Die Glorie Begriff, Thema, Bildelement in der europäischen Sakralkunst vom Mittelalter bis zum Ausgang des Barock
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Regensburg
Schnell + Steiner
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Inhaltsverzeichnis
Danksagung . 7
Der Gegenstand der Untersuchung und Vorbemerkungen zum
kunsthistorischen Begriff der Glorie. 9
Theorie und Theologie der Glorie. 19
1. Der Begriff der „gloria" und seine theologische Spannweite . 21
a. „gloria". 21
b. Die theologischen Begriffe „kabod", „doxa" und „gloria". 23
2. Heiligkeit . 25
3. Das „lumen gloriae" . 31
4. Der Himmel, sein „Ort" und Vorüberlegungen zum Bild des
übernatürlichen Himmels. 34
Die Bildform und die Bedeutung der Gloriendarstellung
I. Vorformen und Ursprünge. 51
1. Lichterscheinungen als bildlicher Ausdruck der Heiligkeit. 51
a. Nimbus und Aureole. 51
Der Nimbus . 51
Die Aureole . 62
b. Gloriole, Mandorla, Strahlenkranz und verwandte Erscheinungen. 65
2. Gold und Goldgrund. 68
3. Gewölbedekorationen. 77
II. Inhaltliche und formale Aspekte der Heiligenglorie
bis zum Beginn des 16. Jahrhunderts . 95
1. Die Assumptio Mariae und die Aufnahme eines Heiligen in den Himmel . 98
2. Der Heilige als „alter Christus". 105
Exkurs zur Datierung des Stefaneschi-Altars. 115
3. Der Heilige in der Glorie als Fürsprecher. 131
4. Jüngstes Gericht und Allerheiligenbild . 135
III. Die Umdeutung des Goldgrundes zu einer Lichterscheinung in der spät- und
nachmittelalterlichen Malerei . 144
1. Formale Veränderungen. 144
a. Gestaltwandel des spätmittelalterlichen Goldgrundes . 144
b. Dinghafte Ersatzformen für den Goldgrund. 148
c. Lichterscheinungen als Ersatz für den Goldgrund . 153
2. Inhaltliche und konfessionelle Aspekte . 163
IV. Die monumentale Ausformung des Glorienbildes in Italien
vom Beginn des 16. bis zum frühen 17. Jahrhundert. 168
1. Das Altarblatt. 168
a. Raffael und die Malerei der florentinischen und
römischen Hochrenaissance. 172
b. Tizian und die venezianische Malerei der ersten
Hälfte des 16. Jahrhunderts . 178
Tizians „Assunta". 183
Lorenzo Lottos „Hl. Nikolaus von Bari" . 192
Tizians „La Gloria". 196
Giovanni Paolo Lomazzos Theorie des Lichtes
und Tizians „La Gloria". 207
2. Die Deckenmalerei. 209
a. Correggios Domkuppel in Parma. 209
b. Zur italienischen Deckenmalerei des Manierismus
und des frühen Barock . 221
V. Die Glorie als zentrale Bildform des sakralen „Gesamtkunstwerks"-
Orte und Funktionen. 236
1. Deckenmalerei . 236
a. Giovanni Lanfranco. 248
Das Kuppelfresko von S. Andrea della Valle in Rom. 249
Das Kuppelfresko der Cappella di S. Gennaro (Cappella del Tesoro)
der Kathedrale von Neapel. 253
b. Andrea Pozzos Deckenfresko in S. Ignazio in Rom . 256
2. Altarbilder und Altararchitektur. 268
a. Altarbilder. 268
Formale Aspekte . 268
Inhaltliche Aspekte. 270
b. Altararchitektur: Giovanni Lorenzo Berninis Altar der
Kathedra Petri in St. Peter in Rom . 278
VI. Die Glorie als universal einsetzbares Element der neuzeitlichen sakralen Kunst . 299
Anhang
Abkürzungen und abgekürzt zitierte Nachschlagewerke . 321
Quellenschriften. 322
Sekundärliteratur . 334
Register. 376
Abbildungsnachweis . 386 |
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