Erinnerungen aus Rubens
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München
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2006
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Blatt
Lebenslauf des Rubens....................... 1.
Aufenthalt und erste große Arbeiten in Italien .......... 2.
Frühste Mythologien; Porträts in Genua.............. 3.5
Erste Reise nach Spanien; Einwirkung von
Mantegna und Lionardo; die italienischen Zeitgenossen..... 5.
Einwirkung des Michel
Rückkehr nach Antwerpen und erste große Arbeiten....... 7.
Das erste Jahrzehnd......................... 8.
Die ersten Großunternehmungen: Jesuitenkirche von Antwerpen
und Galerie du
Die diplomatische Thätigkeit.................... 10.
Helena Fourment und Doralice Fioravanti ............ 11.
Der
letzten fünf Jahre......................... 12.
Das Ende des Meisters....................... 13.
Rubens als
Anlage und Bildung des Rubens.................. 14,d.
Der Umkreis seiner Macht; seine Grenzen............. 15. 20
Das große Vermögen des Momentanen; Bedingungen seiner Schnell-
production ............................ 16.
Seine Herrschaft über die Kunst.................. 17.
Das gegebene
Rubens und das Altarbild ..................... 19. 25
Altarbilder seiner Schule; Bilder für die Hausandacht; die Verhand¬
lung mit den Großen und das Entgegenkommen des Rubens . . 20.
Verkehr mit Philipp
Geschichten
Das Geschäftliche der großen Gesammtunternehmung...... 23. 30
Die Werkstatt und die Abstufung der Theilnahme an den einzel¬
nen Werken; die Schüler..................... 24.
Werth und Umfang der Einwirkung des Rubens; - seine Farben¬
skizzen .............................. 25.
Gesammthebung der belgischen Kunst. - Die Kupferstecher des 35
Rubens.............................. 26.
4 Erinnerungen aus Rubens
Ausbildung derselben. - Privilegien und Absatz......... 27.
Bedeutung der Stiche für die Erkenntniß seiner Kunst...... 28.
Landschaften im Stich; - Teppichcompositionen im Stich .... 29.
Formenbildung und
5 Die männlichen
Die weiblichen
wandfiguren; die Pudicitia ................... 32.
Der malerische Werth der Trachten. - Weite Grenzen der Schön¬
heit bei Rubens;
го
Nymphen; die Leukippiden; - Ausbleiben der liegenden
Ignuda
Die Venus der Allegorien; - die drei Grazien; - die Hände bei Ru¬
bens ................................ 35.
15 Die Putten ............................. 36.
Das Bild von
ligen und der profanen Putten ................. 37.
Putten in den Bildern der Pinacothek von München....... 38.
Die Putten des Murillo. - Sparsame Verwendung der Putten bei
20 Rubens.............................. 39.
Die heiligen Kinder im Freien. — Das «Venusfest»........ 40.
Die Putten in der Galerie du
in der
nibale Carracci.......................... 41.
25 Schönheit und seelischer Ausdruck. - Der vermeintliche
ciale
Das innere Empfinden der niederländischen Andacht; - der wirk¬
liche ideale Typus des Rubens.................. 43.
Das reiche Blond, besonders der Magdalena; - die bejahrten hei-
30 ligen Frauen........................... 44.
Fähigkeit und Kraft der Empfindung bei mäßiger Idealität und ra¬
scher
Das vollständige Personal derselben. - Der Christustypus und die
venezianische Einwirkung.................... 46.
35 Fehlen der Ausdruckshalbfigur; - der Christus der
Gekreuzigte ........................... 47.
Die Kreuzaufrichtung und die Kreuzabnahme; - der Christus des
Trostes; der Evangelist Johannes................ 48.
Der sonstige religiöse Ausdruck bei Rubens; - die letzte Com-
40 munion des h. Franciscus; das Pfingstfest; - die h. Caecilia; —
die Reue der Magdalena..................... 49.
Inhaltsübersicht 5
Das Dämonische bei Rubens. - Seine
seiner Vorgänger in Antwerpen................. 50.
Diejenige der Italiener; - die wenige Anregung durch Tizian und
Paolo
Durch
Die
wegte Hergang bei Rubens.................... 53.
Aequivalente in
vermuthliche Vision des Rubens................. 54.
Rasche und dabei ruhige
richtung von Antwerpen..................... 55.
Die Auferweckung des Lazarus. - Die optische Beruhigung durch
geheime Symmetrie; - der Raub der Leukippiden........ 56.
Die Wunder des heil. Franz Xaver; - die Amazonenschlacht . . . 57.
Der Untergang des Decius; - die betreffenden Bilder der Pinaco- 15
thek von München........................ 58.
S.Ambrosius mit Theodosius. - Ob Rubens überladen sei? . . . . 59.
Beweise seiner Oeconomie; - Schonung der Aequivalentien; - des
Raumes; - der Luft; - Beispiele von Vereinfachungen; - schein¬
bar überfüllte Altarbilder..................... 60. 20
Der Coup de
theatralisch sei?.......................... 61.
Entstehung des Falsch-theatralischen; die französischen Maler
und die französische
Die Tomyris des Rubens. - Seine Darstellung des Raumes .... 63. 25
Die Bilder von S. Augustin zu Antwerpen; - S. Bavon zu Gent; -
S. Martin zu Alost ........................ 64.
| Die Brückentreppe aus Paolo
Bilder der «letzten Dinge».................... 65.
