Antike Gemmen und ihr Nachleben
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| Veröffentlicht: |
Berlin [u.a.]
<<de>> Gruyter
2007
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT............................................ XIII
I.
EINFÜHRUNG......................................... 1
A. Antike Betrachter........................................ 1
Б.
Quellen............................................. 3
C. Terminologie .......................................... 4
II.
GEBRAUCH DER GEMMEN................................ 6
Abb. 1-12
A. Siegel.............................................. 6
1. Siegelpraxis ......................................... 6
2. Berühmte Siegel....................................... 9
3. Siegel als Erkennungs- und Beglaubigungszeichen...................... 13
4. Siegelmißbrauch....................................... 13
5. Verbreitung, Tragweise, Material der Siegel......................... 14
B. Ehrengeschenke und Sympathiebekundung........................... 16
C. Schmuck, Glücksbringer, Amulette............................... 18
III.
MINOISCHE UND MYKENISCHE GEMMEN..................... 20
Abb. 13-38
A. Früh- und mittelminoische Siegel, früh-helladische Siegelabdrücke............... 22
B. Mittelminoische Siegel. Die Einführung der Werkbank..................... 22
C. Spätminoische und mykenische Siegel............................. 24
IV.
GEOMETRISCHE UND FRÜH-ARCHAISCHE GEMMEN.............. 26
Abb. 39-76
A. Geometrische Glyptik...................................... 26
B. Früh-archaische Glyptik..................................... 29
1. Steingemmen der Peloponnes und Kretas.......................... 29
2. Peloponnesische Elfenbeine................................. 30
C. Inselsteine............................................ 30
D. Zyprische Gemmen....................................... 33
E. Arbeiten in Quarz........................................ 33
V.
ARCHAISCHE GRIECHISCHE GEMMEN ....................... 35
Abb. 77-116
A. Orientalisierender Stil...................................... 37
B. Plastischer Stil.......................................... 38
C. Flächig-linearer Stil....................................... 39
D. Spätarchaische Meister ..................................... 40
E. Griechische Gemmenschneider in Etrurien........................... 43
VI.
GRÜNE PHÖNIZISCHE („GRAECO-PHÖNIZISCHE ) SKARABÄEN....... 45
Abb. 117-129
VII.
KLASSISCHE GRIECHISCHE GEMMEN........................ 47
Abb. 130-180
Α.
Frühklassische Gemmen, ca. 480-450
ν.
Chr........................... 48
B.
Dexamenos........................................... 49
C.
Gemmen der zweiten Hälfte des 5. Jahrhunderts
ν.
Chr...................... 51
D. Gemmen des 4. Jahrhunderts v. Chr. .............................. 52
VIII. GRAECO-PERSISCHE GEMMEN............................ 54
Abb. 181-218
IX.
HELLENISTISCHE GRIECHISCHE GEMMEN.................... 59
Abb. 219-296
A. Kameen............................................. 59
1. Der Ptolemäerkameo in Wien................................ 59
2. Der
Kameo
Gonzaga
in St. Petersburg............................ 62
3. Königliche Porträtkameen................................... 65
4. Die
Tazza Farnese in
Neapel................................. 66
5. Die „Coupe de
Ptolémée in
Paris.............................. 67
6. Kleinere Kameen...................................... 68
B. Intaglien
............................................. 70
1. Porträts: Könige und Königinnen............................... 70
2. Privatporträts......................................... 73
3. Götter, Heroen und Menschen................................ 74
4. Büsten und Köpfe....................................... 76
X.
GEMMENSCHNEIDER ALS MÜNZSTEMPELSCHNEIDER............. 78
Abb. 297-308
XI.
ETRUSKISCHE GEMMEN................................. 81
Abb. 309-371
A. Skarabäen............................................ 81
1. Um 530 bis Mitte 5. Jahrhundert v.Chr............................ 82
2. Zweite Hälfte des 5. Jahrhunderts v. Chr........................... 86
3. Viertes u. drittes Jahrhundert v. Chr.............................. 89
B. Skarabäen im Rundperlstil.................................... 93
C. Ringsteine............................................ 95
XII. ITALISCHE UND RÖMISCHE GEMMEN
DES 3.-1. JAHRHUNDERTS
V.
