Politique des "amours" poétique et genèse d'un genre français nouveau (1544 - 1560)
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Droz
2007
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Avant-propos
.........................,.,..,.........,..... 9
INTRODUCTION
........................................
И
PREMIÈRE PARTIE
GÉNÉALOGIES D UN GENRE
Introduction
..............................................
З!
Chapitre premier
Le
canzoniere:
une importation italienne?
...................... 37
A. Pétrarque et sa réception, en Italie et en France
................. 3?
1)
Perception-altération du modèle: visages des Rime en France
à la Renaissance
....................................... 39
a) II
Petrarca:
quel texte, quel recueil, quelles lectures?
......... 40
-
Médiations italiennes: entre roman et lexique
........... 40
-
Les éditions françaises en italien (Lyon,
1545-1559):
un programme poétique commun?
................... 44
b) Traductions et réécrîtures: De la lecture fragmentaire
à la poétique du recueil
........__..........-----...... 49
-
La traduction éclatée ou le fragment synecdoque
......... 49
-
La traduction continue ou la métaphore
............... 56
2)
Legs de Pétrarque: vestiges textuels, présence du mythe
........ 65
a) Poétique du recueil dans les Remm Vulgarium Fragmenta:
le texte nu
...........................·.....·....... 65
b) Du texte au
ржжекіег
figure de Pétrarque
..........-----. · 70
В.
Canzonieri
ou anthologies: une poésie italienne sans auteur
....... 73
1)
Les
canzonieri:
an genre à imiter?
-----.............-----.... 74
2)
Les anthologies italiennes: lectures fragmentées,
réécritures fragmentaires
................................. 80
Chapitre
II
Le recueil île poésie amoureuse en
France
avant
1544-----.........
W
594
POLITIQUE DES
«
AMOURS
»
A. Les anthologies lyriques ou l art du roman
..................... 87
1)
Problématique des florilèges français: faire du neuf
avec l ancien, ou l art de la mise en scène
.................... 87
2)
Recueils collectifs, recueils narratifs
:
des poèmes au roman
et des fleurs au jardin
................................... 90
3)
Les voies de l unité
..................................... 94
B.
Marot
ou la construction de l auteur par le livre
................ 99
1)
Le livre, lieu de naissance d une
persona
d auteur
.............. 100
a)
1532-1533:
Paternité et inventaire
....................... 101
b)
1538 :
Autorité et disposition
.......................... 103
c) De l ordre comme argument publicitaire
................. 107
2)
Les Livres d Épigrammes: un proto-canzoniere
?............... 110
Chapitre
III
Les enfances
ďun
genre:
1544-1552 ........................... 117
A. Délie ou l absolu
......................................... 117
B.
1549:
Du Bellay
vs. Tyard:
Unité ou diversité
.................. 124
C. Consécration d un genre
:
Les Amours de Ronsard
ou la dernière main
(1552-1553) ............................. 129
1)
Le choix d un titre: de l œuvre au genre
.................... 129
2)
Les lauriers de la glose
.................................. 131
3)
Une nouvelle poétique du recueil?
........................ 135
DEUXIEME PARTIE
GENÈSE DES ŒUVRES
:
DES TEXTES AU LIVRE
Introduction
.............................................. 143
Chapitre premier
Théories et pratiques de la
dispositio
.......................... 147
A. Feuilles volantes et papiers épars: des sonnets aux «Amours»
...... 147
B. Silences et faux-semblants: le discours d auteur entre allusions
et métaphores
........................................... 155
1)
Paratextes
............................................ 155
a) Pressions extérieures et contrôle du texte
................. 156
b) Le recueil: «amas de quelques vers»?
.................... 158
c) L être-là du livre: dû paratexte à la fiction
..........___.. 162
TABLE DES MATIÈRES
595
2)
Métatextes: des fleurs au poème
.......................... 167
3)
«Théories» de la dispositio dans les arts rhétoriques
............ 169
Chapitre
II
Pratiques
editoriales:
d un livre à l autre
....................... 173
A. Le petit mécano
:
Ronsard et Le Caron correcteurs de leurs œuvres
. . 173
1)
Mosaïques de Ronsard: les Amours,
1552-1553 ............... 174
a) Ronsard et la variété: l insertion des chansons
............. 175
b) Ronsard ou la marqueterie
............................ 179
-
L esthétique du contrepoint
......................... 184
-
Entrelacs
....................................... 190
2)
Le Caron: de La Clarté amoureuse à La Poésie
(1554)........... 193
a) De la variété formelle à l absolu du sonnet
................ 193
-
Pratiques du recueil: classer et unifier
................. 195
-
Esthétique de l Idée et idéal de la forme
................ 197
-
Motivations
:
contextes et
contexture
.................. 200
b)
Coudre et découdre
:
Le Caron aux ciseaux
............... 202
-
Du paratexte historique à la fiction pure
............... 202
-
Coupes et broderies
............................... 206
-
Le labeur de Pénélope
............................. 210
B. L œuvre inachevée
....................................... 215
1)
L œuvre échantillon: Du Bellay et le recueil fragmentaire
....... 215
a) L Olive de
1549,
ou l arbitraire de la fin
.................. 215
-
Le cercle et l ouvert: Du Bellay et la spirale
............. 218
-
Fausses fins et nouveaux départs
:
Du Bellay et ses imitateurs
.......................... 223
b) De
1549
à
1550:
l invasion en pointillés
.................. 230
c) Le sens et la suite
.................................... 235
2)
«Suites» et «Continuations»: l œuvre feuilleton
.............. 241
a) Des Autels et la trilogie prophétique
.................... 243
b) Tyard ou la continuité du discontinu
.................... 249
Chapitre
III
Les «Amours» dans la
contexture
du livre
..................... 257
A. Textes et livres, l identité
manquee
........................... 257
B.
