Jacobus de Kerle (1531/32 - 1591) ; komponieren im Spannungsfeld von Kirche und Kunst
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Turnhout
Brepols
2009
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Gratiarum Actio.................................... ix
Jacobus
de Kerle und die katholische Kirchenmusik..................
ι
1. Der vergessene „Retter der Kirchenmusik : Zur kurzlebigen Forschunsgeschichte
eines vermeintlichen Helden .......................... 3
1.1. Der „Retter der Kirchenmusik ......................... 6
1.2. ... und das rettende Werk.......................... 19
1.3. Typisch „katholisch .............................. 45
2. „Katholizität von Kirchenmusik im Zeitalter der Konfessionalisierung...... 53
2.1. Zurück zum Kulturkampf? Ein Beispiel aus der Kunstgeschichte........ 53
2.2. Kunst oder Kirche?............................. 62.
2.3. Kunst und Kirche.............................. 72
2.4. „Katholizität im Zeitalter der Konfessionalisierung — eine terminologische
Klärung wichtiger Begriffe.......................... 77
3. Biographische Übersicht über Leben und Werke de Kerles............. 87
„Katholisches Komponieren in der Spätrenaissance.................. 103
4. Im Rahmen der innerkirchlichen Reformbewegung (1550-1563):
De Kerles italienische Jahre........................... 105
4.1. Von der Motette zur Messe: Der zielgerichtete Aufstieg de Kerles durch
die kirchenmusikalischen Gattungen zum Reformkomponisten des Konzils . . 105
4.2. JLotetti (1557)................................. 135
Inhalt und Gattung der Motetti........................ 136
Das musikalische Profil der Motetti...................... 156
Zwei rätselhafte Motetten und ihr biographisch-historischer Kontext..... 167
4.3. J-fymni totius
anni
(1558/60).......................... 194
Vorgeschichte und zeitgenössischer Kontext der Gattung........... 194
„Katholische Universalität: Repertoire und formale Anlage.......... 208
Cantus-firmus-Behandlung.......................... 213
Überlieferung und konfessionsüberschreitende Rezeption.......... 260
Barré
über die Schulter geblickt: Die Drucklegung der Hymni totius
anni
. . . 268
~
Inhaltsverzeichnis ~
4.4.
Liber Psalmorum (1561a)
und
Magnificat Octotonum (1561b)
............. 294
Gemeinsamkeiten...........................
294
Liber
Psalmorum:
Das liturgische Profil eines Psalmenzyklus........... 305
Magnificat
Octotonum: Zwei musikalische Alternativ-Vertonungen........ 321
5. Im Dienste katholischer Reform und höfischer Repräsentation:
Die Messendrucke von 1562 und 1582/83..................... 397
5.1. Der gleiche Inhalt in neuer Verpackung: Die^oc .Misse (1562a) und
Quattuor
Missa
(1582/83)........................... 397
5.1.1. Reformmusik für das Konzil: Der tridentinische Entstehungskontext
der Sex J/Lisse und TW«
spéciales
(1562).................... 405
Das Konzil von
Trient
und die Kirchenmusik —
Verlauf und Ergebnisse der Verhandlungen................ 405
Koordinaten „tridentinischer Reformmusik................ 420
Die Umsetzung Reformideale in denTrecesSpeciaks
und Sex Misse de Kerles......................... 428
Rezeption der
Preces
Spéciales
und Sex Misse in tridentinischer
und nachtridentinischer Zeit...................... 441
5.1.2. Gegenreformatorische Repräsentation für die Kapellen geistlicher und
weltlicher Herrscher: Der Entstehungskontext der
Quatuor
Missie
(1582/83) . . 455
5.2. Die
Missa
ie Beata Virgine
von 1562 und 1582/83................. 48c
Zur Gattungsgeschichte der
Missa
de
Beata Virgine................
