Sociología del cante flamenco
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| Veröffentlicht: |
Jerez
Centro Andaluz del Flamenco u.a.
[1993]
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| Schriftenreihe: | Biblioteca de estudios flamencos
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ÍNDICE
PRIMERA PARTE: CANTE Y ARTE 11
1 Introducción 13
1.1 El cante flamenco como esfuerzo artístico 13
1.2 El cante flamenco como obj eto de la sociología 16
1.2.1 Estética, razón y valor del cante 16
1.2.2 El problema de la alienación 19
1.2.3 Reflexión y afición: desde la flamencología
tradicional hacia una investigación crítica del
falmenco 24
1.2.4 El cante flamenco como creación artística
moderna y género «popular» 30
2 Hacia una definción de arte 33
2.1 Arte, sociedad y conocimiento 33
2.2 Arte y «herencia cultural» 36
2.3 La determinación social del arte 38
2.3.1 Arte y práctica cotidiana 38
2.3.2 Arte culto, arte popular y arte popularizado
como categorías socio históricas del proceso
artístico 39
2.3.3 El cante flamenco como creación artística «po¬
pular» moderna 47
401
SOCIOLOGÍA DEL CANTE FLAMENCO
3 Música, poesía y proceso artístico 51
3.1 La música como fenómeno cotidiano y arte 51
3.2 Conducta musical y expresión emocional 53
3.3 Sentimentalismo y música romántica 58
3.4 El cante flamenco como manifestación de «lo jondo»
en la música romántica (unas anotaciones críticas sobre
Falla y Turina) 62
3.4.1 Falla y la «siguiriya gitana» 66
3.4.2 Turina y la saeta 69
SEGUNDA PARTE: CRÍTICA DE LA FLAMENCOLOGÍA
TRADICIONAL 87
4 Fases históricas de la investigación del flamenco 89
4.1 Fase primera «La iniciativa sevillana» 91
4.2 Fase segunda: «El Folk lore» 93
4.3 Fase tercera: La flamencología 96
4.4 Fase cuarta: El «postmairenismo», fase científica de la
flamencología crítica 100
5 Personajes claves de la historia de la investigación flamenca . 103
5.1 Antonio Machado y Alvarez (Demófilo): «Colección
de cantes flamencos» 103
5.1.1 Los cantes flamencos como creación artística
de los cantaores 105
5.1.2 Los cantes flamencos, producto del genio
artístico de los gitanos andaluces: «raza gita¬
na» versus «raza andaluza» 109
5.1.3 Los «cantes flamencos» como producto de la
«decadencia» del «cante gitano» 112
5.2 Hugo Schuchardt: «Die Cantes flamencos» 117
5.2.1 «Die Cantes flamencos» 119
5.2.1.1 La denominación «flamenco» 119
5.2.1.2 «Flamenco», ¿sinónimo de «gitano»
o de «agitanado»? 120
5.2.1.3 El personaje romantizado del gita¬
no, motivo de la «afición» 123
ÍNDICE
5.2.1.4 Formas estilísticas y medidas poéti¬
cas autóctonas de los cantes flamen¬
cos 127
5.3 Anselmo González Climent: «Flamencología» 133
5.4 Ricardo Molina/Antonio Mairena: «Mundo y formas
del cante flamenco» 138
5.4.1 Losmotivos 139
5.4.2 El cante como arte 139
5.4.3 «Cante gitano» versus «cante flamenco» 141
5.4.4 Reconstrucción histórica de la aparición y del
desarrollo del cante flamenco 147
6 Resumen crítico de la flamencología tradicional 157
6.1 La orientación socialdarwinista de la concepción de
Demófilo 161
6.2 El «hermetismo»: marginalización y asimilación 168
6.3 La falsa dicotomía entre «lo gitano» y «lo andaluz» . 173
6.4 La mistificación del gitano 179
