Musik im interkulturellen Spannungsfeld zwischen Ost und West zum späten Instrumentalwerk von Zhongrong Luo
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| Veröffentlicht: |
Tönning [u.a.]
<<Der>> Andere Verl.
2005
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Inhalt
Einleitung
1. Thema, Anlässe und Zielsetzung 1
2. Über das Interkulturelle 5
3. Gliederung der Dissertation 7
Der historische Hintergrund
1. Grundriss der chinesischen Musik im 20. Jahrhundert 8
1.1. Beginn der modernen chinesischen Musik 8
1.2. Entwicklung der modernen chinesischen Musik 14
1.3. Die Musik der neuen Strömung 17
2. Gliederung der Schaffensperioden Luos 20
Analytische Untersuchung
I. Pentatonische Melodik und Hindemithsche Harmonik 24
am Beispiel des Bläserquintetts Op. 40
1. Werkentstehung und kompositorisches Konzept 24
2. Ein kurzer Exkurs über die Pentatonik 27
3. Werkbeschreibung 31
3.1. Der erste Satz 32
3. 2. Der zweite Satz 41
3.3. Der dritte Satz 46
4. Zur Anwendung des harmonischen Systems Hindemiths 51
4. 1. Orientierung der tonalen Beziehungen der Modi 52
4.2. Klangverbindungen 54
a) Behandlung des Leittons 54
b) Zu und Zurücknahme der harmonischen Spannung 56
c) Akkordische feste Wendung 58
d) Harmonische Integration 60
5. Zusammenfassung 61
II. Rhythmische Muster und Zwölftontechnik am Beispiel 62
des Zweiten Streichquartetts op. 48
1. Werkentstehung und kompositorisches Konzept 62
2. Werkbeschreibung 64
2. 1. Einleitung 64
2. 2. Zehn, acht, sechs, vier, zwei 67
2. 3. Langsamer Satz 74
2. 4. Die Summe ist immer acht 78
2. 5. Langsamer Satz 85
2.6. Intermezzo 88
2. 7. Schlangen häuten sich 92
2.8. Coda 97
3. Zusammenfassung 97
Dl. Rhythmik als formbildendes Element am Beispiel 101
der Drei Klavierstücke Op. 50
1. Werkentstehung 101
2. Das kompositorische Konzept in der Toccata 102
2. 1. Analyse 104
3. Das kompositorische Konzept in der Träumerei 108
3. 1. Analyse 11°
4. Das kompositorische Konzept in der Arabeske 115
4.1. Analyse 117
5. Zusammenfassung 124
IV. Pentatonisch charakterisierte Zwölftönigkeit als 125
Gestaltungsprinzip am Beispiel Latenter Duft Op. 53
1. Werkentstehung und kompositorisches Konzept 125
2. Werkbeschreibung 131
2.1. Der erste Teil 131
2.2. Der zweite Teil 143
3. Zusammenfassung 151
3.1. Melodik und Rhythmik 151
3.2. Harmonik 152
3.3. Form 154
3.4. Instrumentation 155
a) Gegenüberstellung der Klangfarben 155
b) Tonpunkte als Kolorierungsmittel 156
c) Kurze Linien als Begleitungsmittel 156
d) Zusammenklänge und Cluster als klangliche Unterstützung 158
3. 5. Kontrapunktische Verfahren als satztechnischer Kontrast 159
Das Neue und das Interkulturelle
1. Kompositorische Entwicklungslinie 160
2. Interkulturelle Grundzüge und neue Werkkonzepte 174
Resümee 181
Anlagen
1. Kurzbiographie 183
2. Werkliste 187
3. Werkausgaben und Manuskripte 189
4. Literaturverzeichnis 190
5. Abkürzungen 194
6. Klangbezeichnungen 197
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