CHR............................ 97
Abb. 372-426
A. Skarabäen............................................ 98
B. Ringsteine............................................ 99
1. Italische etruskisierende Ringsteine.............................. 99
2. Italische hochovale Ringsteine................................ 101
3. Italische flache Ringsteine im Rundperlstil.......................... 101
4. Italische konvexe Ringsteine im Rundperlstil......................... 102
5. Italischer Rundperlstil.................................... 102
6. Italischer Rundperlstil mit linearem Stil............................ 103
7. Römisch-Kampanischer Stil................................. 104
8. Italisch-hellenistischer Stil................................... 107
XIII. RÖMISCHE GEMMEN
DER SPÄTEN REPUBLIK UND FRÜHEN KAISERZEIT................ 108
Abb. 427-602
Α.
Vom Gebrauchsgegenstand zum Kunstwerk und Sammlerstück............. 108
B. Griechische Gemmenschneider in Rom............................. 109
1. Späthellenistische Meister des 1. Jahrhunderts v. Chr...................... 110
2. Schöpfer des augusteischen Stiles in der Glyptik........................ 114
3. Signierende Meister der augusteischen und tiberischen Zeit.................. 119
4. Signierende Meister nachtiberischer Zeit............................ 122
5. Römerporträts griechischer Gemmenschneider........................ 123
6. Panegyrik und Propaganda auf Gemmen........................... 126
C. Künstler und Handwerker.................................... 132
1. Chronologie......................................... 132
2. Stil.............................................. 133
3. Themen............................................ 140
4. Werkstätten.......................................... 144
XIV. KAMEEN, RUNDPLASTIK UND KAMEOGEFÄSSE
DER IULISCH-CLAUDISCHEN ZEIT.............................146
Abb. 603-658
A. Kaiserkameen, julisch-daudische Porträts............................146
1. Der Actium-Kameo und Capricornkameen......................... 147
2. Der Adler-Kameo...................................... 147
3. Der Octavian-Kameo in Wien............................... 148
4. Der Augustus-Kameo am Lotharkreuz.........................> 148
5.
Augustus
als Jupiter..................................... 148
6. Die
Gemma Augustea
in Wien............................... 149
7. Porträts des
Augustus
und der Livia............................. 154
8. Der Divus-Augustus-Kameo in Köln............................ 155
9. Priesterinnen des Divus
Augustus
mit seiner Büste...................... 157
10. Postume
Augustus—
Kameen in London und New York................... 157
11. Iulisch-claudische Kaiser und ihre Familie.......................... 158
12. Der Grand
Camée
de France................................. 160
13.
Caligula
und Roma..................................... 166
14. Die
Gemma
Claudia..................................... 167
15. Claudius........................................... 167
16. Der Nero-Kameo am Dreikönigenschrein.......................... 168
17. Nero und
Agrippina
als eleusinische Götter......................... 169
B. Kameogefäße aus Edelstein und Glas............................... 169
l.Das Onyxalabastron aus Stift Nottuln in Berlin..................... . 169
2. Die Pordandvase...................................... 170
3. Die Onyxkanne in
Saint-Maurice
d Agaune......................... 174
4. Die Onyxkanne in Braunschweig.............................. 177
C. Götter, Mythen und Menschen................................. 178
XV.
