Histoire et fiction dans le théâtre d'Ödön von Horvath 1901 - 1938
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1978
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CHAPITRE I. ELEMENTS BIOGRAPHIQUES
1. Le milieu familial 11
2. Enfance et jeunesse 12
3. Horvath et la République de Weimar 18
A. Horvath et le métier d écrivain 18
B. Horvath et les clivages politiques de la Répu¬
blique de Weimar 28
4. Horvath et l exil après 1933 39
A. Les première années de l exil (1933 34) . . 40
B. Du théâtre au roman (1935 38) 46
C. Légende et vérité 57
CHAPITRE IL TYPOLOGIE SOCIALE ET POLITI¬
QUE DE L ALLEMAGNE DE WEIMAR
1. Evolution de la société allemande 66
A. De la société wilhelminienne à la société wei
marienne 66
B. Les facteurs de l instabilité 69
2. Typologie sociale 71
A. La noblesse 71
B. La grande bourgeoisie 74
C. Les classes moyennes 77
a) la classe moyenne intellectuelle 78
b) les classes moyennes « anciennes » : com¬
merce et artisanat 84
c) les classes moyennes « nouvelles » :
employés et fonctionnaires 89
d) les parasites et les déclassés 99
D. Les ouvriers 103
E. Le monde paysan 104
336 HISTOIRE DANS LE THEATRE
3. Typologie politique 104
A. Les milieux nationalistes 105
a) les simples soldats du nationalisme .. 106
b) le personnel politique traditionnel .... 112
c) le jeune nationaliste égaré 114
B. Les milieux de gauche 117
a) les sociaux démocrates 118
b) les révolutionnaires 122
C. Emigrés et opposants 130
CHAPITRE III. DE LA REALITE A L ŒUVRE (Hor
vath et les formes littéraires)
1. Le rôle de l observation directe chez Horvath .. 131
2. Horvath et l utilisation des formes dramatiques
de 1926 à 1933 135
A. Horvath et l héritage naturaliste 136
B. Horvath et le Zeitstûck 141
a) le Zeitstiïck et la République de Weimar 141
b) les procédés du Zeitstiick dans Sladek et
Autour du congrès . 145
c) les thèmes de Zeitstiick dans les fragments
dramatiques 158
d) les éléments de Zeitstûck dans La nuit
italienne, Histoires de la forêt viennoise et
Casimir et Caroline 164
e) Foi, espérance et charité et le genre Zeit¬
stiick 170
C. Horvath et le Volksstiick 172
a) les éléments d une tradition 172
b) les conceptions théoriques 175
1) réalisme, satire et caricature 178
2) l actualisation du Volksstiick 181
3) le « dévoilement de la conscience .. 184
4) le « jargon de la culture 187
c) fonctionnement et fonctions du Volksstiick
chez Horvath 193
1) l emploi de l ironie comme attitude fon¬
damentale 194
HISTOIRE DANS LE THÉÂTRE 337
2) les mécanismes du dévoilement de la
conscience 198
1. la conscience claire et le mensonge 198
2. la fausse conscience et l acte révé¬
lateur 212
3) la fonction éducatrice du Volksstiick 222
1. un contenu nouveau 223
2. une forme nouvelle 227
3. l utilisation des procédés du Volks¬
stiick 233
les titres 234
le cadre populaire et le comique de
situation 235
le « spectacle dans le spectacle » 237
le happy end 241
les décors 244
la musique 249
4. ambitions et limites du Volksstiick
horvathien 254
3. Les œuvres de l exil 264
A. De 1933 à 1935 : réalisme parabolique et
utilisation des recettes du théâtre populaire
a) L inconnue de la Seine 267
b) Va et vient 271
c) Vers le ciel 274
B. de 1935 à 1937 : réalisme parabolique et
variations sur des thèmes préexistants .... 277
a) Deux pièces sur le thème « crime et châ¬
timent » : Don Juan revient de guerre et
Le jugement dernier 277
b) Figaro et son modèle : Figaro divorce .. 287
1. l utilisation des personnages de Beau¬
marchais 288
2. la peinture de l émigration 292
3. le retour de Figaro et son interprétation 294
c) Les deux dernières pièces de 1937 : Un
village sans hommes et Pompéi 297
CONCLUSION 305
ANNEXE 315
BIBLIOGRAPHIE 317
INDEX 331
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