Ritornell und Solo in Mozarts Klavierkonzerten
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Tutzing
Schneider
1978
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| Schriftenreihe: | Münchner Veröffentlichungen zur Musikgeschichte
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Einleitung 1
I.TEIL
Anlage und Herkunft des Mozartschen Konzertsatzes 11
A. Der erste Satz des B-Dur-Konzerts, KV 456
1. Beschreibung des Satzes 13
2. Anfangstutti und Dominant-Ritornell 34
3. Herausbilden größerer Zusammenhänge im ersten Solo . . 36
B. Exkurs: Arie und Konzert Vivaldis
1. Bezüge zwischen Konzert und Arie bei den Theoretikern
des 18. Jahrhunderts 41
2. Vergleich einer Arie und eines Konzertes von Vivaldi ... 47
C. Gleiche Strukturen in Konzert und Arie Mozarts
1. Absetzen des Eröffnungsritornells gegen die sympho¬
nische .Exposition 67
2. Die Arie des Belmonte „Ich baue ganz auf deine Stärke
(Entführung III, Nr. 17) 69
3. Die Wirksamkeit der Melodieschicht auf die Struktur
der Gesangsstrophe (Jdomeneo 11,12 „Fuor del mar ) ... 78
II. TEIL
Funktionen einzelner Abschnitte in Ritornell und Solo 83
A. .Thematische Abschnitte des Eröffnungsritornells in ihrer
Beziehung zum Solo 85
1. Sich öffnende Melodieglieder des Ritomells, die inner¬
halb des Solo periodisch schließen 87
a) Konzert F-dur, KV 413 87
b) Konzert D-dur, KV 175 89
c) Konzert B-dur, KV 450 91
d) Konzert D-dur, KV 537 99
e) Übersicht übere weitere schließende Melodiebildungen
der Soü. Konzert B-dur, KV 238 109
V
2. Dreitaktig öffnende Nachsatzglieder, die innerhalb des
Solo zu sieben Takten erweitert werden 113
a) Konzert G-dur, KV 453 113
b) Konzert D-dur, KV 175 119
3. Isoliertes Aufstellen eines Vordersatzes im Ritornell .... 120
4. Metrisch-rhythmische Glättung des Solo, Konzert
A-dur, KV 488 122
B. Die ,Tuttiblöcke des Eröffnungsritornells in ihrer Funktion
als gliedernde Ritornelle . • 133
1. Die Stellung des ersten Tuttiblocks nach einem Dreitakter . 136
2. Die Ritornelle des Konzerts B-dur, KV 450 137
3. Verhältnis Solo-.Eingang und Satzschluß . • l46
4. Das .Devisen -Ritornell 150
5. Struktur und Stellung des Dominant-Ritornells 155
a) Übersicht über seine Zusammensetzung 155
b) Verknüpfung von im Eröffnungsritornell getrennten
Tuttiblöcken mit gleichem Klangplan (Konzert D-dur,
KV 537) 160
c) Rhythmische Verdichtung als Bindemittel zwischen
Dominant-Ritornell und zweitem Solo 165
6. Das Schlußritornell 175
a) Funktion und Aufbau in Mozarts Konzerten vor dem
Hintergrund früherer und zeitgenössischer Konzerte . . 175
b) Das Schlußritornell des G-dur-Konzerts, KV 453 .... 178
7. Funktionen der V. Stufe in erstem Ritornell und erstem
Solo 183
8. Der Beginn des zweiten Solo 189
a) Konzert B-dur, KV 238 190
b) Konzert C-Dur, KV 246 190
c) Konzert F-dur, KV 413 191
d) Konzert A-dur, KV 414 192
III. TEIL
Der Klaviersatz
A. Das Autpgraph des B-dur-Konzerts, KV 450; ein Vergleich
beider Fassungen des Andantes 197
B. Funktionen des Klaviers im Konzertsatz
1. Zur Frage des Generalbaßspiels 221
2. Auszierung und Ausführung „skizzierter Stellen ...... 224
3. Das Klavier im Gefüge der Partitur 230
4. Das Allegretto-Finale des G-dur-Konzerts, KV 453 .... 237
VI
Verzeichnis der zitierten Literatur 253
Abkürzungen 257
Personen-Register • 259
VII
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