Kunst und Brot die Metamorphosen des Arbeitnehmers
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Konstanz
UVK-Verl.-Ges.
2006
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Galt der Künstler noch im 19. Jahrhundert als Gegenentwurf zum
Unternehmer und seinem bürgerlichen Arbeitsethos, so entwickelt
er sich heute zum Prototyp und Idealbild des zeitgemäßen, flexiblen
und kreativen Arbeitnehmers: Moderne Managementphilosophien
orientieren sich verstärkt an Idealen wie Flexibilität und Kreativität,
Innovation und Individualität, an Autonomie und persönlichem En-
gagement. Der Künstler gerät dabei vor unseren Augen zum Modell
der mobilen und autonomen Ich-AG, zum Ideal eines lebenslangen
Lernens und projektbezogenen Arbeitens. Damit entstehen unge-
ahnte Berührungspunkte zwischen zwei vermeintlich gegensätzli-
chen Welten, denen der französische Soziologe Pierre-Michel Men-
ger in seinem spannenden Essay nachspürt.
Pierre-Michel Menger ist Soziologe und Forschungsdirektor am
Centre National de la Recherche Scientifique (CNRS). Außerdem ist
er Studiendirektor an der École des Hautes Études en Sciences So-
ciales (EHESS).
Inhaltsverzeichnis
Einleitung................................................... 7
KAPITEL I:
Kunst und Kapitalismus.................................... 13
Die künstlerische Produktion:
Modell oder Gegenmodell? .................................. 14
Die Kunst als utopische Wahrheit des Menschen......... 14
Die Kunst als Protest gegen den Kapitalismus........... 19
Die Kunst und ihre zersetzende Wirkung auf den Kapitalismus ... 21
Die Kunst als Modell des Innovationsprinzips.......... 24
Eine merkwürdige Arbeitsteilung.......................... . 2B
Kreativität und Fortschritt................................ 34
KAPITEL II:
Die Inszenierung spektakulärer Ungleichheiten .............. 37
Die zwei Triebkräfte spektakulärer Ungleichheiten ...... 39
Wie Ungleichheiten entstehen und legitimiert werden..... 41
Die Grundlagen legitimierbarer Ungleichheiten............. 51
Nicht-finanzielle Argumente für ein Künstlerleben.......... 53
Demokratisierung des Genies:
Individualität als bewundernswertes Kapital................ 58
KAPITEL III:
Die Kunst als Experimentierfeld der Flexibilität ........... 63
Beschäftigungsflexibilität, Talentvielfalt
und Unterbeschäftigung .................................... 64
Die Apotheose des Freiberuflers........................... 70
Ausweitung und Fragmentierung
der abhängigen Erwerbsarbeit............................ 72
Die neuen Kleider der selbstständigen Erwerbsarbeit
und ein zunehmend hybrider Beschäftigungsstatus.......... . 77
Kompetenzkontinuum und monopolitlsche Konkurrenz
zwischen den qualifizierten. Arbeitern .................. . 83
Die neue Arbeitswelt .................................... 88
5
91
Schlussfolgerung
Anhang:
Entwicklung des Künstler-
arbeitsmarkces in Frankreich 1987 bis 2000
95
6
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