Chamäleon und Salamander neue Wege der Textvertonung bei Tarquinio Merula
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Kassel [u.a.]
Bärenreiter
1999
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| adam_text | Titel: Chamäleon und Salamander
Autor: Steinheuer, Joachim
Jahr: 1999
INHALT
Vorwort 9
Teill
Merulas Leben und die Stationen seiner musikalischen Laufbahn
Cremonabis 1616 16
Lodi - Die Jahre zwischen 1616 und 1621 32
Warschau - Die Jahre zwischen 1622 und 1625 36
Cremona- Die Jahre zwischen 1626 und 1631 49
Bergamo- Die Jahre zwischen 1631 und 1633 52
Cremona- Die Jahre zwischen 1633 und 1637 57
Verbindungen Merulas nach Bologna und Imola 61
Bergamo - Die Jahre zwischen 1638 und 1642 66
Padua und Venedig - Die Jahre zwischen 1642 und 1645 67
Cremona - Die Jahre zwischen 1646 und 1665 72
Teil II
Merulas weltliche Vokalmusik im Kontext des zeitgenössischen
Repertoires
Merulas weltliche Vokalmusik
Übersicht über die Quellen 85
Zur Einordnung des Repertoires 88
Aporien in der herkömmlichen Klassifikation des Repertoires
nach Besetzungen 90
Zur prinzipiellen Freiheit in der Wahl möglicher Besetzungsarten
bei der Textvertonung 99
Besetzungsgröße und Besetzungsart als ungeeignete Kriterien
zur Gattungsdefinition 104
Gattungsbegriffe und ihre Verwendung bei Merula
Die Gattung des Madrigale und Merulas Verwendung des Begriffs 106
Der Begriff concertato 113
Canzonetta, Villanella und verwandte Gattungen -
Strophische Formen und Canzonettabegriff bei Merula 115
Im Grenzbereich zwischen den traditionellen Gattungen:
Madrigaletto, Cantata und Ana 119
Merulas Madrigaletti von 1624 119
Der Begriff Cantata als Kennzeichnung eines neuen Typus
durchkomponierter Canzonetten 123
Ana als gattungsneutraler Terminus für Vertonungen strophischer Texte .... 126
Jenseits der Gattungsgrenzen -
Zur Bedeutung von Bizzaria, Scherzo und Capriccio 133
5
Teil III
Ikonographische und ikonologische Studien zu ausgewählten
Vokalwerken Tarquinio Merulas
Methodologische Fragen 143
Tiermetaphorik und ikonographische Analyse -
Dechiffrierung von Sujets und deren musikalische Umsetzung 163
Chamäleon und Salamander - Egli e pur troppo vero 164
Vom vermeintlichen Glück der gefangenen Nachtigall -
Io vorrei diventar quel rosignuolo 181
Ein weiteres beneidetes Schoßtier - Un bianco animaletto 188
Musikalischer concettismo bei Merula 200
Ein Fall doppelter Aemulatio : Monteverdis Dolcissimi legami
und Merulas Che nove arti son queste 200
Ein musikalisches perpetuum mobile - La mia Filii e fugace 206
Francesco Vignalis Version von La mia Filii e fugace 214
Die Kritik einer Kritik Petrarcas und des Petrarkismus -
Sempre terrö memoria 216
Kompositorische Allegorien
im Zusammenhang mit dem Thema Frauenschelte 233
Ironisch gewendeter frauenfeindlicher Akademismus -
La Donna e mobil vergae leggier fronda 234
Schlußfolgerungen eines enttäuschten Liebhabers -
No, no, ch io non mi fido 240
Barbara Strozzis Instabilita di Filli 244
Vom Singen zur Leier - Zur musikalischen Ikonographie
der Figur des Dichtersängers 249
Zum Verhältnis von Poesie und Musik 250
Poetische Gattungen und musikalischer Vortrag 252
Instrumente als Allegorien für Dichtung, Musik und
die poetischen Gattungen 255
Zur Gleichsetzung und Unterscheidung von cetra und lira 259
Welche Instrumente wurden im 16. und 17. Jahrhundert
mit cetra und lira identifiziert? 261
Musikalische Modelle für zur lira gesungene Dichtung 271
Zur musikalischen Gestaltung der Szenen von Dichtersängern
und verwandten Figuren in Intermedien und früher Oper 273
Sigismondo d Indias Cara mia cetra andianne 282
Marino und Monteverdi: Tempro la cetra e per cantar gli honori 286
Monteverdis affektorientierte Stilkriterien im VIII. Madrigalbuch 293
Merulas Su la cetra amorosa -
Ein Modell musikalischer Stilhöhenbehandlung 303
6
Ein Beitrag zum Verständnis des musikalischen Capriccio -
Zur komischen Umdeutung literarischer und ikonographischer
Traditionen bei Merula 317
Zum Topos der verkehrten Welt 318
Sigismondo d Indias Da l onde del mio pianto a dietro volti 321
Merulas Quando gli uccelli portaranno i zoccoli 325
»Curtio precipitato oder das Lob eines Toren 335
Merulas Vertonung 357
Schlußbemerkung 385
Anhang 391
Werkübersicht
Die Drucke 393
Werke in Sammlungen 395
Werke im Manuskript 396
Die weltliche Vokalmusik
Die erhaltenen Drucke und ihre Nachdrucke 398
yerlorene Werke 400
Überblick über La finta savia - Venedig 1644 401
Nachdrucke einzelner Werke in Sammlungen 404
Geistliche Umtextierungen weltlicher Vokalwerke 406
Abschriften einzelner Werke (17. und 18. Jahrhundert) 407
Alphabetisches Verzeichnis der weltlichen Vokalwerke
Werke mit italienischem Text 408
Lateinische Werke mit weltlichem Charakter 417
Verzeichnis der Werke nach Textformen gegliedert 418
Parallelvertonungen der von Merula verwendeten Texte 423
7
Notenteil
Weltliche Kompositionen von Tarquinio Merula
1624b Che nove arti son queste? 431
La mia Filii e fugace 434
1633 No, no ch io non mi fido 440
Egli e pur troppo vero 445
Sempre terrö memoria 449
Unbianco animaletto 453
Su la cetra amorosa 456
1638 Curtio, ove vai? non far questa pazzia 463
Quando gli uccelli portaranno i zoccoli 472
Sentirete una canzonetta 475
1642 Io vorrei diventar quel rosignuolcx 477
Ladonnae mobil vergae leggier fronda 482
Vergleichskompositionen
Claudio Monteverdi Dolcissimi legami 485
Francesco Vignali La mia Filii e fugace 489
Barbara Strozzi Instabilitä di Filli 493
Sigismondo d India Cara mia cetra andianne 496
Claudio Monteverdi Tempro la cetra e per cantar gli honori 497
Sigismondo d India Da l onde del mio pianto a dietro volti 503
Francesco Rasi, Sigismondo d India, Antonio Cifra, Tarquinio Merula -
Varianten der Ariadi Ruggiero 505
Bibliographie 507
Register 533
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