489
Купе
...................................... 497
Glona
..................................... 523
Der Gloria-
Tropus
Spiritus
et alme
und andere zensurträchtige Eigenheiten
der Manenmesse von 1562........................... 572
5.3. Die Hexachordmessen von 1562 und 1582/83................. 603
Kyrie..................................... 611
Gloria..................................... 639
6. In der Konfrontation mit dem Protestantismus (1563-1585)............ 667
6.1. Perspektiven- und Gattungswechsel:
Die Veröffentlichungen der deutschen Jahre.................. 667
6.2. Diener zweier Herren? Protestantische und katholische Tendenzen in den
Selecta
Quadam Cantiones Sacra (1571) und dem
Liber Modulorum
Sacrorum (1572b)..... 704
Werben um die Gunst des evangelischen Publikums............... 704
Schärfung des „katholischen Profils...................... 730
Jakobus am Scheidewege: Die Motette
О
lux
et decus in „evangelischem
und „katholischem Gewand......................... 764
Exkurs: Konfessionalisierende Rezeption.................... 803
~
Inhaltsverzeichnis ~
6.3. Kunst- und Gebrauchsmusik: Geistliche Werke für künstlerischen Musik¬
genuß und Gottesdienst in den Cantiones Sacra (1575) und den Selectiorum Aliquot
Modulorum
(1585).................................. 815
„Geistliche Gesänge und „kirchliche Hymnen in den Sacra Cantiones (1575)...... 816
Selecta
Aliquot
Modulorum
(1585): Summa und Synthese im
opus ultimum
........ 862
~ 3 ~
Ausblick ......................................919
7. Das Kirchliche und Konfessionelle in der geistlichen Musik der Renaissance . ... 921
Appendix....................................... 939
1.
Jacobus
de Kerle in Musikgeschichte und
-theorie
des 16. bis 18. Jahrhunderts .... 941
2.
Jacobus
de Kerle: Biographische Dokumente..................... 947
3. Quellensammlung zum gescheiterten Projekt einer mehrbändigen de-Kerle-Ausgabe 972
4. Verzeichnis der gedrucken Werke von
Jacobus
de Kerle................ 982
4.1. Druckquellen ................................. 982
4.2. Systematisches Gesamtverzeichnis der gedruckten Werke de Kerles........ 985
5. Hymnenzyklen des 16. Jahrhunderts......................... 993
5.1. Gedruckte Hymnenzyklen des 16. Jahrhunderts................. 993
5.2. Inhalt wichtiger Hymnenzyklen des 16. Jahrhunderts bis zu
Jacobus
de Kerle
Hymni totius
anni
(1558/60) ........................... 994
6. Die mehrstimmigen Vesperpsalmen de Kerles im zeitgenössischen Kontext......
ι ο ο ι
6.1. Inhaltlicher Vergleich von de Kerles
Liber psalmorum (1561a)
und den
Salmi
(1550) von Willaert,
Jachet
und anderen.............
ι ο ο ι
6.2. Die Verwendbarkeit der Vesperpsalmen des
Liber psalmorum (1561a)
und der
Sahni
(1550) in der zeitgenössischen Liturgie............. 1003
7. Preisgedichte auf Monaldesco Monaldeschi
della
Cervara (nach
Alfonso
Ceccarelli:
Dell
Historia
di Casa MonalÀesca, Ascoli
1580)...................... 1009
8. Quellentexte zur Reform der Kirchenmusik auf dem Konzil von
Trient,
ihrer Vorgeschichte und ihren Nachwirkungen....................
ι ο 1
3
8.1. Vorgeschichte.................................. 1013
8.2. Konzil von
Trient
................................ 1
о
1 9
8.2.1. Die Behandlung kirchenmusikalischer Fragen in der 22. Sitzung
(August und September 1562).......................
ι ο ι
9
8.2.2. Die Behandlung kirchenmusikalischer Fragen in der 23. Sitzung
(Mai bis November 1563)......................... 1030
8.3. Nachtridentinische Reformregelungen (Auswahl) ............... 1035
~
Inhaltsverzeichnis ~
9. Gregor
Aichinger:
Liturgia
sive
Sacra Officia, ad
mines diesjestos
magna Dei
Matris
per
annum
cekbrari
solitos, quaternis vocibus
ad
modos Músicos
fada,
Augsburg:
Prätorius
1603....................................
IO39
10. De Kerles Motettendrucke 1571-1575: Titelseiten und Vorreden............ 1
о
41
11. Abraham Löscher:
„Me quoque Lotichii
— Eine Textquelle für die
Egregia
Cantío
in
Grattant
et Honorem Mekhioris
Linchen
(1574)...................... ° 4 9
12. Jakobsmotetten über den Text
О
lux
&ґ
decus und verwandte Texte.......... IO55
12.1. Einstimmige Antiphonen........................... i°55
12.2. Mehrstimmige Vertonungen von
О
lux
бг
decus................ 1056
13. Musikdrucke des 16. Jahrhunderts (bis ca. 1610) aus dem Bestand
der Lateinschule Saalfeld (jetzt Heimatmuseum Saalfeld)..............
і о
61
14. De Kerles Sehctiorum Aliquot Moduhrum (1585) —Titelseite und Vorreden........ 1065
Literaturverzeichnis.................................... 1069
Verzeichnis der Abbildungen............................... 1 1 1 1
Verzeichnis der Musikbeispiele............................ 111 2
Index......................................... ! ! 1 5
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