Der vergessene Raum die dritte Dimension in der Fassadenarchitektur der frühen Neuzeit
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Regensburg
Schnell + Steiner
2009
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Eikoniká
1 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Rezension |
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INHALT VORWORT 11 VORWORT DES AUTORS 12 TEIL A ANNAEHERUNG AN DAS THEMA 1
VORGESCHICHTE 14 2 PROBLEMSTELLUNG: DIE VERNACHLAESSIGUNG DES
FASSADENRAUMS 17 2.1 DIE VERNACHLAESSIGUNG DURCH DIE FORSCHUNG 17 2.1.1
ALLGEMEINES 17 2.1.2 GRUND I: DIE UNEINDEUTIGKEIT DES FASSADENRAUMS 19
2.1.3 GRUND II: DIE VERDECKUNG DES RAUMES DURCH VERGLASUNG 21 2.1.4
GRUND III: DIE VERSCHMUTZUNG VON FASSADEN 25 2.1.5 GRUND IV: DER
VERZICHT AUF DIE ANALYSE DES URSPRUENGLICHEN ZUSTANDES . 26 2.2 DIE
VERNACHLAESSIGUNG DURCH DIE DENKMALPFLEGE 29 2.3 DIE MISSVERSTAENDLICHE
INSZENIERUNG IM OEFFENTLICHEN LEBEN 32 2.4 DIE FALSCHE REZEPTION DURCH
DIE MODERNE ARCHITEKTUR 36 2.5 DIE UNEINHEITLICHE WAHRNEHMUNG DURCH DIE
ZEITGENOSSEN 44 3 AUFBAU UND GESTALTUNG DER WEITEREN ARBEIT 47 3.1
GLIEDERUNG 47 3.2 TYPOGRAPHISCHE BESONDERHEITEN 49 TEIL B STRUKTUR UND
FORM DES FASSADENRAUMS 1 DAS WESEN DER RAUMHALTIGEN FASSADE 52 1.1 ARTEN
DER RAEUMLICHKEIT 52 1.1.1 METHODISCHE ASPEKTE 52 1.1.2 DIE AUSRICHTUNG
DES GRUNDRISSES 53 1.1.3 DIE DYNAMISCHE WIRKUNG 53 1.1.4 DIE LAGE 54
1.1.5 DAS VERHAELTNIS DER RAEUME ZUEINANDER 54 1.1.6 DIE SICHTBARKEIT 54
1.1.7 DIE BEDEUTSAMKEIT DES RAUMS 55 1.1.8 DER SINN DER RAUMHALTIGKEIT
55 1.2 TYPEN RAUMHALTIGER FASSADEN 57 1.2. BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/992158982 DIGITALISIERT DURCH 2.2 ARTEN DER
FASSADENOEFFNUNGEN 64 2.2.1 POSITIVE UND NEGATIVE OEFFNUNGEN 64 2.2.1.1
DEFINITION 64 2.2.1.2 BEISPIELE I UND II: AUBRYS PROJEKT FUER DIE PLACE
LOUIS XV UND FISCHER VON ERLACHS ENTWURF FUER EIN LUSTGARTENGEBAEUDE 66
2.2.2 DAS FENSTER UND DIE TUER 69 2.2.3 DIE WANDARKADE 69 2.2.4 DIE
SAEULENARKADE 71 2.2.5 DIE PFEILERARKADE 75 2.2.6 DIE KOLONNADE 75
KOLONNADE UND ARKADE IM KONTEXT EINER UEBERGEORDNETEN FASSADENGLIEDERUNG
. 80 3.1 ALLGEMEINES 80 3.2 DIE INTEGRIERTE KOLONNADE 81 3.2.1
BEISPIEL I: PERUZZIS PALAZZO MASSIMO ALLE COLONNE 81 3.2.2 BEISPIEL II:
MICHELANGELOS KONSERVATORENPALAST 81 3.2.3 BEISPIEL III: DIE FACIES
LATERALIS MERIDIONALIS AUS STURMS *ZIVILBAUKUNST" . 92 3.3 DAS
