"Besaß auch in Spanien manch' luftiges Schloß" Spanien in Heinrich Heines Werk
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Metzler
1999
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| adam_text | INHALT
Danksagung S. VII
Spanische Luftschlösser? - Zur Einleitung S. 1
I. »Wo Christen und Heiden miteinander kämpfen...« -
Almansor S. 13
1.1. »Romantisch ist der Stoff, die Form ist plastisch...« -
Form und Handlung S. 22
1.1.1. Die Tragödie S. 24
1.2. Spanienbilder S. 31
1.2.1. Orient S. 33
1.2.2. Geschichte und Politik S. 36
1.2.3. Feindbilder S. 38
1.3. »Eine Polemik liegt in dem Gedichte...« -
Polemik und Zeitkritik .... S. 40
1.3.1. Poetologische Vorüberlegung S. 41
1.3.2. Die Geschichte S. 44
1.3.3. Satire auf das Christentum S. 47
1.3.4. Der Chor S. 53
1.4. Umdeutungen S. 60
1.4.1. Der Traum S. 61
1.4.2. Die »chrisdiche Tragödie« S. 64
1.5. »Im Orient müssen wir das Höchste romantische suchen...« -
Die liebesgeschichte S. 68
1.5.1. »Die unsrige ist die der Sehnsucht...« - Die Konstruktion S. 68
1.5.2. Laili u Magnun - »Der arabische Petrarch und Laura« S. 74
1.5.3. Das romantische Subjekt S. 77
1.5.4. Schluß S. 85
II. »Gleich jenen spanischen Juden...« -
Der Rabbi von Bacherach .... S. 87
II.l. Der »Culturverein «- Grundlagen S. 97
11.2. Der Roman S. 103
11.3. Die Konzeption S. 111
11.4. Die spanischen Juden - Das Projekt S. 118
11.4.1. Die Abrabanel S. 119
11.4.2. Aspekte S. 123
11.5. Divergenzen und Abbruch S. 129
II. 5.1. Philosophiegeschichte versus Romanform S. 130
II.5.2. Die Taufe S. 133
11.6. Schluß und Konsequenz S. 147
III. »Doppelfigur« und »Reisebeschreibung« -
Heines Don Quijote S. 157
111.1. Italienische Donquijoterien - Die Hader von Lukka
und Die Stadt Lukka S. 167
111.2. Fiktionalisierung und Identifikation -
Einleitung zu Don Quijote S. 175
III.2.1. Doppelfigur und Doppelfunktion S. 184
IV. Polemik und Romantik - Atta Troll S. 188
IV.l. Schauplatz und Kontext S. 197
IV.1.1. Politische Koordinaten im Vorfeld S. 197
IV. 1.2. Herwegh und Freiligrath - Dichtung oder Partei? S. 200
IV.2. Der Schauplatz S. 204
FV.2.1. Realistische und phantastische Geographie S. 205
IV.2.2. Ambivalenz des Blicks - »schwarzes« und
romantisches Spanienbild S. 208
IV.2.3. Uraka und Laskaro S. 215
IV.3. Satire, Polemik und Todesschuß S. 217
IV.3.1. Inhaltliche Satire S. 218
FV.4. Sensualismus und Pantheismus - Die »Wilde Jagd« S. 228
IV.4.1. Das Geisterheer S. 228
IV.4.2. Herodias S. 234
V. Poetische Revisionen — Romanzero S. 239
V.l. Klassisch-romantische Umdeutungen - Der Mohrenkönig S. 247
V.2. »Dieses ist die neue Welt!« - Vit^liput^li S. 255
V.2.1. Amerika S. 257
V.2.2. Die »Helden« und der »Räuberhauptmann« S. 261
V.2.3. Große Oper der Zerstörung S. 264
V.2.4. Religionskritik S. 268
V.2.5. Schluß S. 274
V.3. Dichter und Schlemihl - Jehuda ben Halevy S. 276
V.3.1. »Kleiner Talmudist« und »großer Dichter« S. 281
V.3.2. Dichtung und Philosophie S. 390
V.3.3. Romantik und Galut S. 301
VI. Bimini- Epilog S. 310
Literaturverzeichnis S. 320
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