Sinnlichkeit und Sinn bedeutsame Wahrnehmung in englischen Romanen des 20. Jahrhunderts
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Königstein/Taunus
Helmer
2008
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1 Einleitung, oder: Der Platz des Spiegels........................................................ 11
2 Wahrnehmung, Sinn und Begehren............................................................... 23
2.1. Wahrnehmung als Begehren nach dem Sinn......................................... 23
2.2. Der Wahrnehmungsbegriff bei
Merleau-Ponty
..................................... 29
2.2.1. Wider die Binarismen: Die philosophische
Positionierung der Phänomenologie der Wahrnehmung........... 29
2.2.2. Vom Körper zum Leib: Inkarnierte Subjektivität...................... 33
2.2.3. Von den Sinnen zum Sinn: Konstruktivität und Intentionalität 36
2.2.4. Unabschließbarkeit der (Phänomenologie der) Wahrnehmung. 41
2.3. Das Feld der Darstellung:
Wahrnehmung, Repräsentation und Psychoanalyse..............................43
2.3.1. Bedeutung und Begehren........................................................... 45
2.3.2. Bedeutung und Absenz.............................................................. 50
2.3.3. Absenz und Begehren - Der verlorene Sinn?............................ 54
2.4. Sinnliche Texte:
Textuelles
Begehren,
textuelle
Sinnlichkeit?............. 57
3
Michèle
Roberts,
Flesh and Blood
................................................................. 63
3.1. Blickökonomien: Hierarchisierende, gewaltsame
und begehrliche Blicke........................................................................... 66
3.2.
Textuelle
Spiegelungen:
»Different the same«......................................
70
3.3. Verkörperte Wahrnehmung.................................................................... 78
3.3.1.
Sexing
Perception:
Wahrnehmung und (biologische)
Geschlechterdifferenz.................................................................80
3.3.2.
Gendering Perception:
Auflösungserscheinungen.....................84
3.4.
Anon.......................................................................................................
88
3.5. Lacans Blicke: Imaginäre Identität(en) und
Symbolische Trennung(en).................................................................... 92
3.6. Jenseits von
Merleau-Ponty
und
Lacan:
Der literarische Text.............. 98
3.6.1. Synästhetisches Schreiben....................................................... 100
3.6.2. Wortkörper............................................................................... 103
3.6.3. Textkörper................................................................................ 105
4 Virginia
Woolf:
Flush
.................................................................................. 109
4.1. Sinnlichkeit - Sinn - Schrift: Eine poetologische Diskussion............ 109
4.1.1. Moments
of Being: »Reminiscences«
und
»A
Sketch
of the Past«
............................................................. 109
4.1.2.
»on Being
in«......:...................................................................
из
4.1.3.
»Modern Fiction«
..................................................................... 118
4.2.
Flush
- eine Metapher für Wahrnehmung?......................................... 123
4.3. Verkehrte Blicke:
From Bird s Eye View to Dog s Eye View
............. 129
4.4.
Sinn(e)
und Sinnlichkeit:
Eros?
........................................................... 134
4.5. Sinnlichkeit und die Grenzen der sprachlichen Repräsentation.......... 139
4.5.1. Synästhetisches Schreiben und Resignifikation...................... 143
4.5.2. Impressionen und der poetische Impuls.................................. 146
5 Julian Barnes,
Talking It Over......................................................................
149
5.1.
Before She Met Me:
Schiffbruch mit Zuschauer?................................ 149
5.2. Gebrochene Blicke:
Lying like an eye-witness
................................... 157
5.3. Malerei und
Make-Up:
Inszenierungen der Wirklichkeit.................... 160
5.4.
The Purloined
Gaze: Asymmetrische Dreiecke................................... 164
5.5. Sehen und Zu-Sehen-Geben: Gillians doppelter Blick........................ 172
5.6. Der Leser als
Voyeur?
Von der Verführung zum Sehen..................... 177
5.7. Metafiktionale Blickdreiecke: Text - Kamera - Leser........................ 185
6 James Joyce, Ulysses.................................................................................... 191
6.1. Liminal
Encounters
- Der Mensch am Meer: die »Proteus«-Episode 195
6.1.1.
»Shut your eyes and see«
......................................................... 197
6.1.2. Nabelschau und
Narziss: Stephens
Suche nach Identität........ 202
6.1.3.
Making
Sense: Der Schriftsteller am Meer............................. 206
6.2. Lärm und Klanglandschaft im Druck:
»Aeolus«
................................. 212
6.2.1.
»Aeolus«
als soundscape......................................................... 213
6.2.2. Schrift und Zirkularität............................................................ 217
6.2.3. Der Text als Grammophon?..................................................... 220
6.3. Schlussakkord:
»Sirens«
...................................................................... 225
6.3.1. Musik und Sprachfluss............................................................. 225
6.3.2. Verführung durch Verschmelzung: Die Sirenen..................... 230
6.3.3. Rückkehr zum Meer................................................................. 232
6.3.4.
Deaf Pat,
blind
Tap..................................................................
235
7 Jeanette
Winterson, Written on the Body
..................................................... 239
7.1. Dezentrierung des Blicks..................................................................... 242
7.1.1. Medizinische Blicke
I:
>Tatsächliche< Blicke.......................... 245
7.1.2. Medizinische Blicke
II:
Metaphorische Blicke....................... 249
7.2. Gespiegelte Blicke: Ökonomie der Verdoppelung.............................. 255
7.3. Taktilität............................................................................................... 260
7.4. Ökonomie des Verlustes...................................................................... 266
7.5. Taktiles Schreiben................................................................................ 269
7.5.1. Ambiguität des Erzählens ....................................................... 270
7.5.2. Körperimlschriften.................................................................. 272
7.5.3. Licht: der illuminierte Text...................................................... 274
8
Instead of a Conclusion:
Sinn-Räume.......................................................... 279
8.1.
Textual spaces
:
Die
räumliche
Organisation
des Textes..................... 284
8.2.
Die
räumliche Kodierung von sinnlicher Wahrnehmung
und Erfahrung....................................................................................... 287
8.3. Vision und
Re-
Vision: Gele(i)bte Gotteserfahrung............................. 290
8.4. Ritual und
Communio:
Das fleischgewordene Wort........................... 297
8.5. Lesen und Schreiben als Eucharistie-Ritual........................................ 301
8.6. Perpetuum Mobile oder: Sinnliche Wahrnehmung, Schrift
und Sinn-Begehren............................................................................... 308
9 Schlussbemerkung........................................................................................ 311
lOBibliographie................................................................................................ 315
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