Historia de la música española 4 Siglo XVIII
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| Format: | Buch |
|---|---|
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Madrid
Alianza Ed.
2007
|
| Schriftenreihe: | Alianza música
[89] |
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genetal
Prólogo
................................................... 11
INTRODUCCION
.......................................... 15
PARTE
PRIMERA: La
música
de Iglesia
..................... 23
Introducción.............................................
23
La Capilla de Música,
23.—
Los niños
de coro,
25.—
Los organis¬
tas. Prebendados y asalariados,
26.
I. Las Capillas Reales
.............................. 27
1.
La Real Capilla de Su Majestad,
28.—
El Colegio de Niños
Cantorcicos,
30.—
S. Durón,
34.—
J. de Torres,
40.—
El incendio
del archivo de la Real Capilla,
43.—
A.
Literes
Carrión,
45.—
F. Courcelle, 47.—
La Reforma
de la Real
Capilla:
J. de Nebra,
50.—
Los Nebra,
57.—
A. Ugena,
58.—
Organistas,
64.—
J. de
Oxinaga,
62.—
J.
Moreno
y Polo,
J. Lidón,
63.—
F.
Máximo Ló¬
pez,
64.—
Importancia
de la
Real Capilla,
65.—2.
El
Monasterio
de
las Descalzas Reales,
67.—
J.
Bonét de
Paredes,
69.—
M. de
Ambiela,
70.—
J. de San Juan, Coradini, Picanyol,
72.—
A. Ripa,
74.—
M.
Mencia,
R.
Biosca,
75.—
Organistas:
J.
Elias, 76.—3.
Mo¬
nasterio
de
la Encarnación,
77.—
M. J. de Veana
78.—
F.
Hernán¬
dez
Pla,
79.—
D. de
las Muelas,
80.—
P. Rodrigo,
81.—
J. B. Bru-
guera y
Morreras,
82.—
J.
Mir
y
Llusá,
83.—
À.
Rodríguez
de
Hita,
84.—
J. Balius y
Vila,
88.—
S.
Tomás,
90.—
Esplendor de
la
música de Iglesia
en la
Corte,
90.—4.
El
Monasterio
de San
Lorenzo el Real de El Escorial,
91.
II.
Castilla-La Mancha
................................. 93
1.
Toledo: P. de Ardanaz,
93.—
J. Casellas,
94.—
J.
Roseli
y
F. Juncá,
95.—
C. J.
Ruano,
96.-2.
Cuenca,
96.—
P. Aranaz,
97.
III.
Castilla-León
....................................... 98
1.
Avila,
98.—
J. Cedazo, F. de Arizmendi,
99.—
J. Oliac y
Serra,
100.—F.
V.
Navarro,
C. J.
Ruano,
F.
Pérez Gaya,
102.—2.
Sa¬
lamanca:
T. Micieces,
103.—
F. A. Yanguas,
104.—
J. A. de Ara-
gües,
J.
Martín,
107.—
M. J.
Doyagüe,
108,—3.
Valladolid:
J.
Martínez de Arce,
112.—
F. Vidal, A. de Algarabel y Arroyo,
J.
Mir
y Llusá, S. Tomás, Haykuens,
113.—4.
Palencia: F. Zu-
bieta,
114.—
J. Martínez de la Roca,
116.—-F. P.
Ramírez de Are-
llano,
118.—
A. Rodríguez de Hita, M. Santotis,
119.—5.
León:
Casanova,
S. de Araya,
120.—
M. de
Oeste,
121.—
M.
Mencia,
P.
Furiò,
J. Gargallo,
122.
7
Indice
IV.
Galicia
.......................................... 123
Santiago de Compostela,
123.—
B. Chiodi,
125.—
M.
López Jimé¬
nez,
126.
V.
Asturias
.......................................... 127
.
Oviedo:
V.
Pantoja, E. M. de
Villaverde,
127.—
P.
Furiò,
130.—
J.
Lázaro,
J.
Páez Centella,
131.—
J.
Ferrer,
132.
VI.
Cantabria
....................................... 132
Santander,
132.—
J.
A. García
de Carrasquedo,
133.
VII.
País Vasco-Navarro
..........................·. ... 134
1.
El Santuario de Aránzazu,
134.—2.
Pamplona: M. de
Valls,
F.
de Urroz y Ardanaz,
136.—
A. de Escareguy,
J.
A. de
Mugica,
137.-1.
Prieto,
138.
VIII.
Aragón
.......................................... 138
1.
La Seo de Zaragoza:
F. J. García Fajer,
139.—
Organistas:
J. Nebra, J. Laseca,
141.—2.
Maestros de El Pilar,
142.—
Orga¬
nistas,
143.—3.
Albarracín (Teruel),
143.
IX.
Cataluña
.......................................... 146
1.
La Abadía de Montserrat,
146.—
M.
López, I.
Roy,
V.
Pre-
siach, 147.—
В.
Esteve,
M.
