELLES ROLLENMUSTER IM POETOLOGISCHEN KONTEXT 123
5.2.11 UEBERLEGUNGEN ZUR LITERARISCHEN ZUSAMMENARBEIT 126
5.2.11.1 ASPEKTE KREATIVER ERGAENZUNG: SEHNSUCHT NACH LIEBE 128 5.2.12
PRIVATE BEZIEHUNGSMUSTER: EIN LEBEN IM LITERARISCHEN MYTHOS .... 131
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DIGITALISIERT DURCH
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5.2.12.1 *VENUS HAT KEIN GENIE : CLAIRE GOLLS SELBSTSTILISIERUNG ALS
MUSE 133
5.2.12.2 *SCHREIBEN IST EINE MAENNLICHE EIGENSCHAFT 136
5.2.13 NACHLASSVERWALTUNG: CIAIRE GOLL ALS *SEKRETAERIN EINES TOTEN ...
137 5.2.14 ABSCHLIESSENDE BEMERKUNGEN ZU CIAIRE UND IVAN GOLL 139
5.3 MARTA UND WILHELM WORRINGER 143
5.3.1 AKTUELLE FORSCHUNGSLAGE ZUM KUENSTLERPAAR MARTA UND WILHELM
WORRINGER 143 5.3.2 INDIVIDUELLE ARBEITSMODELLE: BILDENDE KUENSTLERIN UND
KUNSTHISTORIKER 145 5.3.3 BIOGRAFISCHE SKIZZE: MARTA UND WILHELM
WORRINGER 147
5.3.4 DIE WORRINGERS UND DIE RHEINISCHE KUNSTSZENE NACH DEM ERSTEN
WELTKRIEG 149
5.3.5 MARTA WORRINGERS KUENSTLERISCHER BEITRAG IM RHEINLAND 153 5.3.5.1
MARTA WORRINGERS KUNST IM ZEICHEN EINER WEIBLICHEN KULTUR ... 154
5.3.5.2 BILDMOTIVE UND KUENSTLERISCHER STIL IN MARTA WORRINGERS FRUEHEN
ARBEITEN 157
5.3.5.3 MARTA WORRINGER: EINE AUSSENSEITERIN UNTER DEN RHEINISCHEN
EXPRESSIONISTEN 163
5.3.6DER KUNSTHISTORIKER WILHELM WORRINGER UND SEIN BEITRAG ZUR
KULTURGESCHICHTE SEINER ZEIT 166
5.3.6.1 WILHELM WORRINGERS SCHRIFTEN ZUM EXPRESSIONISMUS 170 5.3.7 MARTA
UND WILHELM WORRINGER: UNTERSCHIEDLICHE ARBEITSMODELLE EINES GENIES UND
SEINER MUSE 172
5.3.8 VERBINDENDE SCHNITTSTELLEN ZWISCHEN MARTA UND WILHELM WORRINGER .
182 5.3.9 PRIVATE BEZIEHUNGSMUSTER 186
5.3.10 ABSCHLIESSENDE BEMERKUNGEN ZU MARTA UND WILHELM WORRINGER 189 5.4
LOUISE DUEMONT UND GUSTAV LINDEMANN- KREATIVE ZUSAMMENARBEIT AM
DUESSELDORFER SCHAUSPIELHAUS 192
5.4.1 AKTUELLE FORSCHUNGSLAGE ZUM KUENSTLERPAAR LOUISE DUMONT UND GUSTAV
LINDEMANN 192
5.4.2 BIOGRAFISCHE SKIZZE: LOUISE DUMONT - GUSTAV LINDEMANN 196 5.4.3
DIE GRUENDUNG DES SCHAUSPIELHAUSES UND DAS UNLITERARISCHE DUESSELDORF. 199
5.4.4 BESTANDSAUFNAHME IN DER OEFFENTLICHKEIT: DER SCHAUSPIELSTAR UND IHR
SOZIUS 202
5.4.5 ZUSAMMENARBEIT AM SCHAUSPIELHAUS 205
5.4.6 KUENSTLERISCH - AESTHETISCHE ZIELE DER DUMONT-LINDEMANN-BUEHNE 206
5.4.7 ASPEKTE KREATIVER ERGAENZUNG 212
5.4.7.1 THEATER DER MODERNE AUS DEM GEISTE KLASSISCHER TRADITIONEN ..
212 5.4.7.2 SPRACHE AUS DEM GEISTE DES DICHTERS 217
5.4.8 LOUISE DUMONT UND IBSENS FRAUENGESTALTEN 222
5.4.9 PRIVATE BEZIEHUNGSMUSTER 226
5.4.9.1 *ICH BIN NICHT STARK - EIN SCHWACHES WEIB! LOUISE DUMONTS
AMBIVALENTES SELBSTVERSTAENDNIS ALS FRAU 232
5.4.9.2 ROLLENWECHSEL: DIE PRINZIPALIN LOEST DIE MUSE AB 234
5.4.10 GUSTAV LINDEMANN ALS NACHLASSVERWALTER 236
5.4.11 SCHLUSSBEMERKUNGEN ZU LOUISE DUMONT UND GUSTAV LINDEMANN 238
6.DIE VIER KUENSTLERPAARE - RESUMEE 243
6 .1 PARALLELEN 244
6.2 UNTERSCHIEDE 255
LITERATURVERZEICHNIS 257
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