Grundlagen der Engführungskontrapunktik dargestellt an Beispielen von der klassischen Vokalpolyphonie bis zur Moderne
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| Veröffentlicht: |
Berlin
Kuhn
2004
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| adam_text | Titel: Grundlagen der Engführungskontrapunktik
Autor: Rovenko, Alexander
Jahr: 2004
Widmung..............................................................................................................................................V
Inhaltsverzeichnis..............................................................................................................................VII
Geleitwort von Otfried Büsing.............................................................................................................IX
Vorwort von Andreas Wehrmeyer.......................................................................................................XI
Vorwort des Verfassers zur deutschen Ausgabe...............................................................................XIX
Einleitung
1. Einführende Bemerkungen................................................................................................................1
2. Die Bestimmung des melodischen Gerüsts und allgemeine
Anforderungen an die melodisch-gesangliche Bewegung.................................................................8
3. Die Stretta-Imitation: Voraussetzungen ihrer Bildung und Eigenschaften......................................16
Erster Teil:
Grundlagen einer melodischen Stretta-Theorie und die Praxis des strengen Stils.....................25
Abschnitt A:
Verschiebungen um den Abstand einer Zählzeit (Grenz-Stretten) .....................................................25
Kapitel I. Das Prim-Oktav-Intervall der Verschiebung......................................................................25
1. Verschiebung in die obere und untere Prime..............................................................................25
2. Verschiebung in die obere und untere Oktave............................................................................48
Kapitel IL Das Quart-Quint-Intervall und mehrfache Intervalle der Verschiebung...........................59
1. Verschiebung in die obere und untere Quarte.............................................................................59
2. Verschiebung in obere und untere Quinte..................................................................................67
3. Mehrfache Intervalle der Verschiebung. Methodologische Empfehlungen...............................77
Abschnitt B:
Verschiebungen um den Abstand zweier Zählzeiten (Grenz-Stretten)...............................................83
Kapitel ID. Dreistimmige Stretten mit konstantem Abstand der Verschiebung.................................83
1. Einführende Bemerkungen.........................................................................................................83
2. Konstantes Null-Intervall der Verschiebung..............................................................................84
3. Wechselnde Prim-Oktav-Verschiebung......................................................................................90
Kapitel IV. Zweistimmige Stretten mit Verschiebungen um den Abstand zweier Zählzeiten.........103
1. Verschiebung in die obere und untere Prime............................................................................103
2. Verschiebung in die obere und untere Oktave..........................................................................111
3. Verschiebung in die obere und untere Quarte...........................................................................119
4. Verschiebung in die obere und untere Quinte...........................................................................126
Inhalt
Zweiter Teil:
Melodische Stretta-Theorie und die Praxis des freien Stils ........................................................131
Abschnitt A:
Der barock-klassische Stretta-Typus auf funktional-harmonischer Grundlage................................131
Kapitel V. Der einfache Kontrapunkt im strengen und im freien Stil...............................................131
1. Dissonanzregeln im strengen und im freien Stil.......................................................................131
2. Die Lehrpraxis des freien Stils J. S. Bachschen Typus.............................................................138
Kapitel VI. Grundlagen der stretta-imitierenden Polyphonie J. S. Bachs.........................................147
1. Tonales Variieren der Stretta-Stimmen....................................................................................147
2. Die Technik tonaler Anwort in Stretta-Imitationen..................................................................154
3. Die Konstruktion einer Stretta auf ein gegebenes polyphones Thema.....................................159
Abschnitt B:
Der zeitgenössische Stretta-Typus auf modal-melodischer Grundlage ............................................177
Kapitel VII. Der einfache Kontrapunkt im Rahmen individuell schöpferischer Prinzipien.............177
1. Einfuhrende Bemerkungen.......................................................................................................177
2. Ein Beispiel bewußter kompositorischer Technik .................................................................181
3. Die Konstruktion eines gegebenen Typus von tonaler Einheit.................................................185
Kapitel VIII. Grundlagen der stretta-imitierenden Polyphonie B61a Bartöks..................................203
1. Abhängigkeit zwischen Einsatzintervallen und Melodieschritten............................................203
2. Analyse von Bartök-Stretten.....................................................................................................208
3. Grundlagen der Stretta-Technik Bela Bartöks..........................................................................212
Nachwort............................................................................................................................................219
Literaturverzeichnis...........................................................................................................................222
Notenausgaben...................................................................................................................................225
Erläuterung der Zeichen bzw. Abkürzungen ....................................................................................226
Namenregister...................................................................................................................................228
Notenbeilage......................................................................................................................................229
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| title_full | Grundlagen der Engführungskontrapunktik dargestellt an Beispielen von der klassischen Vokalpolyphonie bis zur Moderne Alexander Rovenko ; Einl. von Andreas Wehrmeyer ; Vorw. von Otfried Büsing ; aus d. Russ. übers. von Andreas Wehrmeyer |
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