Der musikalische Gedanke und die Fasslichkeit als zentrale musiktheoretische Begriffe Arnold Schönbergs
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Kassel
Bosse
2007
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10 |
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Vorwort............................................................................................................5
Einleitung....................................................................................................... 8
I.
1. Traditionelle Vorstellung versus aphoristische Formgebung............... 13
2. Zwölftonkomposition und Gedankendarstellung..................................24
a) Die Bedeutung dodekaphoner Simultaneität....................................24
b) Künstlerischer und wissenschaftlicher Gedanke..............................31
c) Der musikalische Gedanke als qualitativer Kunstmaßstab...............35
d) Notation versus Interpretation ..........................................................39
3.
a) Unterrichtskonzeption oder Buchidee...............................................41
b) Das Primat rhythmisch-diastematischer Zusammenhänge...............45
c) Material und Motiv ...........................................................................50
d) Der Begriff einer musikalischen Gestalt...........................................56
e) Zusammenhänge in der größeren formalen Satzanlage....................59
f) Formale Deutlichkeit versus satzimmanente Komplexität................62
g) Unruhe und Abrundung ....................................................................68
II.
1. Terminologische Voraussetzungen.......................................................80
a) Etymologische Herkunft...................................................................80
b) Orientierungspunkte für Schönbergs Sichtweisen............................82
2. Fasslichkeit als Apperzeptionserwartung des Produzierenden.............84
3. Das Problem der musikalischen Fasslichkeit
kompositorischer Innovationen.............................................................93
4. Zwölftontechnik
5. Schönbergs Formbegriff und seine Idee einer musikalischen Prosa ..107
6. Die Gesetze der Fasslichkeit von 1934............................................... 113
a) Neuauslegung auf dem amerikanischen Kontinent ........................ 113
b) Wiederholung als Fasslichkeitsausgleich
entwickelnder Variation.................................................................. 114
7. Wiederholungsmomente in Schönbergs ersten
amerikanischen Opera......................................................................... 119
a)
h)IV. String-Quartet op.
III. Fasslichkeit
l.Die
2. Symmetrische Hauptthemenperiodik in
Schönbergs Gesamtceuvre................................................................... 138
a) Phase 1: 1898-1907......................................................................... 141
b) Phase 2: 1907-1924......................................................................... 143
c) Phase 3: 1925-1933......................................................................... 146
d) Phase 4:1934-1945......................................................................... 150
e) Phase 5:1946-1950......................................................................... 158
IV.
Abgekürzt zitierte Literatur......................................................................... 175
Literaturverzeichnis..................................................................................... 176
Register........................................................................................................ 182
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