Die Kunst der Violinübung
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin [u.a.]
Simrock [u.a.]
1926
|
| Schriftenreihe: | Auf dem Wege zur Musik
14 |
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EINLEITUNG
..........................................................
KUENSTLERISCHE
UEBUNG
IM
GEGENSATZ
ZU
UNKUENST
LERISCHER
UEBUNG
-
DIE
BRATSCHE
ALS
UEBUNGS
INSTRUMENT
FUER
DEN
GEIGER.
KUNST
UND
TECHNIK
.........................................
DIE
KUENSTLERISCHE
EINSTELLUNG
ALS
GRUNDLAGE
JEDER
SPEZIELLEN
KUNSTEINSTELLUNG
-
DAS
MUSIK
KUNSTWERK
WIRD
VOM
INSTRUMENTALISTEN
IN
EIN
BE
WEGUNGSKUNSTWERK
UMGESETZT
-
DIE
UEBUNG
DES
MUSIKERS
SUCHT
DIESES
UMSTELLEN
-
DAS
AUSSER
MUSIKALISCHE
BEWEGUNGSKUNSTWERK
DARF
NICHT
EIN
AUSSERKUENSTLERISCHES,
TECHNISCH-MECHANISCHES
WERK
WERDEN.
DAS
TERRAIN
..........................................................
LAGENKENNTNIS
IST
NICHT
EIN
WISSEN,
WO
DIE
HAND
AUF
DEM
GRIFFBRETT
LIEGT,
ALS
VIELMEHR
EIN
WISSEN,
WO
DIE
EINZELNEN
TOENE
AUF
DEM
GRIFFBRETT
LIEGEN
-
DIE
KENNTNIS
DES
TERRAINS
DES
GRIFF
BRETTES
IST
DIE
GRUNDLAGE
UND
VORAUSSETZUNG
DER
FINGERARBEIT
-
INTERVALLSTUDIEN
AM
GRIFFBRETT
-
DAS
GANZE
GRIFFBRETT
MUSS
VON
VORNHEREIN
GLEICH
MAESSIG
ERLERNT
WERDEN.
HANDFORMEN
.......................................................
DIE
HIN
UND
HERBEWEGUNG
DES
UNTERARMS
AM
GRIFFBRETT
ENTLANG
IST
DIE
GRUNDLAGE
NICHT
NUR
DES
LAGENWECHSELS,
SONDERN
AUCH
DES
SPIELS
BEI
(SCHEINBAR)
STILLSTEHENDER
HAND.
DIE
VERSCHIE
DENEN
HANDFORMEN
-
DIE
WICHTIGKEIT,
ZU
GLEI
CHER
ZEIT
ZU
WISSEN,
WAS
BEI
EINER
HANDFORM
5
9
13
20
3
UNTER
DEN
4
FINGERN
AUF
ALLEN
4
SAITEN,
ALSO
AN
16
STELLEN
AUF
DER
GEIGE
LIEGT.
DAS
VIBRATO
.......................................................
27
DAS
VIBRATO
ALS
NACH
UND
AUSSCHWINGEN
DER
LAGENWECHSELBEWEGUNG.
DAS
SPIEL
MIT
DEM
KOERPER
............................
31
SCHEINBARE
UND
WIRKLICHE
UNABHAENGIGKEIT
DER
.
GLIEDER
-
DIE
SEELE
WIRKT
NUR
IM
SPIEL,
WENN
DER
GANZE
KOERPER
AKTIV
BETEILIGT
IST.
BOGENFUEHRUNG
...................................................
33
DIE
RICHTIGE
BOGENFUEHRUNG
GESCHIEHT
SO
VOLL
KOMMEN
AUS
DEM
GANZEN
RUMPF,
DASS
DER
RUMPF
ABSOLUT
UNBETEILIGT
ERSCHEINT
-
DER
BOGEN
ALS
ORGAN
DES
KOERPERS,
DIE
GLASROEHRE
ALS
STRICH
TERRAIN
-
DIE
STUMME
BOGENUEBUNG
-
DIE
SYSTE
MATISCHE
DURCHPROBUNG
VON
FEHLERN
ZWECKS
RECHTER
ERKENNTNIS
DER
FEHLERFREIEN
BEWEGUNG
-
UEBUNGEN
FUER
RECHTE
UND
LINKE
HAND
ZUGLEICH.
ERST
DENKEN,
DANN
HANDELN
...........................
39
ZUM
RICHTIGEN
SPIEL
GENUEGT
ES
NICHT,
DASS
MAN
DURCH
EINUEBUNG
DES
STREICHENS
UND
AUF
DER
ANDERN
SEITE
DES
GREIFENS
MECHANISCH
BEIDE
TAETIGKEITEN
ZUGLEICH
AUSFUEHREN
KANN
-
DER
KUENSTLER
STELLT
SICH
DAS
ZU-TUENDE
VOR,
ER
FUEHRT
ES
IN
EINER
IMAGINIERTEN
KOERPERLICHKEIT
AUS
-
DADURCH
WAECHST
DIE
FAEHIGKEIT,
ES
ZU
TUN
-
MIT
DER
FAEHIG
KEIT
WAECHST
DER
TRIEB,
ES
ZU
TUN
-
NUR
SO
VER
URSACHTES
TUN
IST
KUENSTLERISCH
ZU
NENNEN,
DENN
WILLKUERLICHE
BEWEGUNGEN
KANN
AUCH
DER
UNKUENST
LERISCHE
MENSCH
MACHEN.
4
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