L' imaginaire médiéval dans le cinéma occidental
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Paris
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adam_text | Table des matières
Introduction d ensemble 9
Première partie : questions générales 25
Chapitre 1 L énonciation historique dans le film de fiction 27
Chapitre 2 L impossible « reconstitution » 37
Chapitre 3 Poétique de l anachronisme 47
Chapitre 4 Le Moyen Âge « inaccessible » 91
A Dissociation des motifs et des thèmes. Les voies
d une possible iconographie 91
B Du côté de la transtextualité 96
Chapitre 5 Les modélisations externes 103
Le modèle romanesque 104
Le modèle didactique scolaire 107
Le roman « gothique » et la notion large de « gothique » 116
L opéra, l opérette, la comédie musicale 120
La peinture d histoire et la peinture préraphaélite 124
Des formes « populaires » 127
L évolution du discours de l histoire 132
Chapitre 6 Grandes formes et question du genre 137
Chapitre 7 Aux origines de l imaginaire cinématographique
du Moyen Âge 153
A Le Moyen Âge de Georges Méliès 154
B La production Gaumont et Pathé à thème médiéval,
1907 1914 170
Introduction aux parties 2, 3 et 4 187
Deuxième partie : la scène mythique 191
Chapitre 8 Récits édifiants, vies de saints. (La Foi) 193
A quelques hagiographies 194
B Saint François d Assise : glissements de modèles,
ajustement des discours 206
Chapitre 9 Les héros épiques « fondateurs » (L Héroïsme) 227
Roland et le cycle carolingien 229
Le Cid et ses avatars 244
Siegfried et les Barbares 260
Chapitre 10 Arthur, le roi et l épée. (La Royauté) 275
Le rêve arthurien : 279
1274 Table des matières
Les enfances d un chef 281
L âge d or et son déclin 287
Chapitre 11 La Table Ronde, modèle utopique et idéal
communautaire (La Communauté) 301
Chapitre 12 Les parangons de la chevalerie dans les films
arthuriens 319
Le chevalier adulte, Gauvain 321
La perfection vulnérable, Lancelot 330
Chapitre 13 « Scènes du Graal ». La Quête et le Moyen Âge
spirituel (Le Sacré) 361
Le noyau du mythe percevalien 361
Les premières adaptations de Wagner 368
Le Parzifal de Syberberg 371
Les versions à grand spectacle 381
Retour aux textes médiévaux 387
Extensions du thème 393
Chapitre 14 Merlin l « enchanteur » et les magiciens
(Le Surnaturel) 407
Chapitre 15 Amour « courtois », amour barbare. Le jardin
des amours médiévales (L Amour humain) 425
L amour à la mode « troubadour » 427
L amour à l italienne : les couples dantesques 433
La version prévertienne de l amour courtois 439
La contestation moderne 450
« Jus primae noctis » 457
Une intertextualité dissimulée : le Roman de la Rosé . . 464
Un iconogramme migrant : le verger médiéval 465
Chapitre 16 Tristan et Yseut (La Passion) 475
Des sèmes vagabonds 495
Chapitre 17 Le contre texte et son héros : Renaît (Le corps,
le sexe) 501
Troisième partie : le décor de l histoire 511
Chapitre 18 Les Croisades, le grand projet imaginaire de
l Occident chrétien (La Chrétienté) 513
La Première Croisade 516
La troisième croisade ou croisade des rois 520
Les formes populaires de la Croisade, la fable 530
La Croisade « en général » 535
Chapitre 19 Le cycle légendaire anglais (La Légitimité) 547
Le cycle d Ivanhoé 556
Le cycle de Robin des Bois 569
Chapitre 20 Le cycle historique anglais (Les conflits dynastiques) . . 617
Table des matières 1275
Chapitre 21 Le cycle historique shakespearien (Le Pouvoir) 629
Richard m, la spirale du pouvoir personnel 633
Henry V, l exercice modéré du pouvoir absolu 642
Falstaff, l homme ordinaire 646
Chapitre 22 Inquisition, hérésies, sorcelleries. L « obscur
Moyen Âge » (L intolérance) 653
Les pratiques de la sorcellerie 656
La présentation des hérésies 664
Le catalogue des horreurs 675
un iconogramme : le bûcher 682
La revanche des victimes 688
Un motif nomade : la vision « dantesque » de l Enfer ;
un iconogramme associé : la gueule d Enfer 694
Chapitre 23 La peste noire. Les grandes peurs moyenâgeuses
(Le « réel », la Peur) 699
Une iconographie initiatrice : la danse macabre 701
La fable, l allégorie, la parabole 706
Des éléments discursifs 711
Deux grands modèles narratifs 715
Chapitre 24 Le spectre de la guerre : la guerre de Cent Ans et
autres guerres médiévales (La violence) 721
Le panthéon historique 724
Azincourt, « mère de toutes les batailles » 733
Rhétorique des scènes de bataille 740
Le mythe de la guerre totale et de la guerre éternelle . . 753
Formes distanciées et parodiques 768
Chapitre 25 Jeanne d Arc. De l idée de nation à l idée de sainteté
(L âme et la conscience) 777
Quatre modèles formels pour une hagiographie 780
Un modèle transversal : des structures d emboîtement . . 813
Les stations de la Geste johannique 819
Le visage invisible de Jeanne 829
Chapitre 26 Les mythes de fondation. Guillaume Tell et autres
libérateurs nationaux (La Nation) 835
Chapitre 27 Du Moyen Âge scottien au Moyen Age « hugolien »
(Le Progrès) 853
Le schéma scottien : Quentin Durward 854
Variation française. La reconstitution de prestige.861
Le Miracle des loups 861
Persécutés et opprimés. Le Paris populaire hugolien :
Notre Dame de Paris 869
Les gueux d opérette. Villon au cinéma 883
De la dérision prévertienne au discours bien pensant
disneyen 895
1276 Table des matières
Quatrième partie : le fantasme moyenâgeux 903
Chapitre 28 Légendes et miracles {Le Miraculeux et
le Merveilleux) 905
Les miracles médiévaux au cinéma 906
De Claudel à Bergman 916
Des légendes profanes 923
Chapitre 29 Fantastique, « fantasy », folklore {L imaginaire
médiéval désancrê) 935
Les films de légende et de féerie nordiques.
Le satanisme 937
Détour par le merveilleux français des années 40 942
L inspiration « gothique » anglo saxonne. Le cas
du loup garou 947
La « fantasy » anglo saxonne ou le Moyen Âge
frelaté 959
« Sword and sorcery » 967
Extensions et transpositions 972
Chapitre 30 Le Moyen Âge trivial 979
Du refoulement au défoulement 980
La veine du fabliau 986
L érotisme « populaire » 990
Des contes d amour et de mort 995
Cinquième partie : synthèses 999
Chapitre 31 De quelques grandes formes représentatives 1001
L espace de représentation v 1001
La couleur et les couleurs du Moyen Âge au cinéma . . 1017
Le vitrail, paradigme et iconogramme 1024
Chapitre 32 Répertoire des grandes et petites unités de contenu . . . 1029
Les grands thèmes narratifs ou cadres 1031
Les concepts cadres ou « idéologèmes » 1040
Les passages obligés ou topoi 1050
Chapitre 33 Les plus petits motifs ou « iconogrammes » 1071
Conclusion générale 1089
Filmographie détaillée 1097
Bibliographie 1227
Index des noms 1237
Index des titres 1249
Tableau d équivalence des titres de films 1267
Table des matières 1273
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