Oper, sinnlich die Opernwelten des Nikolaus Harnoncourt

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Bibliographische Detailangaben
Hauptverfasser:	Fürstauer, Johanna 1931-2018 (VerfasserIn), Mika, Anna (VerfasserIn)
Weitere Verfasser:	Kmetitsch, Werner (FotografIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	St. Pölten ; Salzburg Residenz-Verl. 2009
Schlagworte:	Harnoncourt, Nikolaus > Criticism and interpretation Harnoncourt, Nikolaus > 1929-2016 Geschichte Opera Opera > Production and direction Oper
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adam_text	Inhalt Vierhundert Jahre Oper und kein Ende......................................................................5 Vier Fragen an Nikolaus Hamoncourt......................................................................10 Claudio Monteverdi und die Erfindung der Oper.............................................13 Claudio Monteverdi an seine Leser......................................................................13 Aus dem Vorwort zum 5. Madrigalbuch (i6oj) ............................................15 Auf dem Weg zum „dramma per musica ........................................................16 Monteverdis L Orfeo — Entstehung und Uraufführung...........................18 Neuen Ufern entgegen.................................................................................................22 Die Auferweckung des Claudio Monteverdi .................................................27 Die Entstehung des Monteverdi-Zyklus Zürich.........................................32 Claudio Monteverdi: Zu II combattimento di Tancredi e Cbrinda .....................................................38 Madrigali guerrieri, et amorosi Das Achte Madrigalbuch, szenisch.......................................................................39 Ein Monteverdi-Da-capo............................................................................................44 Monteverdi bei den Salzburger Festspielen....................................................49 Die Oper im Zentrum des barocken Lebensgefühls..........................................55 Die englische Barockoper........................................................................................... 6г Henry Purceii — Orpheus Britannicus...............................................................63 King Arthur— ein englisches Nationaldrama.................................................66 The Fairy Queen -ein barockes Musical...........................................................68 Dido and Aeneas— Purcells dramatisches Juwel...........................................70 King Arthur bei den Salzburger Festspielen 2004.......................................74 Dido und Aeneas in Salzburg und bei der styriarte....................................80 Georg Friedrich Händel - Operngigant und Oratorien-Erfinder 85 Die Entstehung der Opera seria ..............................................................................85 Händel und die italienische Oper in London...............................................88 Händel als Erfinder des englischen Oratoriums..........................................97 Händeis Oratorien und die Aufruhrungstraditionen.............................110 Nikolaus Harnoncourt und das entschlackte Händel-Bild Щ Nikolaus Harnoncourt: Zur musikalischen Form von Händeis Saul ................................................122 485 Inhalt Händels Giulio Cesare im Blickpunkt von Nikolaus Harnoncourt..................................................128 Frankfurt - Feuilletonistisches Zwischenspiel............................................137 Händeis Zauberoper Alcina.....................................................................................139 Die Tragedie lyrique und ihr gesellschaftliches Umfeld................................146 Nikolaus Harnoncourt: Die Oper Castor et Pollux .................................154 Sterne für Rameau .........................................................................................................159 W. A. Mozart an seinen Vater aus München, den 27. Dezember 1780......................................................................................................166 Mozart I: Meister der Tradition....................................................................................168 Idomeneo — Mozarts Tragedie lyrique................................................................ 168 Auftakt des Zürcher Mozart-Zyklus mit Idomeneo.................................179 Mario Gerteis: Als Zaungast bei den Idomeneo-Ptoben......................182 Auf dem Weg zum wahren Idomeneo................................................................193 Mozarts Mailänder Opern...............................................................................................204 Mitridate, Re di Ponto in Mailand......................................................................206 Lucio Silla — ein Höhepunkt der Opera seria .............................................209 La Clemenza di Tito — ein Abschiedsgloria des Barock.................................219 Ein Haydn-Intermezzo.......................................................................................................235 Orlando Paladino - eine komische Heldenoper.......................................246 Haydns „Seria Armida...............................................................................................251 Ľ anima del filosofo........................................................................................................ 257 Mozart II: Vollender der Oper......................................................................................265 Buffoneskes Zwischenspiel: Mozarts La finta giardiniera.................... 265 W. A. Mozart an seinen Vater aus Wien, den 26. September 1781........273 Mozart und die deutsche Oper....................................................................................276 Die Entführung aus dem Serail...............................................................................281 486 Inhalt Mozart zur Zauberflöte...............................................................................................289 Die Zauberflöte.................................................................................................................291 Am Zenit des Opernhimmels:Die drei Da-Ponte-Opern Mozarts.......301 Le Nozze di Figaro..........................................................................................................303 Don Giovanni— Mozarts „Todesoper ..............................................................318 Così fan tutte ......................................................................................................................329 Die Französische Revolution und der politische Künstler..........................342 „Die Oper erwirbt mir die Märtyr-Krone Ludwig van Beethovens Fidelio ...........................................................................346 Harnoncourts ßc/e/Zo-Aurruhrungen.................................................................355 Carl Maria von Webers Der Freischütz.....................................................................358 Schubert und die romantische Oper........................................................................370 Robert Schumanns Genoveva .........................................................................................385 Genoveva am Opernhaus Zürich.........................................................................393 Jacques Offenbach und die Erfindung der Pariser Operette...................400 Die Offenbachiaden des Nikolaus Harnoncourt.....................................407 Johann Strauß und die Wiener Operette...............................................................419 Verdis Aida im Spiegel der Rezeption.......................................................................433 Bizets Carmen abseits der Folklore..............................................................................445 Eine moderne Barockoper— The Rake s Progress................................................. 455 Gershwins Porgy and Bess ................................................................................................. 487
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