Odes et sonnets: le livre comme art poétique
................... 266
1)
Vers un nouveau lyrisme
................................ 266
2)
Les odes, entre texte et paratexte
.......................... 281
3)
«Les accords divers» de la lyre
............................ 285
596
POLITIQUE DES
«
AMOURS
»
C. Excroissances amoureuses, invasions épiques,
ou le flou des frontières du recueil
........................... 291
TROISIÈME PARTIE
POÉTIQUE D UN GENRE, STRUCTURE
DU TEXTE
Introduction
.............................................. 303
Chapitre premier
Architectures: une esthétique du trompe-l œil
.................. 309
A. Prescriptions rhétoriques: construire pour séduire
............... 312
B. Frontispices: les portraits
.................................. 317
C. Encadrer: murs d enceinte et séductions du cercle
............... 333
1)
Vœux et adieux
....................................... 333
2)
Les séductions du cercle
................................. 338
D. Couronnes encomiastiques et
arcs-boutants
.................... 343
Chapitre
II
Arcanes et labyrinthes: «Chaos» des profondeurs
............... 355
A. L architecture des espaces intérieurs
.......................... 356
1)
Seuils: l ouverture ou la disposition marquée
................ 356
a) Allégeance aux modèles
.............................. 357
b) Passages obligés
..................................... 359
c) «Qui voudra voir...»
................................. 362
2)
Variété formelle: les chansons ou la ponctuation architecturale
.. 367
a) La variété ou
ľanti-symétrie
........................... 367
b) L architecture décorative: la forme sans le sens
............. 374
-
Trompe-l œil de Délie: les emblèmes
ou le piège de la forme parfaite
...................... 374
-
Grévin, ou le lyrisme à contretemps
.................. 378
3)
Le leurre de l identité formelle
........................... 383
a) Une unité de façade
.................................. 385
b) Le retour du refoulé
:
«Plus
tost
ce tout au vieil Chaos se tourne»
............... 388
c) L autre sous le même
................................. 394
B. (RJaccords
discords:
Discontinuité du recueil poétique
.......___ 397
1)
Teste et fragmentation
...........................____... 397
TABLE DES MATIÈRES
597
2)
Le récit impossible
..................................... 400
3)
«Une allure poétique à sauts et gambades
».................. 412
a) La mécanique des enchaînements linéaires
................ 414
b) Ruptures
.......................................... 423
Théories du discontinu: Pierre de La Ramée et Ronsard
. . . 426
Chapitre
III
Poétique de la variation: une illustration pour la Deffence
......... 431
A. Ariane ou Arachné
?...................................... 432
1)
Tissages
............................................. 432
a) «Beau rets de soye»
.................................. 432
b) En ces beaulx noeuds epars
............................... 436
2)
Le rets de l Yraigne
.................................... 439
a) Entre les mailles du filet
:
une poétique de l hétérogène
...... 440
b) Différence et répétition
:
du même à l autre
............... 445
c) Le texte au miroir
:
figures de Narcisse
................... 448
B. Le recueil comme lexique
.................................. 454
1)
L elocutio comme construction
............................ 454
2)
Un nouveau genre pour la Deffense
........................ 455
C. Le genre, dimension collective de la littérature
.................. 463
1)
«Je ne raconte
icy
les victoires poudreuses...
»:
Le doublage épique des «Amours»
........................ 465
2)
Les «Amours», avant-jeu de l épopée impossible?
............. 471
CONCLUSION
........................................... 483
ANNEXES
............................................... 497
Annexe
I.
Tableau chronologique des «Amours»
du
XVIe
siècle en France
........................... 497
Annexe
II.
Les Amours de Ronsard de
1552
à
1553 :
genèse et disposition
.............................. 511
Annexe
Ш.
De La Clarté amoureuse à La Poésie:
concordance des recueils de Le Caron
................. 515
Annexe
IV.
La disposition des Erreurs amoureuses de
1549
à
1555 ..... 521
BIBLIOGRAPHIE
......................................... 525
INDEX
.................................................. 581
Table des illustrations
....................................... 591
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