RÖMISCHE GEMMEN DER SPÄTEREN KAISERZEIT,
1./2.-5. JAHRHUNDERT N. CHR..............................181
Abb. 659-750
A. Meisterwerke: Porträts.....................................181
B. Künstler und Handwerker....................................184
1. Chronologie.........................................184
2. Stil..............................................185
3. Themen...........................................192
4. Werkstätten.........................................195
5. Repertoire eines Gemmenschneiders.............................197
XVI. KAMEEN, RUNDPLASTIK UND GEFÄSSE
DER SPÄTEREN KAISERZEIT...............................201
Abb. 751-772
A. Kaiserkameen..........................................201
1. Die Büste des Traian in Berlin................................ 201
2. Der große Adler-Kameo in Berlin.............................. 201
3. Der Victoria-Kameo in Kassel................................ 202
4. Porträt des Severus Alexander in St. Petersburg........................ 202
5. Der Ada-Kameo in Trier................................... 202
6. Der
Kameo
Rothschild ................................... 204
7. Der Belgrader
Kameo
.................................... 205
8. Der Reiterkampf-Kameo in Paris, Cdm........................... 205
B. Private Kameen......................................... 206
1. Privatporträts ........................................ 206
2. Götter............................................ 207
3. Hochzeitskameen ...................................... 208
C. Kameogefäße aus Edelstein und Glas.............................. 208
1. Die „Rubensvase ......................................208
2. Der Lykurgosbecher.....................................208
XVII. MAGISCHE AMULETTE.................................210
Abb. 773-805
A. Die Gattung........................................... 210
B. Die Wirkung der Steine..................................... 212
С
Die Weihe der Amulette..................................... 213
D. Die Bilder der Amulette..................................... 216
1. Griechische Bilder...................................... 216
2. Ägyptische Bilder...................................... 218
3. Magische Bilder....................................... 221
4. Spezialamulette ....................................... 225
5. Schadenzauber........................................ 229
6 Salomon-Amulette...................................... 231
XVIII. FRÜHCHRISTLICHE GEMMEN...........................232
Abb. 806-823
XIX. GEMMENSCHICKSALE..................................237
Abb. 824- 834
A. Der Ptolemäerkameo in Wien, einst am Dreikönigenschrein.................. 237
B. Der
„Kameo
Gonzaga
in St. Petersburg............................ 241
C. Die
Gemma Augustea
in Wien.................................. 243
D. Der Grand
Camée
in Paris.................................... 244
E. Der Saphir des Thamyras am Krippenreliquiar in Wien..................... 246
F. Die
Tazza Farnese in
Neapel................................... 247
G. Die Portlandvase........................................ 248
XX.
ANTIKE GEMMEN IM MITTELALTER........................249
Abb. 835-860
A. Vom Nachleben antiker Gemmen................................249
B.
Die mittelalterliche Sicht der Gemmen............................ 250
C. Fibeln und Siegelringe...................................... 253
D. Der Ring des Bischofs Arnulf von Metz............................ 256
E. Der hahnenköpfige Krieger mit Schlangenbeinen........................ 256
F. Kirchenschätze: Einbände, Kreuze, Kronen, Reliquiare..................... 258
XXI. WIRKUNGSGESCHICHTE................................ 264
Abb. 861-952
A. Sammler und Kenner....................................... 264
1. Sammlungen......................................... 265
2. Signierte Gemmen...................................... 279
3. Daktyliotheken........................................ 280
B. Künstler und Handwerker.................................... 287
1. Frühe Nachahmungen in Glas und Verwandtes....................... 288
2. Mittelalter.......................................... 288
3. Renaissance ......................................... 291
4. Antikisierende Gemmen des 16.—17. Jahrhunderts...................... 291
5. Klassizismus......................................... 293
6. Zwanzigstes und einundzwanzigstes Jahrhundert...................... 297
C. Beischriften, Neuschöpfungen, Kopien, Fälschungen...................... 298
1. Namensbeischriften und Neuschöpfungen.......................... 298
2. Kopien und Fälschungen.................................. 300
XXII. DAS MATERIAL DER GEMMEN............................ 305
Abb. 953-954
A. Gemmensteine ......................................... 305
B. Nicht-mineralisches Material.................................. 310
С
Glas............................................... 311
D: Farbverbesserung und künstliche Färbung............................ 312
XXIII. DIE TECHNIK DES GEMMENSCHNEIDENS................... 315
Abb. 955-983
A. Freihändige Arbeit und Drillbohrer............................... 315
B. Vermeindiche Gemmenschneider................................ 316
C. Arbeit an der Werkbank..................................... 317
1. Die Werkbank........................................ 317
2. Die Werkzeuge und ihre Verwendung............................ 320
3. Schnitt eines
Intaglios
..................................... 322
4. Schnitt eines Kameos..................................... 325
5. Arbeit ohne Lupen..................................... 325
XXIV. GLASGEMMEN UND KAMEOGLAS......................... 326
Abb. 984-990
A. Glasgemmen, Glaskameen.................................... 326
B. Geschnittenes Kameoglas.................................... 329
1. DiePordandvase........................................ 329
2.
Perseus:
Fragment im
Cabinet
des
Médailles
......................... 331
3. Die Glastafel Dutuit..................................... 331
LITERATURHINWEISE UND ABBILDUNGEN...................... 333
VERZEICHNIS DER ABKÜRZUNGEN ........................... 507
INDICES
...............................................530
Α.
Museen
und Sammlungen....................................530
В.
Personen und Sachen......................................543
ABBILDUNGSNACHWEISE ..................................565
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