Espona,
B. Juliá, J. A.
Martí,
148.—
A. Viola,
N. Casanoves,
149.—
J.
Boada,
J. Vinyals,
151.—F.
Ro¬
dríguez,
152.—2.
La Catedral de Barcelona:
F.
Valls,
152.—
J.
Pujols,
154.—
J. Durán,
155.—F. Queralt, C.
Baguer,
156.—
3.
Santa
María
del Mar,
157.—4.
Lérida:
G. Argany, P. Vidal,
D.
Tenddor,
A.
Sala, J. Prenafeta, A. Sambola,
159.—5,
Gerona:
J.
Gaz,
161.—
T. Milans,
162.—
E. Gónima, F. Juncá y
Carol,
Arquimbau, J.
Pons,
163.—6.
Tarragona,
164.
X. Valencia
.......................................... 164
1.
La Catedral:
A. T. Orteils,
164.—
P. Rabassa,
166.—
J. Pra-
das,
167.—
P.
Fuentes,
F.
Morera,
171.—
J.
Pons,
172.—
Orga¬
nistas:
J. B. Cabanilles,
173.—
V.
Rodríguez,
174.—
M.
Narro,
R.
Angles,
15.—2.
El Colegio
del Corpus
Christi:
M.
Ríos,
P.
Martínez
de Orgambide, 176.—F.
Hernández
Ulana,
177.—
P. Vidal,
179.—
S.
Noguera,
180.—
M.
Just,
A.
Montesinos,
181.—
Organistas,
181.—
Los Oratorios,
182.
XL
Andalucía
.......................................... 183
1.
Sevilla,
183.—
D. J.
de Solazar,
G.
de Ubeda,
P. Rabassa,
F.
Soler,
184.—
A. Ripa, D. Arquimbau,
185.—
Organistas: los
Blasco
de Nebra,
186.—2.
La
Colegial
de Jerez de la
Frontera,
187.—
Organistas,
190.—3.
Las Colegiatas de Osuna y Olivares,
191.—4.
Málaga,
192.—
J.
F. de Iribarren,
J.
Torrens,
193.—
Or¬
ganistas: Antequera,
197.—6.
Granada,
198.—7.
Córdoba:
A. Con¬
treras,
200.—
J. M.
González Gaitán,
J.
Balius y
Vila,
201.—
8.
Jaén,
201.—
J. M. de la Puente, J. Martínez, F. Soler,
202.—
R. Garay,
203.—
Organistas,
204.—9.
Baeza,
204.
XII.
Extremadura
.................................... 205
1.
El Monasterio de Guadalupe,
205.—2.
Otros maestros,
207.
XIII.
Canarias
............................... ........... 208
Las Palmas,
208.—
J. García, M. Guerra, F.
Torrens,
209.
índice
9
PARTE SEGUNDA: La música
de cámara
..................... 213
Introducción..........................................
213
I.
Músicos
de la Corte. Iconografía musical de las familias
reales
............................................. 214
1.
Mariana de Neoburgo,
216.—2.
María Gabriela de Saboya, Isa¬
bel de Famesío,
217.—
D. Xaraba, F. Larraz, S. de Murcia,
218.—
El P. Feijoo y la guitarra,
221.—3.
Maestros del Infante
D. Luis y del Infante D. Carlos: J. Facco,
222.—
M. Godro,
225.—4.
F. Courcelle, maestro de Felipe
V
y de Jas Infantas,
226.—5.
María Bárbara de Braganza y D.
Scarlatti,
226.—6.
Fer¬
nando
VI
y Sebastián
de Albero,
231.—
Lorenzo Fernández de
Avila y su gabinete armónico,
233.—7.
El Infante don Gabriel,
234.—
El P. A. Soler,
235.—8.
El Infante don Luis Antonio de
Borbón y
Luigi
Bocćherini,
240.—9.
Carlos
IV
y la música de
cámara,
247.—
G.
Brunetti,
251.—
D.
Cañada,
252.—
С.
F.
Almey-
da,
253.—10.
La reina María Luisa
de Parma
y lo popular,
254.—
La guitarra en la corte de Carlos
IV:
el P. Basilio,
256.
II.
Músicos de la Nobleza
.............................. 257
1.
El marqués de Ureña y el marqués de Méritos,
257.—2.
El Du¬
que de Arcos y José de Herrando: el
violin,
258.—3.
El duque
de Osuna y Francisco
Manali,
263.—
P.
Esteve,
264.-4.
Músicos
de la Casa de Alba,
265.—
La musica de
cámara,
267.—F.
Mon¬
tali,
С.
Brunetti,
268.—
L.
Misón,
269.—
Bernardo de Castro
у
Ascárrega,
270.—
La música vocal,
271.—
Manuel Canales,
273.—
5.
La Condesa-Duquesa
de Benavente
y J. Haydn,
276.—6.
Tomás
de Iriarte,
279.—
El poema «La Música»,
285.—
Influencia del
poema, polémicas,
287.
III.
Músicos de la burguesía
........................... 288
1.
