El cantar de Mío Cid génesis y autoría árabe
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Almería
Fundación Ibn Tufayl de Estudios Árabes [u.a.]
2008
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Preâmbulo
................................
PRIMER
PERIODO
(1983-1985 + 1993-1999):
ESTUDIOS
SOBRE LA FIGURA
DEL CID
Introducción
....................................................
n
CAPÍTULO
I:
El Cid del cantar desde la historiografía
arabe
........ 15
1.
Observaciones preliminares
...................................... 15
2.
Particularidades del grupo del Cid
.............................. 16
3.
El Cid, un auténtico sayyid
...................................... 19
3.1.
El concepto de nobleza y de honorabilidad
.......................... 19
3.2.
Virtudes del Cid como «señor» que no comparte el rey Alfonso
.......... 22
3.3.
Comportamientos del Campeador que la sociedad occidental
considera reprobables
......................................... 23
3.4.
Otros modos de proceder del Cid que encuentran sus raíces
en el mundo islámico
......................................... 25
4.
Laactitud religiosa
............................................ 26
5.
El Cid como guerrero
.......................................... 29
6.
el honor beduino y la afrenta de corpes
......................... 34
capítulo
ii:
la figura del cid en las crónicas alfonsíes
............ 39
1.
Observaciones preliminares
...................................... 39
2.
El sentido de la autoridad
...................................... 40
3.
El concepto de nobleza y honorabiudad
......................... 48
3.1.
La alegría del Cid por haber sido desterrado
......................... 48
3.2.
El engaño a los judíos
.......................................... 49
4.
El comportamiento del Cid como vasallo
........................ 56
5.
El retrato del soberano
........................................ 62
6.
Laactitud religiosa
............................................ 65
7.
El Cid como guerrero
.......................................... 67
8.
Conclusiones en torno a la figura del Cid
....................... 73
408
Dolores Oliver
Pérez
SEGUNDO PERIODO
(1991-1993):
LA PARTE BÉLICA DEL CANTAR
Introducción
.................................................. 77
CAPÍTULO
III:
Las batallas del Cantar de Mío Cid
.................. 79
1.
Observaciones previas
........................................... 79
1.1.
Diferentes formas de combatir: la guerra pesada y ligera
................ 82
1.2.
Particularidades de las correrías y batallas protagonizadas por moros andalusíes
86
1.3.
Tratamiento que dan los historiadores árabes a los conflictos armados
...... 92
2.
Interpretación de las batallas del Cantar
....................... 97
2.1.
Salida de Castilla
................................*............. 99
2.2.
La toma de Castejón y las primeras algaras
........................... 100
2.3.
La toma de Alcocer
............................................ 102
2.4.
Batalla contra Fáriz y Galve
...................................... 102
2.5.
Gran batalla contra el conde de Barcelona
........................... 104
2.6.
Cuarta lid campal: La defensa de Murviedro
......................... 107
2.7.
La toma de Valencia
........................................... 110
2.8.
La quinta lid campal contra el rey de Sevilla
......................... 112
2.9.
Las dos últimas batallas contra Yusuf y
Bucar
........................ 113
3.
últimas observaciones a modo de conclusión
..................... 117
capítulo
iv:
nueva interpretación de la batalla de alcocer
....... 119
1.
Observaciones previas
........................................... 119
2.
Texto
e
interpretación de la batalla de Alcocer
.................. 121
3.
Versión manipulada de la PCG
................................... 130
4.
La toma de Alcocer en la Crónica de Veinte Reyes
................. 135
5.
últimas observaciones a modo de conclusión
..................... 141
6.
conclusiones sobre la parte bélica del cantar
.................... 143
TERCER PERIODO
(1993-1999):
ESTUDIOS DE CARÁCTER VARIO
Introducción
.................................................... 147
CAPÍTULO
V:
Teorías sobre la génesis y autoría del Cantar
.......... 149
1.
Estado de la cuestión
.......................................... 149
2.
Crítica de las bases en las que se sustentan las diversas tesis
........ 153
El Cantar de Mío Cid: génesis y autoría
Arabe
409
3.
Objeciones en torno al lugar, fecha y autor de la composición
..... 163
3.1.
Objeciones en torno a la fecha
.................................... 163
3.2.
Objeciones sobre el lugar de composición
........................... 168
3.3.
Objeciones sobre la personalidad del autor
.......................... 170
4.
Conclusiones
.................................................. 178
CUARTO PERIODO
(1999-2006):
ÚLTIMOS ESTUDIOS Y CONCLUSIONES
Introducción
.................................................... 183
capítulo
vi:
fuentes utilizadas para conocer al cid histórico
..... 185
1.
Noticias sobre fuentes y estudios que tratan del Cid
.............. 185
2.
Las fuentes
Arabes
.............................................. 186
2.1.
