"Keine freie Note mehr" Natur im Werk Thomas Manns
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2003
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| Schriftenreihe: | Epistemata
Reihe Literaturwissenschaft ; 420 |
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Inhalt
I. Einführung
1. Die Natur im Werk Thomas Manns 9
2. Das ȟberlasse ich bescheidentlich historisch kommentatorischen
Geistern« — Forschungsüberblick 15
II. Wetter Parallelismus und
MIMETISCHE NATURDARSTELLUNG
1. Mimetische Naturdarstellung Herr und Hund 26
2. Wetter Parallelismus 30
2.1 »Irgendeine kleine Katastrophe« Gewitterstimmung in den
Buddenbrooks, Gladius Dei, dem Zauberberg und Mario und der
Zauberer 33
2.2 Das Motiv der Witterung im Tod in Venedig 36
2.3 Frühlingsgefühle im Herbst 39
2.4 Der Wetter Parallelismus als »Hintergrund unserer Empfindung«. 41
III. Das in die Leitmotivstruktur eingebundene
Naturmotiv
46
1. Die Mitte als geistige Lebensform des Bürgers 48
2. Das Motiv der extremen Natur 52
2.1 Das Motiv der Höhe 52
2.1.1 Das Hochgebirgsmotiv im Zauberberg totes Leben in den Bergen 56
2.2 »Genie als Krankheit« und »Krankhejt als Genie« das Motiv der
Steigerung 60
2.2.1 Das Motiv der Steigerung im Zauberberg 63
2.2.1.1 Quecksilbersäule und Götterbote das Merkur Motiv 64
2.2.1.2 »Hansens Höhe« 65
2.2.2 Das Motiv der Steigerung im Doktor Faustus die osmotischen
Gewächse 69
2.2.3 Das gesunde Genie eine Contradictio in adjecto? 72
3. Kosmische Dimensionen die ungemäßigte Natur 74
3.1 Unermeßlichkeit durch Maßlosigkeit der Kosmos als Monstre
gattung 76
3.2 »Nichts ist für unsere Lebensform charakteristischer als unser
Verhältnis zur Natur« Naturbetrachtung als Indiz der Geistes¬
haltung 80
3.3 Die Welt »Derer hier oben« übergewaltige Mahlzeiten und ma߬
loser Schnee 82
4. Das Maß der Mitte 84
4.1 Weil »sich gerade hier so recht deutlich zeigt, wes Geistes er ist«
»Spott, wirkliche Ironie« gegenüber dem Übergewaltigen . 84
4.2 Universales Mittlertum 88
5. Das antithetische Naturmotiv 90
5.1 Polare Konstellation der Temperatur im Zauberberg Koinzidenz
von Hitze und Frost 94
5.1.1 Das Wetterchaos als Initiator geistiger Konfusion 94
5.1.2 Die »Sonnenglut mit der geheimen Frostfrische darin« heißkalte
Motive im Zauberberg 96
5.2 Castorps Kahnfahrt im Zwielicht zwischen dunkler Wollust und
Geistesblitzen 99
5.3 Meergetier und Falter im Doktor Faustus 104
6. Die metaphysische Landschaft 107
6.1 Die Aufhebung der Kategorien des Raumes und der Zeit 109
6.2 Die elementare Naturform als Todessymbol 113
6.3 »Schnee, das Herzstück des Romans« 119
6.4 Von Kontrast zu Parallelmotiven Meer und Hochgebirge im
Werk Thomas Manns 121
6.5 Schopenhauer, Thomas Mann und das Meer 124
7. Die romantische Formel von Liebe und Tod 132
7.1 Das erotische Verhältnis zur elementaren Naturform 133
7.2 »Walpurgisnacht« und »Schnee« die Synthese von Eros und Tha j
natos im Zauberberg 135 i
7.3 Aphrodisischer Leichengeruch ein Pilz mit dem Beinamen »Im
pudicus« HO
7.4 Morbider Moschusduft in der Betrogenen 142 ;
7.5 Die Rezeptur des Meereselixiers 145 :
8. Musik und Natur 149 {
8.1 Wassermusik 149
8.2 »Politisch verdächtig« Ästhetizismus contra Ethik im Zauberberg 152 s
8.3 In »Dingen der Vernunft und Menschenwürde« unzuverlässig i
Musik und Natur im Doktor Faustus 154 ,
9. Der Schleier der Maja das Illusionäre der Natur 158
9.1 Natur als Kunst I59
9.2 Mimikry Naturspiel als »Fopperei« 161
9.3 »Mummschanz und Vexierspiel der Mutter Natur« im Doktor ¦
Faustus 166
10. Teuflische Zweideutigkeit 169
10.1 Deutschland und Ue Deutschen 169
10.2 »Lästerungen und Hosianna« 1^1
10.3 Die Erfahrungseinheit von Liebe und Gift Prädestination zum
Teufelsbündner durch früh geschaute Gesichte 173
10.4 Vernunft und Magie 175
10.5 Die Zweideutigkeit als System 176
11. Leben auf Distanz die fertüe Natur aus der Sicht des Geistes . 178
11.1 Das »parier sans parier« 181
11.2 Naturgroteske 183
12. Die Melancholie des Schmetterlings oder das Menschliche im Au¬
ßermenschlichen 188
IV. Natur Macht jenseits des Geistes
1. Die »dumme Macht« 198
2. Die Gleichgültigkeit der Natur 201
3. »Moral als Widernatur« 205
4. Zwischen Tradition, Individualität und Stil 208
4.1 »Sehnsucht«, gemischt mit »ein klein wenig Verachtung« 211
4.2 Das Viergestirn und der Gegensatz der Gegensätze 218
4.3 »Wenn man den meinen als kühl, unpathetisch, verhalten charak¬
terisiert hat« 221
4.4 »Allsympathie« oder »Natur Dämonie«? 223
4.5 Wechselspiel der Naturmodelle 227
4.6 Im »Spiegel der Natur« 233
V. »Dies ist, sollte ich meinen, sogar der
Gegensatz aller Gegensätze!«
238
1. »Keine freie Note mehr« Natur im Werk Thomas Manns . 245
Anhang
Verzeichnis der zitierten Werke Thomas Manns nach
Bänden 257
Werkregister 259
Literatur 261
Dank 272
!
5
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