Heinrich Schütz eine musikpsychoanalytische Studie
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| Veröffentlicht: |
Gießen
Psychosozial-Verl.
[2006]
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Einleitung
I. Die
Musik der Renaissance und des Barock 19
1. Das neu erwachte Interesse
an der Kindheit in der Renaissance 19
2. Die Rückbesinnung auf die
der ontogenetischen Frühzeit 22
3. Norditalien - das Zentrum
der musikalischen Welt 23
4. Das italienische Madrigal des
16. Jahrhunderts 26
5. Das Madrigal:
ein »muttersprachlicher Gesang« 28
6. Die Rekonstruktion des mütterlichen
Klangsprechens im Madrigal 33
6.1. Der homophone Schmelzklang und das
Einssein in der Mutter-Kind-Dyade 33
6.2. Die imitierende
mütterliche Spiegeln und Echogeben 38
6.3. Die Differenzierung der Gefühle: Die Musik
als ein »Das-Selbst-regulierender-Anderer« 41
6.4. Das Madrigal und die fehlende
elterliche Feinfühligkeit 43
6.5. Die schmerzlichen Erfahrungen mit der
»Schönen Mutter der Blumen«.
Die Italienischen Madrigale von Heinrich Schütz 44
08_______________________________Inhalt_______________________________
6.6. Schützens Opus 1:
ein Gesellenstück oder ein Meisterwerk? 57
7. Die doppelchörige Motette:
Handlungsdialoge und
Größenphantasien 59
7.1. Das Dialogisieren von zwei räumlich
getrennten Klangkörpern 60
7.2. Handlungsdialoge und barockes Dialogprinzip 64
7.3. Von Adrian Willaert zu Giovanni
7.4. Das Größenselbst: Glanz und Glamour
im venezianischen
8. Monodie: Die Geburt des individuellen
Selbst in der Musik um 1600 74
8.1. Die Monodisten oder die Entdeckung
des Semantischen 74
8.2. Die Entdeckung des inneren Seelenlebens 79
8.3. Claudio Monteverdis Lust am Ausdruck 81
des individuellen Selbst
8.4. Vom Madrigal zur Monodie - oder vom
verschmelzenden mütterlichen Klangsprechen
zum affektiven Ausdruck des individuellen Selbst 85
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