Studien zur Verseingangsgestaltung in der deutschen Lyrik des Hochmittelalters
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Göppingen
Kümmerle
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| adam_text | - I - IN HA LTS VERZ EICHNIS Vorbemerkungen 1. 1 DIE MUSIKALISCHE BEHANDLUNG UNREGELMÄSSIGER VERSEINGÄNGE 5 1.1. Problemstellung 5 1.2. Untersuchung der Melodierlieferung der Jenaer Handschrift 6 Fazit; Vergleich mit der übrigen relevanten Melodieüberlieferung 9 1.3. 2. PROSODISCH-DEKLAMATORISCHE BEDINGTHEIT UNREGELMÄSSIG AUFTAKTLOSER VERSEINGÄNGE 11 2.1. Problemstellung, Beschreibung des Vorhabens 11 2.2. Zusammenstellung von Belegen für irregulär auf taktlosen Verseingang nach der Art der sprachlichen Verwirklichung 14 2.2.1. Vers im Enjambement 14 2.2.2. Anredenominativ 17 2.2.3. Imperativ 18 2.2.4. Ausruf 19 2.2. 5. Emphase 20 2.2.6. Aufzählung 23 2.2.7. Verallgemeinerndes Relativum 26 2.2.8. Konjunktionsloser Konditionalsatz 27 2.2.9. Demonstrativum und (nicht verallge meinerndes) Relativum 28 2.2.10. Konjunktion ”daz 31 2.2.11. ”und(e)” 32 2.2.12. Personalpronomen 34
- II - 2.2.13. Weitere Belege 35 2.2.14. Artikel 37 2.2.15. Abschließende Feststellungen 38 3. 3.1. 3.1.1. 3.1.2. 3.2. UNTERSCHIEDLICHE VERSEIN GAN GSDETERMINIERUNG INNERHALB DER STROPHE 40 Strukturelle Bedingtheit unregelmäßig auftaktloser Verseingänge 40 Schwarzer Ton: Verschiedene Disposition der Zeilen zum Wegfall des Auftakts, Diskussion möglicher Ursachen 40 Entsprechende Untersuchung des FrauenEhren-Tons 45 Töne mit festen und unfesten Eingängen 46 3.2.1. 3.2.2. 3.2.3. 3.2.4. 3.2.5. 3.3. Stamhein; Gegensatz von Zeilen mit und ohne festgelegten Eingang 46 Der wilde Alexander V: Differenzie rung einer exponierten Einzelzeile durch Auftaktfreiheit 47 Weitere Beispiele für einzelne Zeilen ohne festgelegten Verseingang 48 Wizlav Spr. I u.a.: Einzelne Zeilen mit festem Eingang in unregelmäßigen Strophen 50 Schlußbemerkungen 51 Spruchtöne Walthers 3.3.1. 3.3.2. 3.3.2.1. 52 Darstellung der Auftaktverhältnisse im Wiener Hofton, König-Friedrichs“Ton, Engelbrechtston, Unmutston 52 Die Beurteilung der Differenzen zwi schen den Strophen 60 Annahme absichtlicher Differenzie rung ( Schubuth) - Kritik 60
-m3. 3.2.2. 3. 3.2. 3. 3. 3.2.4. 3.3.3. 61 Kritik dieser Annahme ursprünglicher Strenge 62 Fazit: Ursprüngliche Unstrenge bei ver schiedener Festigkeit der einzelnen Vers ein gänge 64 Die Verseingänge im Bogenerton 64 3.3.3.1. Darstellung der Auftaktverhältnisse 64 3.3.3.2. Frage nach der Funktion der auftaktlosen Eingänge; die Uneindeutigkeit der Strophen gliederung 66 Verhältnis der Auftaktstellung zur inhaltlich syntaktischen Gliederung der Strophen 67 Übereinstimmung innerhalb inhaltlich zusammengehöriger Strophengruppen 68 3.3.3.3. 3.3.3.4. 4. Zuschreibung der Differenzen an Verderbnis durch die Überlieferung (Roethe; Maurer) ZUR STABILITÄT DES VERSEIN GAN GS AM STROPHEN- UND PERIODEN BE GINN 70 Die These von der größeren Labilität der Eingänge am Beginn metrischer Abschnitte 70 Nachprüfung an den Verhältnissen bei strophenreichen Tönen 71 Die Stellung unbestimmter Eingänge innerhalb der Strophe 72 Die Verteilung der irregulär auftaktlosen Verse auf Strophenanfang und -inneres 72 5. STOLLENDIFFERENZIERENDE AUFTAKTSCHEMATA 76 6. WECHSEL DER AUFTAKTREGELUNG INNERHALB DES TONS 81 6.1. Wechsel des Grads der Strenge 81 6.2. Wechsel des Verseingangsschemas 83 4.1. 4.2. 4.3. 4.4.