La aparición de un nuevo público,
288.—
Las Sociedades Eco¬
nómicas de Amigos del País,
294.—
La Sociedad Vascongada de
Amigos del País y la Música,
296.—
La reforma de la enseñanza:
la expulsión de los jesuítas,
299.—2.
La Danza y su influencia en
la sociedad: el nuevo público,
302.—
Reacción contra las danzas
extranjeras: el majismo,
306.—
La duquesa Teresa Cayetana de
Alba y lo popular,
310.—
El nacimiento del nacionalismo musical
español: el P. Feijoo; el marqués de Ureña,
311.—
Juan A. de
Iza Zamácola, «Don Preciso»,
312.—
Otros tratados sobre danzas
españolas,
314.—3.
Los conciertos espirituales,
315.—4.
Músicos
de la Real Capilla compositores de música de cámara,
321.—
F. de los Ríos, J. Oliyer y
Asterga,
322.—
J. Lidón, J.
Balado,
324.—5.
Otros compositores de música de cámara: Fernando Fer-
nandiere,
325.—
Los hermanos
Pla
Ferrusola,
326.—
Los Ximénez,
327.—
Compositores menos conocidos,
328,—6.
Compositores de
ascendencia española en el extranjero: Carlos Ordóñez,
330.—
Mariana Martínez,
331.—7.
El auge de la guitarra: A. de Sotos,
P. Minguet, Anónimo, F.
Moretti,
333.—
Fernando Fernandiere,
335.—
Fernando Sor y Dionisio Aguado,
337.
PARTE TERCERA: La música teatral
........................ 341
Introducción
............................................. 341
I.
La música teatral de la Corte: la influencia italiana
... 343
1.
El Teatro de los Caños del Peral,
345.—
El marqués
de Scotti,
346.—
Reconstrucción del Teatro,
348.—2.
Farinelli,
349.—
La re-
10
índice
forma
del Real Coliseo,
351.—
Influencia de la ópera italiana en
los gustos musicales españoles,
354.—
La compañía italiana de
cámara,
355.—
Farinelli
en la corte de Femando
VI,
357.—
Fari¬
nelli
y Metastasio,
364.—
Representaciones de comedias españolas
en el Buen Retiro,
365.—3.
La ópera italiana en la época de
Carlos
III
y Carlos
IV,
364.—4.
La ópera en Barcelona,
370.—
5.
La ópera en Cádiz,
373.—6.
La ópera en Valencia,
374.—7.
La
ópera en las Baleares y Zaragoza,
377.—8.
La ópera en Sevilla,
377.—9.
La ópera en otras ciudades,
380.
II.
Los compositores españoles y las compañías españolas de
teatro
.......................................... 380
1.
S. Durón,
382.—2.
A. de
Literes,
386,—3.
J.
de Nebra,
388.—
4.
Otros autores,
392.—
J. Peiró y el manuscrito de la Congrega¬
ción de N* S. de la Novena,
393.—
José de Cañizares,
394.—
5.
Compositores italianos en los teatros públicos españoles,
395.—
6.
Operistas españoles de difusión internacional,
397.—7.
D. Ra¬
món de la Cruz, A. Rodríguez de Hita
v
la
¿arruela,
399.—8.
Comedias y Saínetes, el Teatro Humanístico,
402.—9.
La Tona¬
dilla escénica,
405.—10.
El Melólogo,
408.—11.
Las cómicas o
actrices,
410.
PARTE CUARTA: La música teórica
........................ 415
Introducción
............................................. 415
I. Las polémicas musicales del siglo
.................. 416
1.
Sebastián Durón-Bonet de Paredes,
416.—2.
Francisco Valls-
Joaquín Martínez de la Roca,
417.—3.
La polémica desencade¬
nada por el P. Feijoo,
419.—4.
Antonio Ventura Roel del Río
y Antonio Rodríguez de Hita,
426.-5.
Polémica sobre el
tritono
fa-si
bemol,
428.-6.
La polémica Casellas-Durán,
429.-7.
La
polémica originada por el P. Fray Antonio Soler,
429.—8.
La po¬
lémica originada por Vicente Adán,
430.—9.
Polémica originada
por la traducción de la obra italiana del P. Antonio Eximeno,
430.—10.
Juan Francisco de Sayas. El marqués de Ureña,
430.
II.
Otros tratados y escritos sobre la música
............ 431
III.
El nacimiento de la historiografía española: los jesuítas
expulsos
... ....................................... 435
IV.
Rasgos generales de la teoría musical española del
xviii. 439
V.
El órgano. Rasgos generales de las principales formas
musicales
....................................... 442
1.
Rasgos generales de la música de tecla,
445.-2.
Rasgos gene¬
rales de las formas de la música vocal,
447.
Apéndice I.
Discografia
.................................... 457
Apéndice
II.
Ediciones musicales del siglo
xviii ............... 463
Bibliografía consultada
....................................... 469
índice de nombres
............ ...... 485
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