Erzählperspektive im Drama ein Beitrag zur transgenerischen Narratologie
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2008
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Vorwort..........................................................9
I.
Einleitung.....................................................10
1. Die traditionelle Unvereinbarkeit von Erzähl- und Dramentheorie ... 12
2. Der transgenerische Forschungsansatz...........................15
3. Narratologie des Dramas.......................................19
4. Methodik und Aufbau der Arbeit................................22
II.
Grundlagen einer Narratologie des Dramas....................24
1. Die narratologische Textzentrierung............................24
(1.1) Dramenrezeption als Textlektüre...........................24
(1.2) Formen der Dramen-Performanz...........................30
2. Der Begriff des Erzählens......................................34
(2.1) Erzählen als Sprechakt....................................38
(2.2) Erzählen als Ereignisdarstellung...........................42
(2.3) Erzählung als Darstellung einer Ereignisabfolge..............48
3. Fiktionales Erzählen..........................................53
(3.1) Der fiktionale Geltungsanspruch...........................54
(3.2) Die doppelte Kommunikation.............................60
(3.3) Der Erzähler.............................................63
4. Der Erzähler im Drama.......................................67
(4.1) Konzept erzählerischer Explizität..........................68
(4.2) Beispiele................................................75
III.
Erzählperspektive als dramatisches Darstellungsverfahren.....87
1. Die Forschung zur Erzählperspektive...........................89
2. Problematisierung der Konzeption Genettes.....................95
3. Techniken zur Präsentation eines Wahrnehmungsvorgangs.......102
(3.1) Lokalisierung und der Wahrnehmungsvorgang einer Figur .. . 102
(3.2) Kameratechnik und der potentielle Wahrnehmungsvorgang.. 105
(3.3) Dramatische Absolutheit?................................107
4. Erzählperspektive als Fokalisierung............................113
(4.1) Darstellung eines
figuralen
Erlebnisvorgangs...............114
(4.2) Fokalisierung im Medium Sprache........................119
(4.3) Epische Fokalisierung...................................122
(4.4) Dramatische Fokalisierung...............................124
(4.5) Kriterien zur Identifikation fokalisierter Textstellen..........128
5. Erzählperspektive als Fokussierung............................131
(5.1) Darstellung im
figuralen
Erlebnishorizont..................133
(5.2) Epische Fokussierang...................................138
(5.3) Dramatische Fokussierung...............................142
(5.4) Kriterien zur Identifikation fokussierender Textstellen.......146
(5.5) Fokalisierung und Fokussierung..........................147
IV.
Dramenanalyse...............................................151
1. Trauma als Strukturprinzip. Wolfgang Borcherts
Draußen vor der Tür..........................................151
(1.1) Für oder wider das Vergessen?............................153
(1.2) Die Fokussierung auf das Erleben Beckmanns..............155
(1.3) Das Drama als Trauma...................................162
2. Montage des Subjektiven. Heiner Müllers Der Auftrag............165
(2.1) Die Fokussierung auf das Erleben Antoines.................167
(2.2) Die Fokussierung auf das Erleben Debuissons..............170
(2.3) Die anonyme Fokalisierung..............................173
(2.4) Drama der Mehrsichtigkeit...............................175
3. Erzählen als Imagination. Albert Ostermaiers Radio
Noir
..........177
(3.1) Die Erzählerin..........................................178
(3.2) Der
focalizar
............................................183
V. SCHLUSS:
Das Drama als
narrative
Gattung....................187
VI.
Literaturverzeichnis.........................................194
1. Quellen....................................................194
2. Darstellungen...............................................196
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