Realität oder Fiktion? Ästhetik und Authentizität der Fernsehreportage
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| Veröffentlicht: |
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Lit
2009
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| Schriftenreihe: | Dortmunder Dialoge
5 |
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| adam_text | 6 INHALT INHALT EINLEITUNG 8 1 GRUNDLAGEN DER REPORTAGE 14 1.1 DIE
PRESSE-REPORTAGE 14 1.1.1 ENTSTEHUNG DER PRESSE-REPORTAGE 15 1.1.2
THEORIE DER PRESSE-REPORTAGE 18 1.1.3 TYPEN UND THEMENFELDER DER
REPORTAGE 21 1.1.4 DIE REPORTAGE ALS ARBEITSMETHODE 23 1.1.5 FAZIT
PRESSEREPORTAGE 25 1.2 DOKUMENTARISCHE WEGGEFAEHRTEN: REPORTAGE UND
DOKUMENTARFILM 26 1.2.1 DIE ENTSTEHUNG DES DOKUMENTARFILMS 27 1.2.2
ERSTE BEGEGNUNG ZWISCHEN DOKUMENTARFILM UND FERNSEHRE- PORTAGE 31 1.2.3
DER DOKUMENTARFILM SEIT 1960 35 1.2.3.1 DIRECT CINEMA UND CINEMA VERITE
36 1.2.3.2 POST DIRECT 40 1.2.4 WAHR ODER NICHT? DIE SUCHE NACH DER
WAHRHEIT IM DOKU- MENTARFILM 46 1.2.4.1 OBJEKTIVITAET VS. SUBJEKTIVITAET
47 1.2.4.2 FIKTION VS. NONFIKTION 48 1.2.4.3 REALITAET VS. WAHRHEIT IM
DOKUMENTARFILM 49 1.2.5 AUTHENTIZITAET ALS STILMITTEL: DAS SPIEL MIT DER
WIRKLICHKEIT ...53 1.2.6 FAZIT: REPORTAGE UND DOKUMENTARFILM ALS
WEGGEFAEHRTEN 58 2 DIE FERNSEHREPORTAGE 60 2.1 THEORIE DER
FERNSEHREPORTAGE: DEFINITIONSVERSUCHE 60 2.2 TYPEN UND THEMENFELDER 71
2.3 ABGRENZUNG ZU ANDEREN FORMEN 78 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/994480113 DIGITALISIERT DURCH ANHANG 180 INHALT 7 2.4
GEFAHR DURCH HYBRIDISIERUNG UND DOCUTAINMENT 83 2.5 ZUSAETZLICHER ZWANG:
TREND ZUR FORMATIERUNG 88 2.6 DIE REPORTAGE ALS ARBEITSMETHODE 89 3 DIE
ARBEITSMETHODE DER ZEITGENOESSISCHEN FERNSEHREPORTAGE 93 3.1
FORSCHUNGSDESIGN 94 3.2 DER INTERVIEWLEITFADEN 98 3.3 DIE REPORTAGE ALS
ARBEITSMETHODE - ERGEBNISSE DER BEFRAGUNG *100 3.3. 1 FORMATIERUNGEN DER
FERNSEHREPORTAGE 100 3.3.2 ARBEITSSCHRITT I: THEMENFINDUNG 104 3.3.2.1
THEMENRECHERCHE/GRUNDLAGENRECHERCHE 111 3.3.2.2 REPORTAGEARTEN 111 3.3.3
ARBEITSSCHRITT II: VORRECHERCHE 112 3.3.3.1 REALISIERUNGSRECHERCHE:
PROTAGONISTENAUSWAHL 114 3.3.3.2 REALISIERUNGSRECHERCHE:
SITUATIONSAUSWAHL 117 3.3.3.3 RECHERCHEBERICHT/KONZEPT 118 3.3.4
ARBEITSSCHRITT III: DIE PRODUKTION 123 3.3.4.1 DIE BEOBACHTUNGSHALTUNG
124 3.3.4.2 WIE WIRD GEDREHT? - KAMERAAESTHETIK UND AUFGABE DES
KAMERAMANNS 134 3.3.4.3 MOTOR DES MITERLEBENS: DER TON 139 3.3.4.4
ORIGINAL-TON, INTERVIEW UND GESPRAECH 143 3.3.4.5 DER REPORTER BEIM DREH:
AUTOR, AUGENZEUGE, GE- SPRAECHSPARTNER UND MEHR 149 3.3.5 ARBEITSSCHRITT
IV: DIE POSTPRODUKTION 154 3.3.5.1 DER SCHNITT 154 3.3.5.2 KOMMENTAR 163
4 SCHLUSSBETRACHTUNG 166 LITERATUR 175
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