Literarischer Protest und heimliche Affirmation das ästhetische Dilemma des Weimarer Antikriegsromans
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Butzbach/Griedel
Afra-Verl.
1994
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THOMAS BECKER LITERARISCHER PROTEST UND HEIMLICHE AFFIRMATION DAS
AESTHETISCHE DILEMMA DES WEIMARER ANTIKRIEGSROMANS HLUHB DARMSTADT
ILLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLL 14540172 T7 AFRA VERIAG INHALTSVERZEICHNIS I.
EINLEITUNG: DIE KRITIK DES KRIEGES IN DER ANTIKRIEGSLITERATUR -
IDEOLOGIE, BEWAELTIGUNG ODER TRANSFORMATION IN AESTHETIK? 1 II. ERICH
MARIA REMARQUE - 'IM WESTEN NICHTS NEUES' 20 1. VOM 'KRIEGSBUCH' ZUM
'ANTIKRIEGSROMAN' 20 1.1. ROMAN UND ZEITGENOESSISCHE OEFFENTLICHKEIT -
POLITISCHE PROVOKATION ODER AESTHETISCHE WAHRHEIT? 20 1.2. DIE REZEPTION
NACH 1945: STILISIERUNG EINES ROMANS ZUM PAZIFISTISCHEN KLASSIKER 28 2.
DER KRIEG: SCHAUPLATZ DER DARSTELLUNG EINER GEBROCHENEN SUBJEKTIVITAET 34
2.1. DIE INNERE STRUKTUR DES ROMANS UND IHRE FUNKTION 34 2.1.1.
MONOLOGISCHE ERZAEHLTECHMK UND DIE PERSPEKTIVE DES ANTIHELDEN 36 2.1.2.
DIE VERWANDLUNG VON HANDLUNGSTRAEGERN IN AESTHETISCH-MORALISCHE CHARAKTERE
41 2.1.3. SOLDATENSPRACHE UND SOLDATENBEWUSSTSEIN 47 2.2. DIE
ERLEBNISFORM DES KRIEGES IN DER AESTHETISCHEN VERMITTLUNG 51 2.2.1. DER
MYTHOS DES KRIEGES * 51 2.2.2. KRIEGSERFAHRUNG ALS AESTHETISCHE KATEGORIE
56 2.2.3. PFLICHTBEWUSSTSEIN UND PRIVATES EHRGEFUEHL 60 2.2.4. DAS BILD
DER KAMERADSCHAFT UND DIE FIGUR DES FEINDES 63 2.3. GEGENBILDER DES
KRIEGES 70 2.3.1. DIE VERLORENE IDYLLE: JUGEND UND JUGENDIDEAL 70 2.3.2.
METAPHYSIK DER NATUR 73 2.3.3. DIE AMBIVALENZ DES HEIMATGEFIIHLS 76 3.
DIE PROBLEMATIK DER DARSTELLUNGSFORM IN 'IM WESTEN NICHTS NEUES' 79 3.1.
DER KRIEG ALS TRAGIK DES PERSOENLICHEN SCHICKSALS 79 3.2. ZERSTOERUNG DES
LEBENSIDEALS UND DIE TOTALITAET DER SINNFRAGE 82 3.3. DIE FUNKTION DER
HELDENGESTALTUNG: SCHEITERN DER IDENTITAET ODER NEGATIVE VERSOEHNUNG? 85
IV III. ARNOLD ZWEIG - 'DER STREIT UM DEN SERGEANTEN GRISCHA' 89 1. DER
ROMAN BEI ARNOLD ZWEIG: AESTHETISCHE GESTALTUNG ALS UNIVERSALER ENTWURF
89 1.1. STATIONEN DES WANDELS IM LITERARISCHEN FRUEHWERK 91 1.2. DER
GRISCHAROMAN IM KONTEXT DES GESAMTZYKLUS 'DER GROSSE KRIEG DER WEISSEN
MAENNER' 96 1.3. DIE ENTWICKLUNG DER AESTHETISCHEN POSITION ZWEIGS 99 2.
'DER KRIEG ALS EINRICHTUNG' IN DER LITERARISCHEN DARSTELLUNGSABSICHT 101
. 2.1. DIE ERZAEHLERISCHE PERSPEKTIVE IM GRISCHAROMAN 103 2.1.1. DIE
KRITIK DES FRONTBERICHTS ALS AUFTRAG AN DIE ROMANFORM 103 2.1.2.