Die ruhigere Erzählung; - das Abendmahl der
Die Ruhe bei Jordaens. - Fähigkeit des Rubens zur Umgestaltung
großer Compositionen; - die Wunder des heil.
und Genua ............................ 67.
Die
Heilige Familien; - Flucht nach Aegypten; - Christus als Kind mit 35
Maria und Joseph ........................ 69.
Die große Kreuztragung von Brüssel; - das Martyrium des S. Lie-
vin................................. 70.
Die Marter des S. Laurentius; - das Heer des Sanherib; - die Be¬
kehrung des Paulus........................ 71. 40
Die Entführungen auf Erden; - und in den Lüften; - die Massen¬
entführung der Sabinerinnen................... 72.
6 Erinnerungen aus Rubens
Simson und
Der Zinsgroschen und die übrigen religiösen Kniestücke; - die
weltlichen: der Diogenes .................... 74.
Kniestücke des bacchischen Kreises. - Gnadenbilder; - der Altar
5 des h.Ildefons........................... 75.
Parallele mit Murillo. -Das Bild von
Das Gnadenbild der Grabcapelle des Rubens........... 77.
Die Bilder von Marien Himmelfahrt ............... 78.
Italienische Präcedentien der
io
Assunten des Rubens; - die ungenügende Madonna....... 80.
Das Sitzen derselben; die Putten; die untern Gruppen...... 81.
Der Hochaltar des Domes von Antwerpen............ 82.
Die Bilder der «Letzten Dinge»; - das große «jüngste Gericht» . 83.
15 Das kleine «jüngste Gericht» und der «Höllensturz der Verdamm¬
ten» ................................ 84.
Die antike Mythologie; - die mythologischen Genrebilder .... 85.
Die Bacchanale; - Mohren,
der Silen; — Hinzutreten des Hercules.............. 86.
20 Die Wassergötter und ihre Geliebten............... 87.
Wasserwesen in historischen und allegorischen Bildern..... 88.
Hero
mals Rubens und Guido
Die Landschaft der Mythologien; - Venus und
25 Amazonenschlacht; - der Olymp des Rubens ......... 90.
Das Urtheil des Paris. - Die Menge der Mythologien ...... 91.
Eintritt des Komischen durch einzelne Metamorphosen; — die Hi¬
storien vom ältesten Rom.................... 92.
Die
зо
Farbenskizzen zu andern erzählenden Cyclen des Rubens .... 94.
Die Allegorie, ihre Herrschaft und wesentliche
Allgemeine Allegorien; - der Held und die Victoria; - das durch
den Krieg bedrohte Menschenleben............... 96.
35 Die Allegorie des Krieges im
Historische Malereien mit allegorischen Gestalten; - die Galerie
du
Mäßige Anwendung der Allegorien................ 99.
Antrieb und Entschluß wird in dieselben verlegt; - die Gestalten
40 des Bösen;-die «Erziehung der Königin»........... 100.
Vorherrschen der Allegorien in der Schilderung allgemeiner Zu¬
stände; - Florenz symbolisirt durch eine
Inhaltsübersicht 7
Die Krönung; - der Empfang in Marseille............. 102.
Das Leben König Heinrich s
Uffizien.
Allegorien auf Jacob
Decken und Gewölbe....................102 Schluß 5
Diejenigen in Paris, Wien, Petersburg, London und der S.Fran¬
cesco
Allegorische Porträteinfassungen; - die Allegorien beim Einzug
des Infanten............................ 104.
Jordaens und die große Allegorie im Bosch bei Haag....... 105.
Die neun großen religiösen Allegorien für Philipp
Ihre Existenz als Skizzen, - als große Oelbilder, - und als Vor¬
zeichnungen für die Stecher................... 107.
Inhalt und Werth der einzelnen Bilder............... 108.
Das Genrebild bei Rubens; - die
Der Ringelreigen. - Das Gesellschaftsbild und dessen Ausbleiben
in Italien ............................. 110.
Dasselbe in Holland, - und in Antwerpen; - die gesellige Wirklich¬
keit bei van Laenen; der Liebesgarten des Rubens ....... 111.
Die verschiedenen Redactionen. - Der späte Nachklang bei Wateau 112. 20
Der «verlorene Sohn»........................ 113.
Rubens als Porträtmaler. - Das junge Paar unter der Geißblatt¬
laube; - die Damen von Antwerpen ............... 114.
Schwanken von Attributionen und Benennungen
paille».
penbilder der Familie....................... 115.
Fragliche Darstellung der Seinigen in andern Gemälden; - Grup¬
penbilder Arundel und Gerbier ................. 116.
Die vier Philosophen. - Männliche Einzelporträts ........ 117.
Die fürstlichen Porträts; -
Das letzte Bildniß der Infantin. - Streitigkeit einzelner Benennun¬
gen. - Das Reiterbild Philipps
Die
Einzelne historische Persönlichkeiten der Galerie du
Maria
Rubens als Thiermaler; -
Geringe Einwirkung der bisherigen italienischen Thiermalerei . . 123.
Rubens als Reiter und Pferdemaler; - seine Kenntniß und seine
Divination;
Reiterbildnisse und Reiterkämpfe des weitern XVII.Jahrhunderts 125. 40
Rubens und die wilden Thiere; - die Hülfe des Frans Snyders; -
die Thierjagden und Thierkämpfe................ 126.
8 Erinnerungen aus Rubens
Jagden auf Eber, Hirsche und Wölfe etc. - Die Hunde und andere
Thiere bei Rubens........................ 127.
Rubens und seine Landschaften.................. 128.
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