Historia de la música española 2 Desde el "ars nova" hasta 1600
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| Veröffentlicht: |
Madrid
Alianza Ed.
2004
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87 |
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general
Introducción
................................................ 9
Parte
primera.
Las Instituciones
Capítulo
1.
Las capillas musicales en los siglos
xv
y
xvi......... 13
I. Capillas catedralicias
................................. 13
1.
Generalidades,
13.—2.
El maestro,
16.—3.
Los cantores,
29.—
4.
Los mozos de coro,
34.—5.
El organista,
39.—6.
Los ministriles,
43.—7.
Costumbres típicas de las capillas,
48.
II.
Las capillas reales
................................. 49
8.
Capillas de las casas de Aragón, Castilla y de Felipe el Hermo¬
so,
49.—9.
Capillas de los Reyes Católicos,
52.—10.
Capillas de Car¬
los I,
53.—11.
Capillas de la emperatriz, del príncipe Felipe y de
las infantas,
55.—12.
Capillas del rey Felipe
II,
60.—13.
Las capi¬
llas de los nobles,
61.
III.
La vida musical
.................................... 63
14.
La vida musical religiosa,
63.—15.
La vida musical profana,
65.
Capítulo
2.
Organización litúrgica y formas musicales
............ 71
I. Formas vocales religiosas
........................... 72
1.
Motete,
72.-2.
Misas,
76.—3.
Oficio divino,
81.—4.
Villancico
religioso,
88.
II.
Formas polifónico-vocales profanas
..................... 89
5.
Villancico,
90.—6.
Canción,
93.—7.
Romance,
94.-8.
Madri¬
gal,
94.
III.
Formas polifónico-instrumentales
..................... 96
9.
Versos,
97.—10.
Tiento,
98,—11.
Fantasía,
99.—12.
Glosas,
100.
13.
Diferencias,
100.
Parte segunda. La música y sus autores
Capítulo
3.
Polifonistas desde
1325
hasta Carlos I
(1516) ...... 105
I. Introducción
.................................... ... 105
1.
El
ars
nova en España,
106.—2.
Música del
ars
nova que se con-
■
serva en España,
107.—3.
Período de transición
(1400-1469), 110.
II.
Reinado de los Reyes Católicos
........................ 113
1.
Fuentes principales,
114.—2.
Autores más importantes,
116.
7
8
índice
Capítulo
4.
Polifonistas
de los
reinados de Carlos
І у
de Felipe
II.
133
I. Introducción
....................................... 133
1.
Reinado de Carlos
I
(1516-1556), 134.—2.
Fuentes de
este pe¬
ríodo,
134.—3.
Polifonistas
principales,
135.
II.
Reinado de Felipe
II
.............................. 148
4.
Gabriel Gálvez,
149.—5.
Andrés
Torrentes,
150.—6.
Melchor
Robledo,
152.—7.
Pere
Alberch
Vila,
154.—8. Juan
Navarro,
155.—
9.
Rodrigo
de Ceballos, 158.—10.
Andrés de Villalar,
161.—11.
Ma¬
teo Flecha «el joven»,
162.—12.
Pedro Guerrero,
163.—13.
Fran¬
cisco Guerrero,
164.—14.
Fernando de las Infantas,
171.—15.
Ni-
casio Zorita,
174.—16.
Francisco Soto de Langa,
176.—17.
Santos
y Jerónimo de Aliseda,
178.—18.
Luis de Aranda,
181.—19.
Juan
Ginés Pérez,
183.—20.
Bernal
González,
184.—21.
Ginés de Bo-
luda
185.—22.
Ambrosio Cotes,
186.—23.
Sebastián Raval,
188.—
24.
Juan
Esquivei
de
Barahona,
190.—25.
Tomás Luis de Victoria,
194.—26.
La música vocal española desde el
ars
nova
(1325)
hasta
1600, 215.
Capítulo
5.
La música instrumental
........................... 219
Introducción
............................................. 219
I. Los vihuelistas
....................................... 220
I.
Luis de Milán,
221.—2.
Luis de Narváez,
222.—3.
Alonso Muda-
rra,
223.—4.
Enriquez de
Valderrábano,
225.-5.
Diego Pisador,
227.-6.
Miguel de Fuenllana,
229.-7.
Esteban Daza,
231.—8.
Ra¬
millete de flores,
232.—9.
Diego
Ortiz,
233—10.
Visión general,
235.
II.
La música de órgano y tecla
........................ 237
Introducción
.......................................... 237
II.
Luis Venegas de Henestrosa,
237.—12.
Antonio de Cabezón,
239.
Parte tercera. Explicación de la música y su representación gráfica
Capítulo
6.
Los tratadistas
................................. 245
Introducción
.......................................... 245
1.
Tratadistas sobre canto Uano exclusivamente,
246.-2..
Visión de
conjunto,
247.—3.
Contenido o temas que tratan sus autores, 248_.
—
4.
Tratadistas sobre canto de órgano y contrapunto,
249.—5.
Visión
de conjunto,
251.—6.
Tratadistas más importantes: a) Bartolomé
Ramos de Pareja,
252.—
b) Fray Juan Bermudo,
255,—
c) Fray To¬
más de Santa María,
257.—
d) Francisco Salinas,
260.
Capítulo
7.
Representación gráfica de la música
............... 265
I. Notación polifónico-vocal
........................... 265
1.
Formato de la partitura,
266.—2.
Figura de las notas,
266.—
3.
Valor_ de
las notas,
267.-4.
Valor de las notas en relación con
el compás,
267.-5.
Las proporciones,
268.-6.
Las ligaduras,
269.—
7.
Ennegrecimiento total o parcial de las notas blancas,
270.—8,
La
«alteratio» y el
«punctum divisionis»,
271,—9.
Los cánones,
271.
II.
La cifra de órgano
......... ........... 272
III.
Cifra de vihuela
............... . . .
ľ.
. . . ............ 275
Apéndice. Los instrumentos musicales durante el período
1450-
1600,
porRafael Pérez Arroyo
................................ 279
Los instrumentos de teclado,
280.—
Los instrumentos de cuerda,
285.
Los instrumentos de viento,
289.
Bibliografía básica
.......................................... 291
índice onomástico
........... ......... ... 295
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