Licht - Magie & Wissenschaft Metall-, Glas- und Porträtaufnahmen beherrschen
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München
Addison-Wesley
2010
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| adam_text | INHALT KAPITEL 1 SO LERNEN SIE BELEUCHTEN N WELCHE *PRINZIPIEN GIBT ES?
12 WARUM SIND DIE PRINZIPIEN SO WICHTIG? 13 WIE WURDEN DIE
BEISPIELMOTIVE FUER DIESES BUCH AUSGEWAEHLT? 13 MUSS ICH DIESE UEBUNGEN
MACHEN? 14 WELCHE KAMERA BRAUCHE ICH? 15 SOLL ICH FILM- ODER
DIGITALAUFNAHMEN MACHEN? 16 WEICHE BELEUCHTUNGSAUSRUESTUNG BRAUCHE ICH?
18 WAS MUSS ICH NOCH ZU DIESEM BUCHS WISSEN? 19 WAS ST DAS *MAGISCHE
AN DIESEM BUCH? 19 KAPITEL 2 LICHT: DAS FOTOGRAFISCHE ROHMATERIAL 21 WAS
IST LICHT? 22 WIE FOTOGRAFEN LICHT BESCHREIBEN 24 LICHT UND BELEUCHTUNG
30 WIE DAS MOTIV DIE BELEUCHTUNG BEEINFLUSST 32 BIBLIOGRAFISCHE
INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/995317240 DIGITALISIERT DURCH DIE GROESSE
DER LICHTQUELLE 98 KAPITEL 3 REFLEXION UND DIE WINKELFAMILIE 39
REFLEXIONSARTEN 40 DIFFUSE REFLEXION 40 DIREKTE REFLEXION 44 DIE
WINKELFAMILIE 47 POLARISIERTE DIREKTE REFLEXION 49 DIE THEORIE ANWENDEN
55 KAPITEL 4 DAS ERSCHEINUNGSBILD VON OBERFLAECHEN 57 DER FOTOGRAF ALS
BEARBEITER 58 DIFFUSE REFLEXION NUTZEN 59 DIREKTE REFLEXION NUTZEN 76
KONKURRIERENDE OBERFLAECHEN 79 KOMPLEXE OBERFLAECHEN 86 KAPITEL 5 FORM UND
KONTUR HERAUSARBEITEN 91 HINWEISE AUF TIEFE 92 PERSPEKTIVISCHE
VERZERRUNG 92 TONWERTUNTERSCHIEDE 97 DIE LICHTRICHTUNG 101 WIE STARK
SOLLTEN DIE TONWERTUNTERSCHIEDE IDEALERWEISE SEIN? 108 DIE GLAENZENDE
KISTE 115 DIREKTE REFLEXION EINSETZEN? 123 KAPITEL 6 METALL 125 FLACHES
METALL 126 METALLKISTEN 147 RUNDES METALL 155 WEITERE MOEGLICHKEITEN 159
WO LASSEN SICH DIESE TECHNIKEN NOCH ANWENDEN? 161 KAPITEL 7 DIE SACHE
MIT DEM VERSCHWINDENDEN GLAS 103 DIE GRUNDLAGEN 163 DIE PROBLEME 163 DIE
LOESUNGEN 164 ZWEI ATTRAKTIVE GEGENSAETZE 166 DAS BESTE AUS BEIDEN WELTEN
174 DER LETZTE FEINSCHLIFF 175 KOMPLIKATIONEN DURCH NICHT AUS GLAS
BESTEHENDE OBJEKTE 185 DAS HAUPTMOTIV ERKENNEN 191 KAPITEL 8 DAS
HANDWERKSZEUG DER BELEUCHTUNG 193 AUFBAU MIT EINER EINZIGEN LICHTQUELLE
194 ZUSAETZLICHE LICHTQUELLEN 208 ANMUTUNG UND KEY 222 DUNKLE HAUT 227
AVAILABLE-LIGHT-PORTRAETFOTOGRAFIE 228 REGELN BRECHEN 235 KAPITEL 9 DIE
EXTREME 237 DIE KENNLINIE 237 ALLE RESSOURCEN NUTZEN 246 WEISS IN WEISS
246 SCHWARZ IN SCHWARZ 262 DAS HISTOGRAMM 272 GRADATIONSKURVEN 276 NEUE
PRINZIPIEN? 277 KAPITEL 10 BELEUCHTUNG FUER UNTERWEGS 279 DEN RICHTIGEN
BLITZ WAEHLEN 279 DIE RICHTIGE BELICHTUNG 280 MEHR LICHT 284 DIE
LICHTQUALITAET VERBESSERN 288 UNTERSCHIEDLICH GEFAERBTE LICHTER 294
LICHTER VON UNTERSCHIEDLICHER DAUER 304 IST EINE STUDIOBELEUCHTUNG VOR
ORT MOEGLICH? 306
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