TERCERA PARTE: CANTE Y SOCIEDAD 183
7 El trasfondo histórico social de la aparición del cante fla¬
menco 185
7.1 Synopsis de datos históricos 185
7.2 El siglo xvhi: Entre reforma y recaída 190
7.3 El siglo XIX: de la transición a «las dos Españas» 199
7.4 La crisis de la iglesia a finales del antiguo régimen: reli¬
giosidad popular 210
8 Andalucía y sus «dos culturas: la dialéctica entre sociedad y
arte 215
8.1 La división de la múscia 217
8.2 La división de la literatura 222
9 El reflejo del género gitano y popular en la fase preflamenca
según documentos literarios escogidos 231
9.1 Miguel de Cervantes (1547 1616) 232
9.2 José Cadalso (1741 1782) 235
SOCIOLOGÍA DEL CANTE FLAMENCO
9.3 Juan Antonio de Iza Zamácola (1756 1826) 237
9.4 Washington Irving (1783 1859) 246
9.5 Gegorge Borrow (1803 1881) 249
9.5.1 «Flamenco», sinónimo de «gitano» 250
9.5.2 «Poesía gitana» y «poesía gitanesca» 251
9.5.3 «Bohemios», «románticos» y «gente de repu¬
tación» 253
9.6 Théophile Gautier (1811 1872) 255
9.7 Richard Ford (1796 1858) 259
9.8 Serafín Estébanez Calderón (1799 1867) 263
10 Acerca de las categorías socio culturales de la explicación del
cante flamenco 277
10.1 Individualización y popularización en el arte 278
10.2 El romanticismo 284
10.2.1 Características generales y base social de este
fenómeno cultural en la Europa del siglo XIX . 284
10.2.2 La bohéme: fenómeno literario y categoría
social del romanticismo 287
10.2.3 El romanticismo español y la formación cos¬
tumbrista del arte y la literatura 292
10.2.4 El romanticismo y la poesía «del Afición» .. 301
10.3 Modos del agitanamiento: formación de la bohemia
andaluza 304
10.3.1 Nomadismo y asimilación ». 304
10.3.2 Lapicaresca 308
10.3.2.1 Elhampa 310
10.3.2.2 Lapicaresca 312
10.3.2.3 La música picaresca 313
10.3.3 Los majos 316
10.3.4 Los flamencos como manifestación de la bohe¬
mia andaluza 318
10.3.4.1 La aparición de la «bohemia» en
París 319
10.3.4.2 Definición de la bohemia andaluza . 320
10.3.4.3 Características y función de los
músicos ambulantes 323
ÍNDICE
10.3.4.4 Asociaciones artísticas de la bohe¬
mia andaluza 326
10.3.4.5 La aparición del término «flamenco»
en el ambiente bohemio andaluz ... 328
10.3.4.6 Sobre la etimología de «flamenco» . 333
11 La formación del ambiente flamenco en Sevilla 339
11.1 Cambios en la estructura social: campo y ciudad 340
11.2 Condición básica para la aparición del cante: La transi¬
ción del romanticismo al realismo 346
11.3 Las academias de baile («salones) 349
11.4 Los teatros 355
11.5 Los cafés cantantes 358
12 Estudios comparativos acerca del «arte popular» contempo¬
ráneo 361
12.1 Acerca de la tradición musical de los gitanos de Hun¬
gría occidental 362
12.1.1 Aparición y persecución 362
12.1.2 Asimilación: «errantes» y «sedentarios» ... 364
12.1.3 Su música 365
12.1.4 El romanticismo y la «música gitana» 367
12.1.5 Resumen 372
12.2 Acerca de la música rembética 376
12.2.1 Los rembetes 377
12.2.2 Bailes y canciones («rembéticas») 377
12.2.3 Orientalismo: La música esmirnia 378
12.2.4 Profesionalización y apogeo de la música
rembética 379
12.2.5 Resumen 379
Epílogo 381
Literatura 387
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