Geschlossene Formen
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Würzburg
Königshausen & Neumann
2005
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Ralph Krqy/Kai Luehrs-Kaiser
Vorwort...................................
Klaus Städtke
Form — ästhetisch...................................................................................................... 13
Volker Roloff
Formen des Begehrens und »Formlosigkeit« des Romans.
Zur Modernität der Recherche....................................................................................34
Niels Werber
Medien der Immersion. Mynonas »Graue Magie«.
Literatur und Medientheorie zu Beginn des 20. Jahrhunderts............................47
Ursula Kocher
Totaler Krieg. Zu Alfred Döblins epischem Roman »Wallenstein«.................. 61
Peter Fuchs
Vom Etwas-ohne-Eigenschaften............................................................................ 77
Carsten Zelle
»The Disintegration of Form in the Arts«.
Zur Topik konservativer Literatur- und Kunstkritik
bei Erich von Kahler.................................................................................................94
Rudolf Helmstetter
Die versteinernde Fülle fertiger Formen.
Sprache, Fiktion und Ornament bei Heimito von Doderer............................. 110
Ralph Kray
Die Verzauberung der Form.
Literaturgeschichtsschreibung bei Walter Muschg.............................................124
Wolfgang Stephan
»Ein unendlicher Satz«:
Vladimir Nabokovs russische Experimente
mit der Form des Romans......................................................................................138
Ingo Berensmeyer
Klaustrophobische Aussichten: Becketts geschlossene Räume....................... 153
Annette Runte
Elfriede
Der wissenschaftliche Umgang mit Formbegriffen hat vorderhand mit theoriege¬
schichtlichen Traditionslasten zu kämpfen. Ist Form gleich oder ähnlich mit Struktur,
Gestalt oder Figur? Taugt Form als Kategorie, was etwa Adorno in Zweifel zog, oder ist
Form lediglich die Funktion von mehr oder weniger elastischen Differenzierungen, mit
denen wir epistemologische Felder im Alltags- und Wissenschaftswissen zu sortieren
versuchen? Solche Schwierigkeiten im Umgang vermehren sich mit „Geschlossenen
Formen . Formale Geschlossenheit korrespondiert, etwa in der Literatur und in der
Lektüre, mit interpretatorischer Offenheit, formale Offenheit mit der Geschlossenheit
der Interpretation. Statt aber einer von hier aus nicht endenden hermeneutischen
Frage nach der „Rettung der klassischen Moderne oder einer „figuralen Ästhetik
nach zu gehen, wendet sich der Band der Tmnszendierung der Form durch
unterschiedliche Kultur- und Medienkonfigurationen zu.
„Geschlossene Formen werden paradigmatisch definiert
durch die Obereinstimmung von Wirklichkeit und
Ausdruck* etwa in der Kunst. Für solche De¬
finitionen sind die rationalen Rahmen,
wie beispielsweise Diskurse der
Auktorialität sie darstellen,
inzwischen gebrochen. Die
Systemtheorie etwa fasst
„geschlossene Formen
daher eher funktional
auf: als Blockierung
externer Referenzen.
Trotzdem bleibt an
„geschlossenen For¬
men und an allem,
„was sich schließt , ein
Moment der Verstörung.
Der Begriff ist insofern
in mehreren Hinsichten
ideologisch und anthropo¬
logisch stark „aufgeladen .
Das Spektrum solcher Bifirr-
kationen der Beobachtung
und Beschreibung „geschlos¬
sener Formen schreitet
der Band theoretisch und
historisch ab.
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