Experimente der Selbst-Darstellung Dramaturgien des jungen Goethe (1765 - 1786)
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung...................................................... 1
1.1 Goethe als Theatermann.......................................... 1
1.1.1 Traditionen und Funktionen dramatischer Kunst in der
zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts............................ 1
1.1.1.1 Die Theatersituation in Deutschland nach 1750................... 1
1.1.1.2 Theater und Drama als das kulturelle Medium des Bürgertums...... 7
1.1.2 Das Drama als Herausforderung des jungen Goethe:
Das Drama als Modell für Experimente der Selbst-Darstellung.... 12
1.2 Forschungen und Forschungsdefizit................................. 16
1.3 Konzeption der Untersuchung....................................... 19
2. Dramaturgische Modelle des jungen Goethe und
das deutsche Theater seiner Zeit................................. 22
2.1 Goethes Erfahrungen mit dem deutschen Theater vor dem
Götz von Berlichingen............................................ 22
2.1.1 Das Puppentheater in der Frankfurter Kindheit..................... 22
2.1.2 Das Leipziger Theater in Goethes Studienzeit (1765-1768) und
Die Laune des Verliebten......................................... 25
2.1.3 Die Mitschuldigen und das deutsche Lustspiel...................... 35
2.2 Shakespeare und der junge Goethe.................................. 39
2.2.1 Shakespeare-Rezeption in Deutschland vor Herder................... 39
2.2.1.1 Die erste deutsche Übersetzung des Shakespeare-Werks
und die folgenden Auseinandersetzungen........................... 39
2.2.1.2 Shakespeare-Debatte der 50er Jahre des 18. Jahrhunderts........... 41
2.2.1.3 Wieland und Gerstenberg: Die Auseinandersetzung
mit Shakespeare in den 60er Jahren............................. 46
2.2.2 Herder in Straßburg............................................... 50
2.3 Dramaturgie im Götz von Berlichingen.............................. 57
2.3.1 Zum Schäkespears-Tag.............................................. 57
2.3.2 Götz von Berlichingen............................................. 63
70
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160
Dramaturgische Auseinandersetzungen mit dem Götz
in der deutschen Literatur................................
Das deutsche Theater in der ersten Hälfte der 70er Jahre
und Aufführungen des Götz.................................
Goethes Antworten auf Lessing: Bürgerliche Trauerspiele.
Clavigo und Stella........................................
Fragment-Formen in der Frankfurter Zeit (1771-1775).......
Darstellung der großen Menschen in dramatischer Form......
Prometheus als Künstlertitanismus.........................
Urfaust: Gelehrtentitanismus oder Liebestitanismus?.......
Schwänke: Satire und Farcen...............................
Personalsatire............................................
Farcen....................................................
Satirische Anspielungen Goethes auf den
Darmstädter Freundeskreis......................·..........
Concerto dramatica: Der Kampf mit Herder..................
Satyros als die Polemik gegen Rousseau....................
Künstlerfarcen............................................
Hanswursts Hochzeit als Selbstparodie.......................
Urfaust als Schwank.......................................
Singspiele: Erwin und Elmire und Claudine von Villa Bella.
Erwin und Elmire..........................................
Claudine von Villa Bella..................................
Liebhabertheater: Die Dramen Goethes am Weimarer Hof
(1776-1786)...............................................
Die Geschwister...........................................
Singspiele am Weimarer Liebhabertheater...................
Kampf gegen die ’Empfindsamkeits-Krankheit’: Lila.........
Probleme des Dichterseins: Der Triumph der Empfindsamkeit
und das Monodrama Proserpina..............................
Die liebenswürdigen Beiträge für die höfische Unterhaltung
des Weimarer Liebhabertheaters............................
2.7.2.3.1 Jery und Bätely.................................................. 161
Exkurs: Die Vögel................................................ 163
2.7.2.3.2 Die Fischerin...................................................... 167
2.7.2.4 Goethes unerfüllter Traum vom Singspiel:
Scherz, List und Rache und Die ungleichen Hausgenossen........... 169
2.7.2.4.1 Scherz, List und Rache........................................... 169
2.7.2.4.2 Die ungleichen Hausgenossen........................................ 173
2.7.3 Maskenzüge. Goethes poetische Beiträge zum höfischen Dienst:
Ein Zug Lappländer, Aufzug des Winters; Pantomimisches Ballett;
Die weiblichen Tugenden; Aufzug der vier Weltalter,
Planetentanz.................................................... 178
2.8 Die vorklassischen Dramen: Iphigenie, Elpenor,
Egmont und Tasso.................................................. 187
2.8.1 Die autonome Humanität am absolutistischen Hof:
Iphigenie in Tauris............................................... 188
2.8.2 Der unlösbare Konflikt zwischen den Menschen: Elpenor............. 199
2.8.3 Ein Stück aus Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft: Egmont....... 209
2.8.4 ”Die Disproportion des Talents mit dem Leben”: Torquato Tasso.... 221
3. Statt einer Schlußbetrachtung: Goethes Theaterroman
Wilhelm Meisters theatralische Sendung (1777-1786)................ 232
3.1 Wilhelms Gespräch mit Werner: Der französische Klassizismus und
seine Theorien der Tragödie....................................... 235
3.2 Wilhelms Erfahrung mit Madame de Retti: Theaterkultur und
Schauspieler...................................................... 239
3.3 Wilhelms Erlebnisse auf dem Schloß: Goethes Reflexionen
über das bürgerliche Künstlertum am Hoftheater.................... 242
3.4 Wilhelms Gespräche mit Serlo und Aurelie: »Hamlet«-Interpretation
und Charaktere der Dramen Goethes im ersten Weimarer Jahrzehnt. 246
Anhang. Tabelle der dramatischen Produktivität des jungen Goethe
von 1765 bis 1786 (Pläne, Fragmente und Publikationen)............ 260
4. Literaturverzeichnis.............................................. 267
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