THEATERMOTIV 93 3.3.1 ALLGEMEINES 93 3.3.2 WANDHAFTE UND GLIEDERHAFTE
VERSIONEN DES THEATERMOTIVS 94 3.3.3 DIE VERAENDERUNG DES THEATERMOTIVS
INNERHALB DER EBENEN FLAECHE DER FASSADE 100 3.3.3.1 DREI REGELN FUER DIE
SUPERPOSITION VON ARKADEN 100 3.3.3.2 DER .ARKADENKONFLIKT' 101 3.3.3.3
DIE LOESUNG DES ARKADENKONFLIKTS AN SANGALLOS HOLZMODELL FUER SANKT PETER
103 3.3.3.4 DIE LOESUNG DES ARKADENKONFLIKTS IN SERLIOS *VENEZIANISCHER
FASSADE" 104 3.3.3.5 BORROMINIS LOESUNG DES ARKADENKONFLIKTS AM PALAZZO
BARBERINI UND AM ORATORIUM DER PHILIPPINER 105 3.3.3.6 BERNINIS LOESUNG
DES ARKADENKONFLIKTS AM ERSTEN ENTWURF FUER DIE OSTFASSADE DES LOUVRE 106
3.3.3. 3.4.3 KOLONNADE UND ARKADE IN ZWEI SEPARATEN GESCHOSSEN: SANTA
MARIA MAGGIORE 129 3.4.4 KOLONNADE UND ARKADEN-KOLONNADE IN ZWEI
SEPARATEN GESCHOSSEN: SAINT-SULPICE 133 3.5 DIE KOLONNADE IN DER ARKADE
135 4 DER RAUM ALS KOERPER 136 TEIL C WESEN, FUNKTION UND BEDEUTUNG DES
FASSADENRAUMS 1 EINFUEHRUNG 140 2 SANGALLOS MODELL FUER SANKT PETER: DER
RAUM ALS STRUKTURELLER UND KONSTRUKTIVER FAKTOR 140 3 SANT'ANDREA AL
QUIRINALE: DER RAUM ALS MITTEL DER ,GENTILIZISCHEN KODIERUNG' . 142
3.1 SANT'ANDREA ALS EINE *DOMUS PAMPHILIANA" 142 3.2 DIE GENTILIZISCHE
KODIERUNG INNERHALB DES GESAMTEN BILDPROGRAMMS 148 3.3 DAS
IKONOGRAPHISCHE VERHAELTNIS DES INNENRAUMS ZUR FASSADE UND ZUM UMRAUM 154
3.4 SANT'ANDREA AL QUIRINALE: EIN TEMPLUM VIRTUTIS ET HONORIS NACH DEM
VORBILD VON SANTA MARIA DELL'ASSUNZIONE IN ARICCIA? 155 4 SANT'IVO UND
DAS COLLEGIO DELLA SAPIENZA: DIE VERGEGENWAERTIGUNG DER GOETTLICHER
OFFENBARUNG IM RAUM ALS STRATEGIE EINES POLITISCHEN ,POSSESSO' 157 4.1
DIE HERALDISCHE AUFLADUNG VON GEBAEUDEN ALS TEIL DES GENTILIZISCHEN
,CONCORSO' . 157 4.2 BESCHREIBUNG DER GESAMTEN ANLAGE 159 4.3 DIE
DEUTUNG DES INNENRAUMS VON SANT'IVO IN DER FORSCHUNG 167 4.4 NEUER
DEUTUNGSANSATZ: DER INNENRAUM VON SANT'IVO ALS ,EMANATIONS-' ODER
,EFFUSIONSARCHITEKTUR' 172 4.5 DAS AEUSSERE VON SANT'IVO ALS
JNSPIRATIONSARCHITEKTUR' 180 4. 7.4 SANTA MARIA MAGGIORE UND DIE
*RESTAURATIO ECCLESIAE" IM JUBELJAHR 1750 219 7.5 DIE PRAESENTATION DER
MOSAIKEN VOR DEM BAU DER FASSADE 220 7.6 DIE PRAESENTATION DER MOSAIKEN
DURCH FUGAS FASSADE 222 7.6.1 DIE GENESE DER FASSADE 222 7.6.2 DAS
KONSTRUKTIVE VERHAELTNIS DER FASSADE ZU DEN MOSAIKEN 224 7.6.3 DIE
WAHRNEHMUNG DER MOSAIKEN INNERHALB DES FASSADENRAUMS 225 7.6.4 DIE