HANDLUNGSEBENEN UND HANDLUNGSKOMPOSITION 108 2.2. DIE AESTHETISCHE
MIKROSTRUKTUR DES GRISCHAROMANS 112 2.2.1. UNIVERSALITAET UND DETAIL IN
DER SPRACHE DES ERZAEHLERS 112 2.2.2. REALISMUS UND IRONIE 115 2.2.3. DER
ERZAEHLER ALS KOMMENTATOR ' 119 3. DER STREIT UM DEN SERGEANTEN GRISCHA
123 3.1. DIE GRISCHAFIGUR UND IHRE WANDLUNG 123 3.2. DIE DARSTELLUNG
EINER KRIEGSEPISODE ALS RECHTSFALL 128 3.2.1. DIE ROLLE DER EINFACHEN
SOLDATEN 132 3.2.2. 'DIE DEUTER' - DIE DEGRADATION DES INDIVIDUELLEN
SCHICKSALS ZUM MATERIAL RECHTSPHILOSOPHISCHER BETRACHTUNGEN 136 4. DIE
TILGUNG DES KRIEGSGRUNDS ALS AESTHETISCHES PARADOX 145 4.1. DIE
UEBERWINDUNG DER MYTHOLOGISIERUNG DES KRIEGS BEI REMARQUE DURCH DIE
POLITISIERUNG DER FORM BEI ZWEIG 145 4.2. GESTALTUNGSPROBLEME DES
GRISCHAROMANS 148 4.2.1. DIE AUFLOESUNG DER NOTWENDIGKEIT DES KRIEGES IN
DIE INDIVIDUELLE PSYCHOLOGIE AM BEISPIEL DER SCHIEFFENZAHN - FIGUR 148
4.2.2. GENESE UND LOESUNG DES STREITS UM GRISCHA 154 4.3. RECHT UND
LEGITIMITAET: DER MANGEL VON ZWEIGS RECHTSBEGRIFF ALS MORALISCHER
KATEGORIE . 157 IV. ADAM SCHARRER - 'VATERLANDSLOSE GESELLEN' . 161 1.
LITERATUR ALS ALTERNATIVE ZUR IDEOLOGIE DES KRIEGSMYTHOS 161 2.
ARBEITERBEWEGUNG UND SOZIALISTISCHE KULTUR 164 2.1. PROLETARISCHE KUNST
ALS PROGRAMMATISCHE AUFGABE 164 2.2. DER PROLETARISCHE KRIEGSROMAN BEI
ADAM SCHARRER 169 2.2.1. DIE 'VATERLANDSLOSEN GESELLEN':
REZEPTIONSLINIEN UND FORSCHUNGSSCHWERPUNKTE 169 2.2.2. ZUM VERHAELTNIS
VON POLITISCHER BIOGRAFIE UND LITERARISCHER DOKUMENTATION 173 3. DIE
REDUKTION DER LITERARISCHEN FORM ZUR WELTANSCHAUUNG 177 3.1. DIE
RUECKKEHR DES KRIEGES ALS LITERARISCHER SCHAUPLATZ 177 3.1.1. DIE
ERZAEHLFORM DER 'VATERLANDSLOSEN GESELLEN' UND IHRE FUNKTIONALITAET 180
3.1.2. DIE UEBERWINDUNG DER DICHOTOMIE VON KRIEG UND FRIEDEN IN DER
GESTALTUNG SCHARRERS 185 3.1.2.1. DIE VERMITTLUNG VON HEIMAT UND FRONT
ALS GENUINER SUJETS DES ANTIKRIEGSROMANS 188 3.1.2.2. DIE EINFUEHRUNG DER
KRIEGSINDUSTRIE ALS NEUES ELEMENT DER ROMANGESTALTUNG 194 3.1.3.
AESTHETISCHE KONSTRUKTION UND POLITISCHE THEORIE DES KRIEGES 197 3.2.
KRIEGSERFAHRUNG UND PROLETARISCHES BEWUSSTSEIN 205 3.2.1. INDIVIDUALITAET
UND SOLIDARITAET DER HELDENFIGUR HANS BETZOLDT 205 3.2.2. PROLETARISCHE
IDENTITAET ALS GESTALTUNGSAUFTRAG 210 3.2.3. DER ARBEITER ALS SOLDAT:
KRIEGSERFAHRUNG UND 'WIR'-GEFUEHL 215 4. ANTINOMIEN UND BRUECHE IN DER
POLITISCHEN AESTHETIK DER 'VATERLANDSLOSEN GESELLEN* 220 4.1. DER
ANSPRUCH DER PROLETARISCHEN KUNST - IDEE DER EMANZIPATION ODER LATENTER
KONSERVATIVISMUS? 220 4.2. VOM MYTHOS KRIEG ZUM MYTHOS REVOLUTION: DER
INSTRUMENTALISMUS DER REVOLUTIONAEREN PERSPEKTIVE IM KRIEGSROMAN
SCHARRERS 225 V. DAS AESTHETISCHE DILEMMA DES ANTIKRIEGSROMANS BEI ERICH
MARIA REMARQUE, ARNOLD ZWEIG UND ADAM SCHARRER 230 LITERATUR- UND
SIGLENVERZEICHNIS 241 |
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