Ibn cAlqama y sus obras
......................................... 188
2.2.
La obra
de Ibn Bassäm ......................................... 195
3.
Las fuentes romances
........................................... 197
3.1.
La Historia Roderici
........................................... 199
3.2.
La Primera Crónica General
..................................... 212
3.3.
La Leyenda de Cárdena
......................................... 223
CAPÍTULO
VII:
EL Cid histórico
................................... 239
1.
Datos del Cid que proporcionan las fuentes
...................... 239
2.
La taifa de Zaragoza
............................................ 240
2.1.
Principales características
........................................ 240
2.2.
Actividad del Cid en Zaragoza
.................................... 246
3.
La taifa de Valencia
............................................ 252
3.1.
Principales características
........................................ 252
3.2.
Actividad del Cid en Valencia
.................................... 261
3.2.1.
El asedio de Valencia
....................................... 261
3.2.2.
La rendición de Valencia y actuación de Rodrigo a raíz de su entrada
... 264
3.2.3.
La muerte de Ibn
Yahhäf
y los disturbios de
1095 ................. 277
3.2.4.
El Cid, señor de Valencia
.................................... 283
4.
Conclusiones
.................................................. 292
capítulo
viii:
datos complementarios
........................... 297
1.
nuevas observaciones relativas al dónde y cuando se compuso
..... 297
1.1.
Contenidos creados para los habitantes de Valencia
.................... 298
410
Dolores Oliver
Pérez
1.2.
Personajes históricos y no históricos
............................... 304
1.3.
La historicidad de las batallas: Observaciones generales
................. 308
1.3.1.
La batalla de Tévar
......................................... 310
1.3.2.
La toma y defensa de Murviedro
.............................. 314
1.3.3.
El fondo histórico de la batalla contra el rey de Sevilla
.............. 322
1.3.4.
La batalla de
Cuarte
frente a las cidianas contra Yusuf y Búcar
........ 328
2.
Observaciones en torno a la creación del Cantar
en tiempos de rodrigo
........................................ 341
2.1.
El ambiente literario de la época vivida por el Cid
..................... 341
2.2.
Comportamientos de Rodrigo que delatan la creación de poemas en su honor
343
capítulo
lx:
el autor del cantar y la génesis del poema
........... 347
1.
Observaciones preliminares
...................................... 347
2.
Noticias sobre
al-Waqqaší
...................................... 348
2.1.
Noticias proporcionadas por las fuentes árabes
....................... 348
2.2.
Noticias proporcionadas por las fuentes romances
..................... 352
2.2.1.
Datos verídicos
............................................ 353
2.2.2.
Datos falsos
.............................................. 356
2.3.
La producción literaria de
al-Waqqaší
.............................. 361
3.
Historia de la génesis del Cantar
................................ 364
3.1.
Razones que movieron a
al-Waqqaší
a convertirse en el mejor amigo del Cid
364
3.2.
Motivos por los que Rodrigo encarga el poema y momento en que se realiza
. 368
3.3.
La lengua del Cantar
........................................... 370
3.4.
El primitivo poema: ¿obra en prosa o verso?
......................... 373
4.
Posibles raíces árabes de la lengua, estructura y métrica del Cantar
377
4.1.
Sobre particularidades de la lengua del Cantar
........................ 377
4.2.
Sobre la estructura narrativa del Cantar
............................. 379
4.3.
La métrica del Cantar
.......................................... 380
5.
Unas ultimas palabras
........................................... 384
Bibliografía
...................................................... 387
Siglas y abreviaturas utilizadas
....................................... 387
Fuentes árabes y sus traducciones
..................................... 389
Fuentes romances y diccionarios
...................................... 394
Estudios
........................................................ 395
ÍNDICE DE ILUSTRACIONES
........................................... 405
ÍNDICE GENERAL
................................................... 407
ado
estudio,
política,
jurista
es
La autorcyHÜSesente
libro, a
través
de un amplio
y
defiendÉHÜiPel
Cantar de
Mío Cid es
una
obra de
η
la corte
valenciana de Rodrigo, en
1095,
O i-Waiïd
ai-WaqqašT,
al que cronistas
cristiarf
en
como uno de los hombres mas inteligentes
.
Su talento y espíritu tolerante le llevaron a ganarse I
ador, y a conseguir que tratase con justicia y generosid
no a cambio de poner a su servicio la mucha experiencia y lo*
ientos que tenía. Él le ayudó a gobernar la capital del
Turia,
le creo
una corte literaria que le diera prestigio, en la que se leían las gestas de los
paladines árabes, y compuso en su honor una epopeya que, recitada ante
sus nuevos subditos en árabe vulgar y romance, le permitiera obtener el
perdón por los sufrimientos padecidos a lo largo del cerco, y hacer que se
sintieran orgullosos de tenerlo por «señor» o «Cid».
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