- IV - Differenzierung tongleicher Spruch.strophen 83 6.2.2. Differenzierung tongleicher Lieder 86 6.2.3. Differenzierung einer inhaltlich exponierten Strophe innerhalb des Liedes 89 6.2.3.1. Abgesetzte Schlußstrophen 89 6.շ.3.2. Frauenstrophen 90 6.2.3. 3. Weiteres 91 Differenzierung von Strophen eines Liedes ohne inhaltlichen Anlaß. 92 6.2.1. 6.2.4. 6.3. Veränderung der Auftaktstellung im Zusammen hang mit Kadenzveränderungen 94 Swanegöi X u.a. : Veränderung block haft montierter Strophenteile 94 Wizlav L.vni u.a.: Rhythmische Veränderung von Zeilen bei gleichbleibender Silbenzahl 96 GEREGELTER WECHSEL VON AUFTAKTIGEN UND AUFTAKTLOSEN ZEILEN ALS MITTEL DER STROPHENGESTALTUNG 99 7.1. Einleitung 99 7.2. Kontrastierung von durchgehend auftaktigen und durchgehend auftaktlosen Strophenteilen 102 Aufgesang gegen Abgesang 102 7.2.1a. Aufgesang + Schwelle gegen Abgesang 106 7.2.1b. Aufgesang gegen Abgesang (außer Schluß) 107 Erster gegen zweiten Doppelversikėl (im Strophenlai) 108 Reprisenform 110 6. 3.1. 6.3.2. 7. 7.2.1. 7.2.2. 1.2.2a..
-v7. 2. 3. Stegpartie gegen die drei Stollen ( in der Reprisenkanzone) 111 7.2.4. Abgesangsteile gegeneinander 112 7.2.5. Stollenteile gegeneinander 113 7.2.6. Reienstrophen 113 7.2.7. Refrain gegen übrige Strophe 115 7.3. Wechsel des Verseingangs innerhalb der Periode 7.3.1. о nach A 116 117 7.3.2. A nach о 121 7.3.3. о nach mehrfachem А 129 7.3.4. A nach mehrfachem о 130 7.3.5. A vor mehrfachem о 136 7.3.6. о vor mehrfachem А 140 7.3.7. 7.4. Umarmende Anordnung 144 Beziehungen zwischen verseingangswechselnden Perioden 150 7.4.1. Paralleler Ablauf 150 7.4.2. Umkehrung des Ablaufs 154 7.4.3. Verseingangswechsel im Zusammen hang mit Steg- und Schwellenzeilen 157 Veränderte Auftaktstellung in der Stollenreprise 167 7.4.4. 8. ZUR GESCHICHTE DER AUFTAKTSETZUNG 172 8.1. Frühzeit 172 8.1.1. 8.1.2. Zur Annahme notwendiger Vorherr schaft des Auftakts bei Verseingangsfreiheit 172 Herger und Meinloh von Sevelingen 173
- VI - 8.1.3. 8.1.4. 8.2. Vorromanische Regelmäßigkeit des Auftakts? (MF 37,4 u.a.) 175 Dietmar von Eist 176 Romanisierende Generation und Folgezeit bis Walther 178 Husen; die (alternierenden) Kontrafakte zu romanischen Vorbildern 178 8.2.2. Daktylische Töne 180 8.2. 3. Veldeke; die Ursprünge des schematischen Verseingangswechsels 182 Die übrigen Dichter bis Walther 186 Formtypen und Überlieferungsgruppen bei Reimar 190 8.2.1. 8.2.4. EXKURS: 3. Walther und die späteren Dichter 193 Walther: Verschiedenheit der Verhältnisse bei Liedern und Sprüchen 193 Die Zeit nach Walther 197 Die Majorität der Sprüche: ganz oder fast ganz auftaktig 197 8.3.2.2. Sprüche mit anderer Verseingangseinrichtung 198 .8.3.2.3. Die Verhältnisse bei den Liedern (pauschal); Vergleich mit denen in der Spruchdichtung 202 Differenzierung der Verhältnisse bei den Liedern nach Gattungen ( Sonderstellung des Tagelieds), Schulen, Landschaften, Zeitabschnitten 204 8.3.1. 8.3.2. 8.3.2.1. 8.3.2.4. LITERATURVERZEICHNIS 213 Anmerkungen 231 Register 289 Konkordanzen einiger Editionen mit HMS 307 Summary 315
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