BRAVO! & BUM BUM! Neue Produktions- und Rezeptionsformen im Theater der historischen Avantgarde: Futurismus, Dada und Surrealismus ; eine vergleichende Untersuchung
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| Veröffentlicht: |
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Lang
1995
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| Schriftenreihe: | Analysen und Dokumente
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VERZEICHNIS ABGEKUERZTER LITERATUR- UND MANIFESTANGABEN 10
I. EINLEITUNG 11
II. SAALSCHLACHTEN UND SCHOCKSTRATEGIEN
- DER AVANTGARDISTISCHE ANGRIFF AUF DAS PUBLIKUM 21
1. VON DEN FUTURISTISCHEN SERATE ZUM ERSTEN
THEATERMANIFEST 21
1.1. GRUENDUNG DES FUTURISMUS 21
1.2. DIE ERSTEN FUTURISTISCHEN ABENDE 22
1.3. PUBLIKUM UND KRITIK - DIE ITALIENISCHE THEATERSITUATION
ZUR ZEIT DES FUTURISMUS 25
1.4. DAS ERSTE THEATERMANIFEST:
DIE LUST, AUSGEPFIFFEN ZU WERDEN 28
1.5. DIE AUSWERTUNG DER ERFAHRUNGEN
IM VARIETE -MANIFEST 29
2. DIE DADA-SPEKTAKEL IN ZUERICH UND ANDERSWO 35
2.1. EIN KABARETT ALS AUSGANGSBASIS 35
2.2. DADA ENTSTEHT 36
2.3. DADA UND SEIN PUBLIKUM 38
2.4. DIE VERSCHIEDENEN ARTEN DER DADA-REPRAESENTATION
UND DER DADA-SCHAUSPIELER 40
2.5. ZUR UNTERSCHIEDLICHEN FUNKTION DES THEATERS
IM DADAISMUS UND FUTURISMUS 42
3. DAS CAFE ERSETZT DAS KABARETT 45
3.1. SURREALISTEN CONTRA DADA - EIN SCHMERZHAFTER
EMANZIPATIONSPROZESS 45
3.2. CAF6 UND SURREALISTISCHER BUND ALS NEUE FOREN 52
3.3. DAS VERHAELTNIS DER SURREALISTEN ZUR OEFFENTLICHKEIT 58
3.4. DIE SURREALISTISCHE ABLEHNUNG DES THEATERS 62
3.5. DAS VERHAELTNIS VON KUNST UND LEBEN IN DEN DREI
AVANTGARDEBEWEGUNGEN 63
INHALT
III. DIE BEFREIUNG DES THEATERS.
- NEUE PERSPEKTIVEN DER KUENSTLERISCHEN AVANTGARDE
UND IHRE THEORETISCHEN GRUNDLAGEN 67
1. DIE GRUNDLAGEN DER NEUEN AESTHETIK 69
1.1. DER EINBRUCH DER NEUEN ZEIT. - ZEIT UND RAUM
ALS NEUERFAHRENE WIRKLICHKEIT 69
1.2. DIE MANIFESTE 73
2. FUTURISMUS - AUF DER SUCHE NACH EINER NEUEN ZEIT 79
2.1. TECHNIK ALS MYTHOS: MODERNOLATRIA 79
2.2. SIMULTANEITAET UND DURCHDRINGUNG (COMPENETRAZIONE)
IM FUTURISMUS 83
2.3. DIE ZERSTOERUNG DES ICH IN LITERATUR
UND BILDENDER KUNST DES FUTURISMUS 87
2.4. DIE FUTURISTISCHE THEATERTHEORIE 90
2.4.1. DAS FUTURISTISCHE SYNTHETISCHE THEATER
- SCHAUSPIELERTHEORIE UND DRAMA IN LIBERTAE 91
2.4.1.1. DAS FUTURISTISCHE SYNTHETISCHE THEATER 93
2.4.1.2. DIE DYNAMISCHE SYNOPTISCHE DEKLAMATION 98
2.4.2. DIE FUTURISTISCHE BUEHNENREVOLUTION 104
2.4.2.1. ENRICO PRAMPOLINI
- EIN FUTURISTISCHES RAUMBUEHNENKONZEPT? 107
2.4.2.2. EINE FUTURISTISCHE STILBUEHNE
- DAS PLASTISCHE THEATER VON FORTUNATO DEPERO 113
3. DADA - DIE NEGATION ALS KONSTRUKTION 123
3.1. EIN DADAISTISCHES ZEITKONZEPT? 123
3.2. DER KULT DES ABSURDEN - ANARCHIE UND NIHILISMUS? 127
3.3. ZUFALL UND SIMULTANEITAET 134
3.4. DAS ICH DES DADA 139
3.5. PERFORMANCE UND HAPPENING - DAS UNMITTELBARE ERLEBNIS
(ZUR DADAISTISCHEN THEATERTHEORIE) 142
3.5.1. DIE AUFFUEHRUNG IM DADAISMUS 148
3.5.2. DIE THEATRALISIERUNG DER DADA-POESIE 151
3.5.3. MASKEN UND KOSTUEME - DIE DADA-BUEHNE 163
3.5.4. DIE ERSTE DADAISTISCHE THEATERAUFFUEHRUNG 168
INHALT
3.5.5. DIE DADAISTISCHE AKTIONS-PROVOKATIONSKUNST 175
3.5.6. EIN DADAFUTURISTISCHES BUEHNENKONZEPT?
- KURT SCHWITTERS UND DIE MERZ-BUEHNEN 180
4. SURREALISMUS UND NEUES BEWUSSTSEIN 193
4.1. DURCH DEN TRAUM ZUR REALITAET. - DIE SURREALISTISCHE
WIRKLICHKEITSERFAHRUNG 193
4.2. UEBER DIE AESTHETISCHEN KATEGORIEN DES SURREALISMUS
- LE MERVEILLEUX UND DER HASARD OBJECTIF 196
4.3. DIE ROLLE DES THEATERS IM SURREALISMUS 201
4.4. EINE SURREALISTISCHE THEATERTHEORIE?
- ARTAUD, VITRAC UND DAS THELTRE ALFRED JARRY 205
IV. SCHLUSSDISKUSSION 227
UEBERSETZUNGEN DER FREMDSPRACHIGEN ZITATE 237
LITERATURVERZEICHNIS 261
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 279
PERSONENINDEX 281
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