Das Sprechen des Spielfilms über die Auswirkungen von hörbaren Dialogen auf Produktion und Rezeption, Ästhetik und Internationalität der siebten Kunst
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Trier
WVT
2005
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16 |
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EINFÜHRUNG.......................................................................................................1
I.
VOM STUMMFILM ZUM SPRECHFILM: KUNST, STANDARDISIERUNG
UND MEDIENUMBRUCH..............................................................................3
Verbale Sprache und Schrift im Stummfilm..........................................................3
Lippenlesen.......................................................................................................................3
Publikumsgeräusche und der Filmerklärer.......................................................................4
Japan: DerBenshi.............................................................................................................7
Exkurs: Schrift im Filmbild..............................................................................................9
Zwischentitel...................................................................................................................11
Die Etablierung des synchronen Filmtons: Standardisierung und
Medienwechsel........................................................................................................14
Frühe Versuche der Synchronisation von Ton und Bild................................................. 14
Die Einführung des Tonfilms.........................................................................................17
Veränderungen: Genre, Stil und Stimme........................................................................24
Standardisierungen..........................................................................................................27
Sind Stummfilm und Tonfilm zwei verschiedene Medien?...........................................31
Der Stummfilm nach dem Ende des Stummfilms..........................................................35
Der Sprechfilm und der Wandel des Kunstverständnisses................................39
Der Sprechfilm................................................................................................................39
Vom Mangel zum Überschuß: Rudolf Arnheim und
Béla Balázs..................................
43
Die dritte Periode des Erzählfilms: Michel Chion..........................................................51
II.
SPRACHVERSIONSFILM UND REMAKE: DAS VERHÄLTNIS VON
NATIONALER VERANKERUNG ZU GLOBALEM VERSTÄNDNIS...........55
Die Einheit von Körper und Stimme....................................................................55
Mit den Mitteln des Stummfilms auf die Heransforderungen
des Tonfilms antworten..........................................................................................58
Vergleich unterschiedlicher Produktionsstandorte.............................................60
Deutschland: Die Ufa......................................................................................................60
England: Die
British
International
Pictures
(BIP) und Gaumont-British.......................64
USA: Die Majors............................................................................................................66
Filmauswahl............................................................................................................73
Atlantic / Atlantik / Atlantis.................................................................................74
Ich bei Tag und Du bei Nacht /
À Moi le Jour, À Toi la Nuit
/
Early to Bed
.................79
Vergleich der Versionen.........................................................................................88
Das Drehbuch und die Story...........................................................................................88
Die Filmlänge.................................................................................................................92
Mise-en-Scène,
Montage, Ton........................................................................................93
Die Schauspieler und die von ihnen dargestellten Figuren.............................................96
Die Stimmung.................................................................................................................97
Fazit der Analyse..........................................................................................................100
Version oder Remake...........................................................................................101
III.
WIE BESTIMMT MAN DIE NATIONALITÄT EINES FILMS?
ÜBER DIE IDENTIFIKATION DURCH SYNCHRONISATION...................105
Die Nachsynchronisation......................................................................................105
Die Synchronisation..............................................................................................106
Die Anfange..................................................................................................................106
Die Stimme bestimmt die Stimmung............................................................................109
Das diktatorische Prinzip..............................................................................................113
Der kulturelle Verlernprozeß........................................................................................115
Die Polsterung...............................................................................................................119
Der nationale Film................................................................................................120
Konzepte von Nationalität............................................................................................120
Internationale Co-Produktionen....................................................................................125
Die imaginierte Filmnation...........................................................................................126
Die Internationalisierung des Films....................................................................128
Die Legende einer internationalen Filmsprache...........................................................128
Der transnationale Film................................................................................................130
Die Grenze der Verbalität: Kino der Kulturen.................................................133
Christina von Braun und der Schwindel mit dem alphabetisierten Sehen....................133
Beispiel Indien..............................................................................................................135
IV.
UNTERTITEL STATT UNIFORMITÄT:
DAS GENRE DES POLYGLOTTEN FILMS..............................................139
Die Untertitelung...................................................................................................139
Das Genre des polyglotten Films: Erster Teil....................................................144
Die
Subgenres
........................................................................................................146
Der Globalisierungsfilm...............................................................................................146
Der Verbrüderungsfilm.................................................................................................148
Der Einwandererfilm....................................................................................................157
Der Kolonialfilm...........................................................................................................160
Der Existentialfilm........................................................................................................161
Der Episodenfilm..........................................................................................................173
Sprachversion und polyglotter Film - unreine
Subgenres
- falsche Polyglossie.... 175
Das Genre des polyglotten Films: Zweiter Teil..................................................178
FAZIT.................................................................................................................180
LITERATUR.......................................................................................................183
ABBILDUNGEN.................................................................................................200
ABBILDUNGSNACHWEIS................................................................................226
FILMINDEX........................................................................................................227
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