Die Akustik der Seele zum Einfluss der Literatur auf die Entstehung der romantischen Instrumentalmusik und ihrer Semantik
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Göttingen
Vandenhoeck & Ruprecht
2006
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| Schriftenreihe: | Palaestra
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Danksagung...........................................................................................7
1. Einleitung..........................................................................................9
2. Theoretische Grundlegung..............................................................20
2.1 Musikalische Semantik...........................................................20
2.1.1 Bezeichnungsfähigkeit und Absolutheit...................20
2.1.2 Musik und Rhetorik..................................................30
2.1.3 Musik als Zeitkunst...................................................34
2.1.4 Bedeutungskonstituierung durch Struktur................38
2.1.5 Innermusikalischer und außermusikalischer Sinn ....45
2.2 Die Musik der Wiener Klassik...............................................49
2.2.1 »Klassik« und »Wiener Klassik«..............................49
2.2.2 Verhältnis zur deutschen Sprache.............................53
2.2.3 Taktverständnis und Zeitbegriff...............................63
2.2.4 Theaterhaltung..........................................................83
2.2.5 Harmonik..................................................................86
2.2.6 Die klassische Form..................................................88
2.3 Beethovens Musik
und die Wahrscheinlichkeit, sie misszuverstehen..................91
2.3.1 Das revolutionäre Potenzial im
»Ausdruck der Empfindung«....................................91
2.3.2 Aufführungs- und Rezeptionsprobleme....................93
3. Die Dichter und der literarische Musik-Diskurs...........................103
3.1 Das neue Musikideal in der Literatur...................................103
3.1.1 Ludwig Tieck und
Wilhelm Heinrich Wackenroder.............................103
3.1.2 Novalis....................................................................117
3.1.3 Friedrich Schlegel...................................................125
3.1.4 Jean Paul..................................................................130
3.1.5 August Wilhelm Schlegel.......................................133
3.2 Der Schritt zur semantisierten Musik...................................137
3.2.1 E.T.A.
3.2.2 Georg Wilhelm Friedrich Hegel.............................151
6 Die Akustik der Seele
4. Die Verwirklichung des ästhetischen Postulats............................159
4.1 Die junge Komponistengeneration.......................................159
4.1.1 Rückgriff auf die frühromantische Ästhetik...........159
4.1.2 Tradition und Erneuerung im
veränderten Musikbetrieb.......................................169
4.1.3 Die Kunst, »nach Beethoven« zu komponieren.....175
4.2 Erscheinungsformen des Reflexiven in der Musik...............179
4.2.1 Der Zeit entrückt.....................................................179
4.2.1.1 Das Verhältnis der Musik zur Sprache............179
4.2.1.2 Rhythmus über Takt........................................185
4.2.1.3 Klangzauber und der verschwimmende Ton... 194
4.2.1.4 Harmonik: Abkehr von der Spannung............195
4.2.1.5 »Romantische Form«......................................198
4.2.1.6 Die Illusion der Zeitenthobenheit...................205
4.2.2 »Außermusikalisches«:
Die Annäherung an die Literatur.................................209
4.2.2.1 Lied- und andere Zitate...................................209
4.2.2.2 Lieder ohne Worte:
Entwürfe zu einer neuen Ausdrucksfähigkeit 218
4.2.2.3 Symphonische Dichtungen und
Programmusik.................................................221
4.2.2.4 Romantische Ironie.........................................228
4.3 Die Auseinandersetzung mit den Klassikern........................231
4.3.1 Formvorbilderund
gattungsgeschichtliche Tradition............................231
4.3.2 Aneignung und Erweiterung der Sprachstruktur ....237
4.3.3 Wiener Klassik als Zitatenschatz............................240
4.4 Resultate................................................................................253
4.4.1 Die Reflexion als neuer Bedeutungsgehalt.............253
4.4.2 Reaktionen..............................................................257
4.4.2.1 Der Kritiker: Franz Grillparzer.......................257
4.4.2.2 Der Antipode: Richard Wagner......................271
4.4.2.3 Der Formalist: Eduard Hanslick.....................273
5. Die romantische Musik im europäischen Kontext........................282
Summary
Verzeichnis der verwendeten Literatur.............................................288
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