Das Fremde sehen der europäische Blick auf Japan in der künstlerischen Dokumentarfotografie
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2008
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Vorwort 7
Einleitung 9
Teil I: Theoretische Grundlagen
1. Der Blick auf das Fremde. Annäherung an ein Begriffsfeld 19
1.1. Das Fremde und das Andere 20
1.1.1. Das Fremde 20
1.1.2. Das Andere 25
1.2. Begegnung mit dem Fremden 27
1.2.1. Annäherung an das kulturell Fremde 27
1.2.2. Der ethnozentrische Blick 32
1.2.3. Kategorisierungen und Stereotype 33
1.3. Darstellungen des Fremden 42
1.3.1. Konstruktion des Anderen 42
1.3.2. Repräsentation 45
2. Konkrete Fremde. Das europäische Bild Japans 53
2.1. Die Relation Europa - Japan 54
2.1.1. Japan als Gegenstand der Wissenschaft 54
2.2. Europäisch-japanische Begegnungen 57
2.2.1. Historischer Überblick 57
2.2.2. Europäische Sichtweisen Japans 63
2.3. Stereotype Japanbilder 73
2.3.1. Fremd- und Selbstbilder 73
2.3.2. Visuelle Klischees 80
3. Wann ist Fotografie dokumentarisch? 85
3.1. Herleitung des Begriffs 86
3.2. Grundprobleme der Dokumentarfotografie 88
3.2.1. Das Verhältnis zwischen Bild und Welt 89
3.2.2. Fotografie und Wahrheit 95
3.2.3. Bedeutung und Sichtbarkeit in der Dokumentarfotografie 99
3.2.4. Intention und Wirkung 106
4. Gebrauchsweisen der Dokumentarfotografie 113
4.1. Künstlerische Dokumentarfotografie 116
4.1.1. Beschreibung versus Interpretation 118
4.1.2. Verschiedene Ansätze 120
4.1.3. Frühe künstlerische Dokumentarfotografie 121
4.1.4. Der Fotograf als Autor 125
4.1.5. Kontextualisierung und Präsentation 127
4.2. Angewandte Dokumentarfotografie 130
4.2.1. Reisefotografie 130
4.2.2. Ethnografische Fotografie 138
4.2.3. Journalistische Fotografie 145
Teil II: Fotografische Praxis: Europäische Japanfotografie
1. Japan nach 1945.
Dokumentarfotografische Sichtweisen auf Nachkriegsjapan 157
1.1. Werner Bischof: Japan 159
1.2. William Klein: Tokio 165
1.3. Ed van der Eisken: Die Entdeckung Japans 169
1.4. Vergleich: Bildnerischer Umgang mit traditionellen Themen 172
2. Zeitgenössische dokumentarfotografische Sichtweisen auf Japan 181
2.1. Japan und die Düsseldorfer Becher-Schule 183
2.1.1. Die erste Generation 183
2.1.2. Heiner Schilling 184
2.2. European Eyes on Japan 194
2.2.1. Naomi Tereza Salmon 195
2.2.2. Hans van der Meer 199
2.2.3. Margherita Spiluttini 202
2.3. Verschiedene Strategien der Annäherung an Japan 205
3. Paul Graham: Empty Heaven 211
3.1. Das Buch 213
3.2. Die Eingangssequenz 214
3.3. Angeeignete Bildwelten 221
3.4. Künstliche Natur 231
3.5. Menschenbilder 234
3.5.1. Frauenporträts 234
3.5.2. Bürokraten 238
3.6. Sequenzen und Tableaus 240
3.7. Bewertung 242
4. Elisabeth Neudörfl: Future World 249
4.1. Das Buch 251
4.2. Die Eingangssequenzen 253
4.2.1. Der westliche Einstieg 253
4.2.2. Der japanische Einstieg 258
4.3. Verdichtete Stadt 262
4.4. Sicherheit 267
4.5. Freizeit 272
4.6. Menschenbilder 275
4.6.1. Menschengruppen 275
4.6.2. Porträts 279
4.7. Bewertung 282
5. Auswertung der Gespräche mit japanischen Fotografie-Experten 287
5.1. Gespräche über Paul Grahams Empty Heaven 290
5.2. Gespräche über Elisabeth Neudörfls Future World 297
Schlussbemerkung 303
Literaturverzeichnis 311
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