Jean-Baptiste Wicar et son temps 1762 - 1834
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Villeneuve d'Ascq
Presses Univ. du Septentrion
2007
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| adam_text | Table des matières
Maria
Teresa Caracciolo,
Éloge d un bâtisseur.
9
Première partie
Conservation du patrimoine de la Révolution à la Restauration
Edouard Pommier, Images du Musée dans la deuxième moitié
du xvnie siècle.
39
Orietta
Rossi Pinelli,
Les orientations de l historiographie
artistique, la primauté de la sculpture et l aménagement du
musée Chiaramonti au Vatican
(1802-1808). 63
Jean-Michel Leniaud,
Joachim
Le Breton et
Antoine Quatremère de Quincy, secrétaires perpétuels de
l Académie des Beaux-Arts
:
deux conceptions divergentes du musée.
79
Antonella D Autilia, Le projet de
Murat, roi
de
Naples,
d une galerie de peintres
«
nationaux
». 93
François Fossier, La pratique du dessin, condition nécessaire
de l artiste au tournant des xviif et xixe siècles.
111
Chiara Savettieri,
La Galerie de Florence de Jean-Baptiste Wicar
et Antoine Mongez
:
tradition et originalité à l époque de la Révolution.
123
Deuxième partie
Mécénat, collectionnisme, critique d art
Célia
Fleury, César Hespel de Guermanez
(1726-1805),
le
«
premier bienfaiteur
»
de Jean-Baptiste Wicar.
157
Francesco
Federico
Mancini,
Collections et collectionneurs à
Perouse
du temps de Jean-Baptiste Wicar.
183
Cristina
Galassi,
La critique d art à
Perouse
entre la fin du xvnie siècle
et le premier quart du xixe.
205
Antonio Pinelli, Cinq lettres inédites de Wicar.
231
Gennaro Toscano,
Paysages,
vedute et
tableaux troubadour,
dans les collections de Caroline
Murat,
reine de
Naples
(1808-1815). 269
Monica
Preti-Hamard,
Celeberrimi
Františci
Mazzola Parmensis
graphìdes.
Les collections de dessins du Parmesan à Venise et
à Bologne. Collectionneurs, marché, édition.
311
Troisième partie
La peinture et le dessin à l époque néo-classique
:
Wicar, ses contemporains, sa fortune
Annie Scottez-De Wambrechies, La Résurrection du fils de la veuve
de
Nairn
de Wicar
:
le défi pictural.
339
Arnauld Brejon de Lavergnée, Un carnet inédit de portraits
florentins de Wicar.
367
Christophe Henry, La copie comme chef-d œuvre.
Le Jugement de
Salomon
de Jean-Baptiste Wicar et
la déontologie de l emprunt néo-classique.
383
Valérie Bajou, Visages de Gros. À propos de quelques
portraits d artistes de l époque révolutionnaire.
409
Anne Lafont, Les
Italies de
Girodet.
427
Frédéric Chappey, Le Chevalier Wicar du sculpteur Jules Déchin
ou la fortune critique lilloise d un philanthrope romain.
447
Index des noms de personnes.
461
Index des noms de lieux.
473
Notice biographique et bibliographique des auteurs.
477
C est le propre de certaines vies hors du commun de
refléter le mouvement global d une époque dans ses élans, ses
revirements, ses échecs. Sans avoir eu le charisme de David
ou le charme inné de Gérard, Jean-Baptiste Wicar, par sa
personnalité multiforme et son existence aventureuse, demeure
une figure emblématique du monde français de l art, entre le
18e et le 19e siècle.
Sa vie fut partagée entre la France et l Italie
;
son oeuvre
l est encore aujourd hui et contribue à consolider les liens entre
les deux pays et à mettre en valeur leur complémentarité. Le
fonds de l atelier de Wicar, conservé à l Académie des Beaux-
Arts de
Perouse,
constitue le plus important ensemble d œuvres
françaises de l époque néoclassique appartenant au patrimoine
italien. La collection de dessins de Wicar, qui fut très convoitée
en son temps, est entrée en revanche au musée de Lille, où
elle continue de familiariser le public avec l art italien de la
Renaissance.
Né pauvre, à Lille, sous l Ancien Régime, Wicar mourut
riche et célèbre dans la Rome de la Restauration, qui l honora
d un tombeau dans Saint-Louis des Français. Cet ouvrage
collectif restitue les étapes de la vie de Wicar dans leur
contexte et met l accent sur les échanges entre une Italie en
éveil, ébauchant sa quête d unité nationale, et la France de la
Révolution et de l Empire.
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