WIRKUNG DER MOSAIKEN IN FUGAS FRUEHEREN ENTWUERFEN 230 8 SAINT-SULPICE:
DER RAUM ALS PLATZSTAFFAGE 232 8.1 MEISSONNIERS ENTWURF VON 1726 232 8.2
SERVANDONIS ENTWUERFE 235 8.3 DIE AUSGEFUEHRTE FASSADE 236 9 DIE FONTANA
DI TREVI: DER RAUM ALS THEATRALISCHE SZENE 237 9.1 ALLGEMEINES 237 9.2
DIE STRUKTURELLEN ASPEKTE DER RAEUMLICHKEIT 239 9.3 DIE IKONOGRAPHISCHE
BEDEUTUNG DES RAUMES 241 9.4 DIE SZENOGRAPHISCHE WIRKUNG DES RAUMES 245
10 DIE TREPPE ALS TEIL DES FASSADENRAUMS 246 10.1 ALLGEMEINES 246 10.2
DIE FREITREPPE 247 10.2.1 DER SENATORENPALAST AUF DEM KAPITOL UND DIE
VILLA D'ESTE 247 10.2.2 DIE TREPPE VON SAINT-CLOUD 251 10.3 DAS
TREPPENHAUS 253 10.3.1 DER PALAZZO SANFELICE IN NEAPEL 253 10.3.2 DER
PALAZZO DELLA CONSULTA IN ROM 255 10.3.3 STURMS HAUPTTREPPE IN EINEM
FUERSTLICHEN HOF 256 10.3.4 SANKT FLORIAN 257 10.3.5 DER PALAZZO MADAMA
IN TURIN 259 10.4 DIE FUNKTION DER FRUEHNEUZEITLICHEN TREPPE 260 TEILD
DER VERLORENE RAUM 1 4.1.3 DIE CATHEDRA ALS MONUMENT EINES
PAPALISTISCHEN UND ANTIHAERETISCHEN TRIUMPHALISMUS 309 4.1.3.1 DIE
CATHEDRA UND ALEXANDER VII 318 4.1.3.2 DIE CATHEDRA UND BERNINIS
ILLUSIONISMUS 320 4.1.3.3 DIE CATHEDRA IM LICHTE DER
NEUPLATONISCH-CHRISTLICHEN STUFENONTOLOGIE 322 4.2 DIE CATHEDRA IM
KONTEXT VON KIRCHEN- UND PLATZRAUM 333 5 DIE SCALA REGIA 337 6 SANKT
PETER ALS VOLLENDUNG DES ROEMISCHEN STADTRAUMS 339 6.1 VORBEMERKUNG 339
6.2 DER STADTRAUM SIXTUS' V. ALS VERGEGENWAERTIGUNG VON HEILSGESCHICHTE
340 6.3 DAS GEGENMODELL: DER STADTRAUM VON PAUL V. BIS URBAN VIII. ALS
AUSTRAGUNGSORT EINES GENTILIZISCHEN ,CONCORSO' 349 6.3.1 DER
GENTILIZISCHE .CONCORSO' ALS NEUES PARADIGMA 349 6.3.2 PAUL V. 351 6.3.3
URBAN VIII 352 6.3.4 INNOZENZ X 357 6.4 DIE SYNTHESE VON
NACHTRIDENTINISCHER URBANISTIK UND GENTILIZISCHER KODIERUNG UNTER
ALEXANDER VII 359 6.4.1 DIE AEUSSEREN VORAUSSETZUNGEN 359 6.4.2 DIE
UMKODIERUNG DES INNENRAUMS VON SANKT PETER 361 6.4.2.1 DAS GRABMAL
ALEXANDERS VII. , 361 6.4.2.2 DER ,POSSESSO' DES INNENRAUMS VON SANKT
PETER DURCH ALEXANDER-GRAB UND CATHEDRA 364 6.4.3 DIE REAKTIVIERUNG DES
TABLEAUS AUSSERHALB VON SANKT PETER 369 6.4.3.1 DIE PIAZZA DEL POPOIO 369
6.4.3.2 DER PETERSPLATZ 371 6.4.3.3 DER ALEXANDRINISCHE HEILSWEG 371
6.4.3.4 DIE ABWERTUNG DER ALTEN STAEDTISCHEN ZENTREN 374 6.4.3.5
ALEXANDERS URBANES KONZEPT ALS AUSDRUCK EINES NEUE |
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